为纪念中国共产党建党95周年和中国红军长征胜利80周年，广东粤剧院新编粤剧《还金记》作为2016年重点打造的剧目之一于6月30日至7月2日连续3晚在广东粤剧艺术中心上演3场。广东省委宣传部副部长郑雁雄、广东省文化厅副厅长杨树7月1日现场观看了此剧。
该剧由粤剧编剧梁郁南根据罗宏长篇小说《骡子和金子》改编，文华导演奖、中国戏剧优秀导演奖得主王佳纳任总导演，广东粤剧院院长、中国戏剧梅花奖得主丁凡任艺术总监，国家一级演员文汝清领衔主演，音乐设计则由跨界青年作曲家陈挥之担纲，值得注意的是，他此前曾操刀粤剧《决战天策府》《白蛇传·情》等新编粤剧的音乐设计。
该剧虽然是主旋律题材，但没有空洞说教，也没有豪言壮语，而是以情动人、以小衬大，以“小人物”马夫马得金的长征路折射出红军二万五千里艰苦卓绝的长征路。6月27日晚，南方日报记者专门前往观看了带妆彩排，剧中由两个演员操控的高头大“马”让人印象深刻。该剧将新的现代舞台表现形式与传统戏曲相结合，表现出中国戏曲最为独特的魅力。导演还创造性地把跑步机这样的现代产物搬上了舞台，让整个剧目显得创意十足、符合当代人审美。
“小人物”演绎长征大背景
《还金记》整个剧目通过对人物马得金的塑造，侧面描绘了红军长征的艰苦卓绝。从立项到最终搬上粤剧舞台上，该剧主演、青年粤剧演员文汝清充分发挥了他作为年轻一辈敢想、敢试、敢演的冲劲。
文汝清回忆，当初他一眼就相中了《骡子和金子》这个故事，因为人物的精神深深打动了我，“这是一个关于个体诚信和承诺的故事，以小人物的视角观察了长征，展现了大时代的缩影。这是一个现代戏，而且要面向年轻观众，我有信心演好。”下定决心以后，文汝清用他入选“广东文化英才计划”的20万元资金启动了这个项目，也得到了广东粤剧院和业内同行、长辈们的大力支持。
文汝清踏入粤剧行当已经21年了，现实生活中他长相英俊，以往也多扮演面相“精明”的文武生，此次在剧中他扮演马夫“傻金”，着实是个不小的挑战。“这是我遇到的最难演的角色，常常被王导骂。”文汝清笑着说。“傻金”的“傻”体现的是一种对于诚信的执拗，而非表面意义的“不聪明”。正如该剧的总导演王佳纳所言，“这个戏是为了让大家感受人性一诺千金的魅力。”尤其是作为一部新编粤剧，演员必须从内而外地去感悟这个角色。
“一定要掌握‘傻金’的这种心理状态，才能演得好。”王佳纳说。整部剧里没有口号，而是用马得金的“内心戏”来表现主题。从醉酒被骗偶然成为红军马夫，到偶然拾得金子决定兑现承诺，再到因为心爱之人、战友牺牲而情感升华，“一根筋”的傻金通过将内心思想斗争转化为粤剧舞台上的唱、念、做、打，一招一式并不刻意，相反，人物鲜明、情感炙热的表演让“信义何止值千金”的思想变得格外能打动人。
“人偶马”跑步机上舞台
《还金记》是广东粤剧院今年的重点创作剧目之一，原著《骡子和金子》也已经在电影、电视剧、连环画全面开花。编剧梁郁南认为：“用戏曲形式表现小说的故事，取舍和重构恰当与否，决定着改编的成败。把相当于几十集电视剧的长度用两个小时演出来，就不能简单地选取几个片断拼接成戏，必须以戏曲的手法进行再创造，根据戏曲的特点和需要进行取舍或重构。”
值得一提的是，剧中的戏曲程式并没有丢。
总导演王佳纳在剧中运用了人偶、弹簧高跷、干冰、旋转升降台、跑步机等多个元素，开场就现身的人偶马“黑青”让人眼前一亮，两个演员分别在“马”的前腿下和后腿下操纵“马”，演员的脚上踩着健身用的弹簧高跷，跟舞台剧《战马》里的马有得一拼。
此外，《还金记》还加了一场傻金去牢房救邱排长的戏，体现了戏曲的虚拟化，采用的是经典折子戏《三岔口》的手法来演绎。“傻金”走过雪山和草地遇见冻死的红军战士，他们已经成了“雪人雕像”，这也是一个经过重构的戏剧场面，悲壮崇高。“构造这样一个静止般的场面，是为了完成粤剧主题曲抒发情感的需要。”梁郁南说。在这样的场景下，傻金再度受到震撼和鼓舞，他跑上了舞台中央的升降台开始跑动，“其实演员脚下有一个跑步机，这样类似跑酷的跑动更能展现傻金内心兑现承诺的急切，以及向着光明前进的热烈。”王佳纳说。
这次的主创团队中还有南方歌舞团的编导参与，这让舞蹈的表现手法在粤剧中也有很好的展现，剧中“花姑”和“傻金”在庙里跳了一段双人舞也引发观众一片喝彩。（周豫 梁彦兰）
（摘自 《南方日报》）
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