大良是中国曲艺之乡，曲艺文化底蕴浓厚。在大良，我们到处可以见到曲艺社、私伙局，各村居各种庆典活动及社庙诞均请剧团到村里助兴。不但如此，近年来，大良举办“凤城曲艺短期培训班”，以培育青少年在曲艺方面的发展。大良如此浓厚的曲艺氛围，与其曲艺历史分不开。一直以来，出自大良的粤曲名家为数不少，他们在省港澳乃至新加坡等地享誉盛名。
白驹荣
白驹荣
白驹荣（1892～1974年），原名陈荣，又名陈少波。大良人。出身贫苦粤剧艺人家庭。14岁辍学谋生，当过纸料扎作店和鞋铺学徒。15岁跟粤剧著名艺人郑君可学戏,一度失业,到水师练营当学兵糊口。不久重获机会,加入粤剧“红船班”，刻苦偷师，勤奋磨练，专攻小生行当，逐渐崭露头角。20岁即担任正印小生，相继跻身省港大班“周丰年”和“人寿年”，得周榆林、吴有山、千里驹等指授， 演技日进，独执小生牛耳20多年， 因获“小生王”的美称。首本戏《泣荆花》、《客途秋恨》等，风靡省港澳粤剧舞台。45岁后，患视神经萎缩症，渐至双目失明。民国37年(1948年)冬，被迫改行卖唱度日。中华人民共和国成立后，于1951年出任新组建的广州曲艺大队长，深入工厂、部队、街头和农村演唱。1953年，转任广州粤剧工作团团长，克服困难重登舞台，成功试演《白蛇传》中的南极仙翁。以后更在《琵琶上路》、《红楼二尤》、《二堂放子》、《选女婿》、《拉郎配》中担负戏份较重的角色，以耳代目，听声辨位，演技成熟精湛，深受同行和观众赞叹，著名戏剧家田汉也称赞他为“中国戏剧界的保尔?柯察金”。1955年加入中国共产党。1958年以后，历任广东粤剧院艺术总指导，广东粤剧学校校长，言传身教，培养青年演员。“文化大革命”期间，他备受批斗折磨，仍不顾年高体弱，坚持往返扛米上下楼锻炼身体，渴望早日恢复工作。1974年病逝，终年82岁。
驹荣是现代粤剧五大流派之一“白派”的始创人，艺术造诣主要体现在唱工方面。他富于改革意识，早在20年代初期演出首本戏《金生挑盒》时，就将观众难以听懂的舞台官话改用广州方言演唱，并且通过反复实践，发展了清末粤剧艺人金山炳等尝试过的平喉唱法，以真嗓（平喉）代替假嗓演唱，得到观众和同行的认可，很快流行开来，成为现代粤剧的一种主要唱法，被著名戏剧家欧阳予倩誉为粤剧艺术的“一个最大的改革”。在个人艺术风格上，他音色优美清润，嘹亮悦耳，吐字玲珑，叮板结实，感情细腻；又创造了“八字二黄”板腔，运声简朴流畅，跌宕有致，韵味特强；念白声情并茂，富于音乐感。50年代重登舞台后，戏路转向老生和丑生，嗓音依然清亮悦耳，历唱不衰，善于通过声乐表现角色的性格。
靓少凤
靓少凤
靓少凤原名罗叔铭，顺德大良人，生年不详，约于20世纪50年代去世。是20世纪三四十年代的著名粤剧演员，初学花旦，后改演小生，因善唱［中板］被人誉为“中板王”。据说他的家庭是当地的名门望族，其父性喜音乐，经常以音乐“开局”会友，或邀请盲艺人到家演唱，他受此环境熏陶，十多岁便能唱粤曲玩乐器。后来更一面在私塾读书，一面向艺人学艺，因为长相身材合适，又仰慕千里驹的艺术名望，便学演花旦行当的戏，取艺名“筱湘凤”。之后因为失声，嗓音不宜演花旦，便改行演小生，易艺名靓少凤。
未几，靓少凤应聘赴新加坡演戏，他的思想性格开放，是时接受“五四”新文化运动的思想影响，自编自演过《癫、嘲、废、戆》等宣传社会改良的剧目，一时声誉鹊起。他和当时也在新加坡演戏的马师曾曾在同一戏班演出，在编剧和演戏方面，都对马师曾有过很大的帮助。回国后他参加周丰年戏班演出，又曾组织锦凤屏戏班，因经营不善而负债累累。后得千里驹、白驹荣相助加盟，另组义擎天班，在千里驹的大力支持下，进行了班政的多方面改革，义擎天班的经营大有起色。靓少凤演出的主要剧目有《凤娇投水》、《梅之泪》、《飘泊王孙》、《泪洒梅花》、《教子逆君王》、《无情了有情》、《苦狱两青莲》、《柳为荆愁》、《残霞漏月》、《弃官寻母》、《裙边蝶》、《三箭血》、《甘怜节妇》、《生死缘》、《白珊瑚》、《妾家何处家》、《花落春归去》、《争得蛾眉匹马还》、《红粉重英雄》、《骨肉怨仇》、《笑声泪影》、《情泪醉霜魂》、《逍遥十八年》、《异宝真香》、《棒打鸳鸯》、《皓月泣残红》、《义结擎天》、《零落无语花》、《节妇四牌楼》、《尘影心香》、《碧血鸳鸯》、《燕归人未归》、《魑魅璇宫》、《花心箭》等。
靓少凤的舞台活动，对著名粤剧艺术家红线女艺术上的成长和成名产生过很大的影响。1940年夏天，红线女随舅母、著名花旦何芙莲到靓少凤的金星剧团搭班去广州湾(今湛江市)演出，演出的剧目是《西厢记》、《燕归人未归》、《花落春归去》等靓少凤擅长的小生戏。初登舞台的红线女，在演出中扮演宫女梅香的角色。从1940年至1942年，红线女三次跟随靓少凤演出，此外，他还根据“红线盗盒”的故事，帮助红线女把艺名小燕红改为红线女。1941年7、8月间，靓少凤带红线女去上海演出，文武生是靓少凤，正印花旦蝴蝶妹，担任第三花旦的红线女，演出《六国封相》时跳罗伞架，演出《红楼梦》她饰薛宝钗，并且第一次用红线女艺名搭班演出。当时的观众评论说：红线女这个花旦仔有声有样！1942年4月间，靓少凤和马师曾的剧团都在广州湾演出，两人在新加坡时交情甚笃，马师曾看到红线女从形象到气质都大有发展前途，便把红线女聘到他所在的太平剧团担任第三花旦。自此之后，红线女和马师曾在抗战、胜利等剧团中开始了长期的艺术合作。红线女后来常常忆及靓少凤对他的栽培和教导，表示永远感激和铭记于心。
何剑秋
何剑秋(1906-1964年)，原名何玉书，顺德大良人，著名粤剧小武、文武生。他自幼在红船班搭班学艺，十二岁拜著名武生靓元亨为师，师傅给他改名靓玉书，专工小武行当。他练武习艺均勤奋认真，深得靓元亨的赏识和器重，便对他悉心传艺，半年后让他登台演童角，一年后正式参加演出。何剑秋奉师谨严，靓元亨对徒弟要求亦高，何在功架寸度，台步手势、武打技艺各方面，尽得其师真传，担纲主演《武松》、《罗成写书》、《三英战吕布》等小武戏，演技精到，得心应手，观众给以“生武松”的美称。后来他又得男花旦美中辉提携，在戏班当上第二小武。1930年至1932年他去加拿大、美国及南洋各地演出，改演文武生，把艺名改为何剑秋，演出《季札挂剑》、《周瑜归天》、《六郎罪子》等剧目，唱腔韵味浓郁，做功娴熟老练，在南洋红极一时，与梁醒波、罗剑飞、文觉非合称星马粤剧的“四大天王”。
新中国成立后，何剑秋举家回归故里，于1951年加入广东农村粤剧团实验剧队，改演武生行当。他在《秦香莲》中扮王丞相，在《崔子弑齐君》中饰庆封，均甚为成功。最为人称道的是他与著名演员李翠芳、新珠、邓丹平等合演全套《楚汉争》，他在戏中饰演楚霸王项羽，活用粤剧传统南派功架和火爆的做派，借鉴京剧花脸表演的舒展和气势，二者融会贯通，成功地创造了项羽的人物形象。他还在马师曾、红线女主演的《搜书院》中扮演镇台，与马师曾表演的对手戏自然默契，丝丝入扣，给人留下深刻的印象。
冯少侠
冯少侠(1916-1988年)，原名冯定章，顺德大良人，著名粤剧小生。他于1941年在香港戏班任文武生，与著名花旦蝴蝶女拍档演出《花蝴蝶》一剧，一举成名。冯少侠的表演颇有特点，动作清爽灵活，表情生猛逼真，身型台步宛如薛觉先，做手表情又似新马师曾。1945年后，他在大龙凤剧团担任小生，与秦小梨、罗家权等合作演出《肉山藏妲己》，引起一时轰动；又在锦添花剧团与陈锦棠、卫少芳等拍档演出《劈山救母》、《血滴子》等，也颇为成功；其后还与新马师曾、红线女、文觉非合作演出《宋江怒杀阎婆惜》，与徐人心、郑培英等合作演出《蝴蝶女》、《唐伯虎点秋香》、《伦文叙》等剧，颇收旺台之效。
白雪仙
白雪仙
白雪仙(1926- )，原名陈淑良，顺德大良人，著名粤剧花旦，是“粤剧小生王”白驹荣的女儿。早年跟随“南国歌王”冼干持及著名花旦凌霄凤学艺，后来拜薛觉先、唐雪卿夫妇为师，习练花旦行当表演，并在觉先声剧团充当一般演员，扮演梅香角色。其后她随父亲白驹荣到越南河内演出，在戏班担任第三花旦。她于1943年随父亲到澳门清平戏院演出，在日月星剧团担任第二花日。两个月后，她与日月星剧团的正印花旦陈艳侬转投新声剧团，此时任剑辉也在新声剧团，任、白两人从此开始了长达数十年的艺术合作。1945年之后，她随新声剧团回到香港，以香港作为主要演出基地，不时在省、港一些地方巡回演出。1951年新声剧团解散，任、白一同参加金凤屏剧团，其后两人先后组织鸿运剧团、利荣华剧团、多宝剧团。
1956年下半年，白雪仙与任剑辉组织仙凤鸣剧团，从此揭开任、白艺术合作历史上新的辉煌的一页。仙凤鸣剧团上演了许多观众欢迎的传世名剧，如《帝女花》、《牡丹亭惊梦》、《紫钗记》等，这些剧目中的一些重点剧目，因为在剧本创作和排练演出阶段，广泛邀请香港社会的文人雅士和资深的戏曲伶人及研究者参与，使剧目的思想性、艺术性、娱乐性都达到上乘水准，具有较深的人文内涵和较高的审美价值。
1968、1969年，仙凤鸣剧团为慈善筹款，她曾两度与雏凤鸣剧团携手演出，此后正式退出粤剧舞台。
白雪仙除了演出粤剧之外，还拍摄了多部粤语戏曲电影。1968年任、白二人组成的仙凤鸣影片公司，拍摄制作了号称粤语戏曲电影中“最大制作”的《李后主》，该片以豪华制作、强大阵营、精心拍摄、特殊发行而著称，已非传统意义的戏曲片。如影片的音乐插曲由于粦创作，其中有用民族管弦乐曲作曲技法写成的插曲，有采用二部轮唱的唱法的新尝试等。其他如表演动作的借鉴吸收，关目表情的生动逼真，服饰道具的别出心裁，场口编排的花样翻新，也都是不同凡响，新人耳目。
罗鉴雄
罗鉴雄，顺德大良人，著名粤剧文武生。他十四岁开始入戏行学艺，师从著名演员陈新北，后来在广州“河南班”之乐声剧团任文武生。1954．年根据广东省、广州市戏曲改革工作委员会的安排，乐声剧团挂勾顺德县管辖，他随剧团到顺德落户演戏。罗鉴雄身材高大，扮相魁梧，唱腔清朗，做功大器，擅长扮演武将英雄一类角色，首本戏有《罗成写书》、《夜斩庞涓》等。他到顺德县粤剧团后，参加演出的主要剧目有《拉郎配》、《大良斗官》、《碧容探监》、《金沙洲》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《山乡风云》、《三盗九龙杯》、《章台柳》等。罗鉴雄在担任顺德县粤剧团副团长期间，积极培养粤剧事业接班人。此前，著名小武卢启光、著名花旦潘楚华等，都曾经在他的门下学艺。
李宝莹
李宝莹
李宝莹，顺德大良人，著名粤剧花旦。她在香港长大，最初崛起于香港歌坛，与黎文所、钟丽蓉各自演唱芳腔、凡腔、红腔而驰誉歌坛，有“艺坛三宝”之称。其后，她又投身电影及粤剧，20世纪60年代初，她曾与林家声组织家宝剧团，又历任庆新声、颂新声的多届花旦。20世纪70年代，她开始与罗家英拍挡，组织大群英剧团，后又组织励群剧团。李宝莹除了从事演出之外，也担任培训粤剧新秀的工作。20世纪80年代，她与林家声组成颂新声剧团，演出《楼台会》、《戎马金戈万里情》等剧目；又与罗家英一起回乡与顺德粤剧团合作，演出《章台柳》、《狄青闯三关》等一批剧目，深受观众的欢迎。
陈冠卿
陈冠卿
陈冠卿(1920-2003年)，顺德大良人，著名粤剧编剧家、作曲家。陈冠卿洞悉古典诗词传奇和丝竹箫管，读书至高中，于1941年开始从艺，历任广州各城乡粤剧团、曲艺团的音乐伴奏员兼撰曲，曾在非凡响剧团、宝丰剧团、大龙凤剧团、百福剧团、大四喜剧团、永光明粤剧团、东方红粤剧团，广东粤剧院担任编剧。
他精通音律，能弹会唱，有深厚的古典文学功底和粤剧音乐根基，作品具有较高的文学性和较强的音乐性，1948年他编撰的粤剧剧本《断雨残云》，文采斐然，凄美缠绵，由何非凡领衔的非凡响剧团搬上粤剧舞台。新中国成立后，他的佳作频出，著作等身，名剧屡就，名曲传世，其编剧、撰曲的名声享誉海内外。他编撰的粤剧剧本流传广远的主要有《情僧偷到潇湘馆》、《碧海狂僧》、《珍珠塔》等，负责执笔的剧目有《马口英雄赞》、《南方来信》等；他创作传世的经典小曲有《萧萧斑马鸣》、《雪底游魂》、《寒宵吊影》等，经久传唱的粤曲金曲有《荔枝颂》、《唐琬绝命词》、《孤舟晚望》等。其中的《荔枝颂》荣获1957年莫斯科世界青年学生联欢节作品奖，《洛神》获1982年广东省专业创作优秀剧本奖和首届鲁迅文艺奖，《梦断香销四十年》获1984年、1985年广东省专业创作优秀剧本奖等。2000年，广东省人民政府授予陈冠卿“粤剧艺术突出成就奖”。
陈冠卿写的戏能够动人心魄，催人泪下，具有很强的艺术感染力，关键在于他未动笔墨先有情，用他自己的话来说：“写戏要动心，要未成曲调先有情，倘若自己不动情、不动心，怎能让观众动情、动心?”他常常满怀诗情陶醉于戏曲人物的画廊之中，与他们同悲、同喜、同哀、同乐，据说他轻拨古筝歌吟《再进沈园》至悲怆处，竞哽咽泫然，不能自已。他不但创作时激情满怀，在生活中亦是性情中人。有一次为了给一位演员示唱“地水南音”，他抱病到场，一板一腔，逐字逐句，口传心授。入夜仍放心不下，又连夜赶写简谱交乐队练奏，务必做到尽善尽美。
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