他们出钱，邀请了实力不俗河南豫剧院一、二、三团和河南歌舞演艺集团、省曲剧团、省越调剧团、河南小皇后豫剧团、大河剧社、大北农豫剧团等9家艺术院团送戏下乡活动。
时下农村唱戏，邀请的剧团多是一些不知名的民营小剧团，实力参差不齐，不过是演出时根据各地情况，只要是组织者想用什么牌子，就制作一个某某市剧团的横幅挂在演出现场。
看一场名家名团的戏真不容易。
能有个正儿八经科班出身的演员队伍来演出，就算是难得了。
2013年下半年，河南省邮政公司在全省十八个市102个县演出了六七百场，其中的一场，就来到了俺南坞村。演出地就在乡政府西侧，我抽出半小时拍了一些图片。
图一：河南省邮政总公司做了一件善事。
图二：那天演出豫剧传统戏《十二寡妇征西》，这个剧目有多个名字，《五世请缨》是最广为人知的，又有《百岁挂帅》的说法，好像还有其它名字，戏是从老前辈那儿传下来的，时代审美取向不同，于是就有了不同的叫法。这出戏里最著名的当算《寿堂》一折中“先王爷封我是个长寿星”的唱段，已经成了豫剧代表性的唱段。
图三：最初听戏的时候，就开始奇怪一个问题：十二寡妇，都是哪些人呢？但不曾细细算过。
佘太君算一个，扬继业碰碑死了。
穆桂英算一个，就在这出戏里，杨宗保打仗死了，才逼着107岁的佘老太君上阵。
八个媳妇算八个，杨宗保都死了，那两狼山大战后存活的杨六郎、四郎、八郎应该也死去了。
再往下算，还差俩，那就是八姐九妹了——这俩姑娘也晦气，因为是杨家人，嫁出去了还要遭变故。
这是戏曲故事，多有演绎之处，但历史上确有原型的。
宋朝有个武将叫杨业，此人确实战功赫赫，后来为国捐躯了。
戏曲里还有个专为成全杨家忠烈的反面典型人物叫潘仁美，历史上也确有其人，名为潘美。
但历史上真实的潘美跟戏曲里有许多的不同，也有一点相似之处。
不同点一：潘美是个武将。
不同点二：潘美是个开国元勋，陈桥兵变时候，潘美就是跟着赵匡胤混了。
不同点三：潘美绝不懦弱无能，史载，他一生也净是打仗了，并且战功卓著。
相似点有一处：杨业的死与潘美有一点关系，但潘美绝不是直接责任人，更不是第一责任人。
历史上确实有过两狼山的宋辽大战，这次战役，潘美是主将，杨业是副将，但更重要的是，两个人的上头还有姓王的监军，这个姓王的家伙直接导致了杨业的死亡。
咱也不懂军事，说不清一千年前你砍我杀的事儿，但大概意思是这样的：杨业说应该这么打，监军说应该那样打，这个时候，潘美的观点是站在王监军一边的。结果是，杨业是对的，于是杨业就打了败仗，其实，这次失败杨业是事前料到的，所以他事前提建议让王监军在某某处安排弓弩手接应他。失败了就得往回跑啊！但这个时候王监军带着人跑了，于是杨业的部下就在激战中大量死亡，连他的一个儿子也一些勇猛的大将都死了。扬继业当时确实没死，不过也是打得天昏地暗没个人样了。后来，杨业被俘，他不屈不挠，绝食而死。
不接应杨业，是导致杨将军死亡的直接原因，问题的关键是，不接应杨业的决定是王监军下达的，而王带队撤退逃跑的时候，潘美是不同意跑的，但潘不当家儿。毕竟，跟着领导过日子，态度强硬地反对领导的意见也不是谁都能、谁都敢做的。
当然，那时候也有法律，后来宋朝法律的裁决应该也是公正的，姓王的那个人判得重，潘则判得轻。
图四：民国时河南梆子剧社乐队多不过八人，少不过七人，故有“紧七慢八，六人抓瞎”、“七忙八不忙”、“八个场面”之说，这次送戏下乡，河南大河剧团的乐队人数并不多，似乎是七个人或是八个人，有电子琴，但没有大提琴。好在设备都是新添的，又有不错的扩音设备，现场效果还可以。
唱这样大场面的剧目，要是有闷子伴奏就更好了。但现在不少剧团都不用闷子，我是特别喜欢闷子的，特别适合豫剧，非常能衬托悲壮、深沉的气氛。
图五：在农村演出《十二寡妇征西》，就好似演出《秦香莲》、《花木兰》一般，已经有审美疲劳了。但《十二寡妇征西》还好点儿，好就好在场面恢宏，几乎所有演员都上场了，气势充足。
图六：这出戏说的是佘太君107岁寿诞当日，众女眷齐聚祝寿，焦赞或是孟良的后代从前线飞奔回到首都开封，言讲边关告急，杨宗保被困（记不清死没死）。穆桂英意欲隐瞒消息，好等到佘太君寿诞过后再禀明，最后终于还是没能瞒住，于是十二个爱国爱家的女汉子顶盔掼甲，出发打仗去了。
中华民族历来敬慕英雄，群众觉得历史还不够精彩，于是又演化出了杨门女将的传奇人生。
杨氏家族里，似乎女眷们的威名更甚于男人，比如佘赛花，比如穆桂英，这两个女人是杨家女人的巅峰型代表人物，中国功夫比丈夫好，还精通带兵打仗，属于综合型军事人才，无人不叹服。
宋朝的时候，中国的男人们开启了女人的裹脚传统，正常情况下，佘太君、穆桂英、八姐九妹以及杨家八妯娌应该是小脚的，裹着小脚行动不便，练习武术应该不现实，从这点来说，历史上就是真有七郎八虎，八个人的老婆也不可能全副武装上战场跟外国人拼刺刀。
戏曲里，穆桂英是帅旦的代表人物，但在这出戏里，穆桂英不是元帅，而是先锋，但佘太君说“她传令就是我传令，她领兵就是我领兵，哪一个不听她的令，就是欺我抗朝廷”，从这句话里可以听得出，佘太君其实是个荣誉元帅，穆桂英则是个手掌实权的执行元帅。
图七：豫剧里这种脸谱的角色叫作二花脸，可惜豫剧是极度重唱的剧种，二花脸由古至今都是配角。
民国初之前，豫剧是红脸的天下，民国初涌现了梆子大王陈素真、桑振君、司凤英、马双枝、常香玉等旦角演员后，又来个大转弯，旦角从此独霸天下，至今近百年，豫剧的生角一直都处于边缘化的状态。
不过，除了老一辈的王素君、李斯忠、王二顺、唐玉成、唐喜成、郭建民等人外，如今活跃在戏曲舞台上的刘忠河、李树建、王贵以及在民间拥有最广阔市场的豫东红脸王唱腔传人谢庆军、索文化、刘新民等人，也是支撑河南豫剧水准的中坚。
图八：写这些文字到一半的时候，搜出来了这出戏再听，确实是个非常棒的剧目，特别是唱腔设计。
在该剧中，乐队的硬场面发挥了极其重要的作用。
校场点兵时，佘太君登场看到的是场景是“见尔等一个个健壮英勇，又好似七郎八虎保宋营，看起来杨家将威风不减，众女将胜过那百万雄兵”，两句感叹后，停了唱腔，乐队上来了。
板胡、二胡、大提琴、笙等软场面停了。
唢呐和小锣响起、板鼓进来，接着，震天动地的大鼓来了，—— 伴随让人情绪激荡的鼓点，佘太君扭转身躯，整冠理袍，此时但见两根长长的翎子随着鼓点摆动，冠上珠翠颤动，这个气场十足的老人，瞬间回到了青年时期的状态，在这激动人心的时刻，她稳稳地迈动步伐，阔步走向点将台，而满台的演员列队走场——那场面，那阵势，实在是无法用文字表述清楚的。
我听戏比较挑剔，尤其不喜欢时下较为流行的一个劲儿地走高音。音质方面，喜欢王素君、关灵凤、申凤梅、毛爱莲这一类沙沙感觉的，有质感。
出演《十二寡妇征西》的演员很多，有多种不同感觉的版本，我最喜欢的还是谷秀荣版。谷秀荣的唱腔绝对能代表河南农民的喜好，那种极致的高亢，只能用过瘾二字来形容了，但她的“高”里绝不掺杂点滴的噪，是非常舒服的。
但要是听惯了粤剧、黄梅戏、越剧的人，正常情况下是无法接受这种演绎的，太奔放了。
但这就是俺河南农民的最爱。
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