豫剧刘派《三打金枝》赏析：“灵堂·训子”唱段

豫剧刘派《打金枝》中长唱段不多，而《三打金枝》中长唱段却有两个，一个是上一次我们欣赏的“吊丧”（也叫“哭灵”），再一个就是本文的“训子”（也叫“训驸马”）唱段。

虽然豫东红脸老唱段里，也有像《反阳河》中杨老大、老二、老三三兄弟，因杨玉尊大街“夸官”惹祸打死了人，而轮番“训子”的长唱段，比较起来，韵味相去甚远。这里的“训子”，比较新潮，适合当代人的审美观念；豫剧《反阳河》“训子”唱段，老腔老调，可列为“非物质文化遗产”，代表了一个历史时期豫东红脸的唱法之标本。

刘派《三打金枝》“灵堂·训子”唱段，说它新潮，小宝的理由是：戏曲在坚持虚拟化、程式化，依靠唱、念、做、打等手段，来写人、写情，讲述故事、塑造人物。过去偏重于讲故事，但现在戏曲理念有所转移，说到底，戏曲成为抒情的艺术，最讲究人物内心感情的描述与抒发。《三打金枝》中，当驸马征战凯旋而归后不久，他又砸銮驾，三打金枝，太子险些丧命，惹得满朝大臣动怒，而即将登基的太子坚持要杀他。在这种氛围下，他闯进灵堂，要求唐王饶了他，引出来唐王“手拉着我的儿，咱叙一叙翁婿之情”这段十分多钟的长唱段。

刘忠河《三打金枝》扮演唐王训子一场剧照

这是抒情兼叙事，而以抒情为主的长唱段。刘忠河从初打金枝，二打金枝，直到三打金枝的前后经过，唱出了唐王与国母为他操的心，字字声声流露出翁对婿、丈母娘对女婿的拳拳深情。这其中也有批评，“你心中哪有半点夫妻恩爱、翁婿感情”，“我问你却为何如此骄横一意孤行，犹如那脱僵的野马胡闯乱冲啊”。面对驸马的一再哀求，唐王已重病在身，只能唱出“儿纵有盖世功天大本领，也难以扭乾坤刀下逃生”，痛苦的、无奈的逝去。

这段抒情唱段是刘忠河先生对豫东红脸唱腔的突破与发展。请你注意，这段唱段并没有失去豫东红脸的传统韵味，依旧浓浓的刘派唱腔风格。这与当代一些戏搞唱腔创新，往往另搞一套，图新潮，赶时髦，把豫剧的传统唱法丢弃，有着很大不同。他注意到，其前提是在继承的基础上求创新，否则就使创新成为无源之本。

我认为，抒情唱段要求演员要入戏，要用心唱戏，字字琢磨，句句精雕细刻，唱出人物的真情实感。但要把握住“度”，欠一分不能打动观众，多一分就变成了“洒狗血”，令观众生厌。让我们听下面刘忠河学生的这段唱腔，旋律，节奏，行腔，吐字，归韵，都掌握的很好，尺寸得当，本真流畅，可以说是豫东红脸唱段的精品。

1、豫剧红脸 刘忠河《三打金枝》训子

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【参考唱词】
手拉着我的儿，

咱叙一叙翁婿之情。

我的儿手拍胸自责自醒，

老岳父哪一点亏待你儿娇生。

初打金枝孤念你酒后任性，

不降罪反加官你步步高升。

蟒龙袍绣盘龙又把金冠赠，

那是你岳母娘金线引银线缝，

千针万线万线千针才做成。

这一切只说是能把儿感动，

盼望着小夫妻相爱相爱，

相亲相爱鸾凤和鸣。

您二老心放宽喜笑欢庆，

孤和你岳母娘，喜在心头笑在眉梢其乐无穷，

谁料到老一辈的苦口婆心儿全然不懂，

再打金枝辜负我一片苦情，

御花园你二打金枝太子见证。

孤和你岳母娘爱婿疼女、疼女爱婿忍气吞声，

只说是小俩口打打闹闹儿能自醒。

孤这才安排你领兵挂帅，

带罪立功明走暗放生。

盼只盼儿率雄兵出奇制胜，

盼只盼儿克敌荣归夫妻相容。

你母后心高兴孤也把光增，

全家齐欢庆老少乐融融。

可谁知你砸銮驾三打金枝，皇儿险丧命。

你心中哪有半点夫妻恩爱翁婿感情，

小冤家你三打金枝孤王忍忍忍。

常言道不看僧面看佛面，

为着你父我的老皇兄。

灵堂上替皇兄把那孽子责惩，

我问你却为何如此骄横一意孤行。

犹如那脱僵的野马胡闯乱冲啊，

至如今闯大祸激起众恨，

父王我也不愿处儿极刑，

怎奈是父病重难保性命。

太子他心狭窄岂把儿容，

儿纵有盖世功天大本领，

也难以扭乾坤刀下逃生。

龙凤鼓催王的命，

景阳钟招儿魂灵。

老皇兄，黄泉路上你把我等。

你看我悲悲切切冷冷清清，咱同赴幽冥。

2、豫剧《三打金枝》“训子”唱段 金不换演唱

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3、豫剧《三打金枝》“训子”唱段 小小河演唱
国家一级演员小小河（张友峰）演唱，小小河是刘派的第三代弟子。唱腔可以，但人物感情似乎缺了些。

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