《三上轿》是陈素真小时候在杞县就学会的戏，把一出别人很少唱的“送客戏”，唱成了“留客戏”，进而唱成了压大轴戏，十五六岁的大姑娘就一下子红了起来。
她在回忆录中写道：“……于是我就又琢磨起来了。心里苦思苦想，口里不住地哼唱，在《三上轿》原腔的基础上，我这么唱唱，那么哼哼，左唱右唱，瞎哼胡哼，去厕所也唱，睡梦里也哼，就这样入迷似地哼来唱去的。痴诚感动了上帝，上帝赐给我一套从前没有过的新唱腔。内中的快二八连板的末一句转慢二八，词是：‘俺举家讲不尽离别话，小媒婆不住来催我，开言来叫媒婆，李奶奶有话对你说。你把那翡翠珠冠来转过。’这五句是快唱连板，下句转慢，词是：‘崔家女哭哭啼啼我把这孝衣脱，无计奈何，我换上紫罗。’这一句我可费了大劲了，因我想把这句戏唱得更精，更奇，更出色。我怎么哼也哼不出来我满意的新腔。不料我在梦里忽然哼出来日间没有想到的新唱腔，一哼出，我就醒了，一醒，即接连不断地哼。天一明，我就去给庄王爷磕头道谢，我认为是庄王爷在梦中教我的新唱腔。”
陈素真回到开封后《三上轿》依旧很火。当年开封一带民间流传着这样的顺口溜：“卖了牲口卖了套，也要看看狗妞（陈的小名）的《三上轿》”可见这出戏火的程度。
当年名流都对传说中的戏做出极高评论。郑剑西在《从民间艺术谈到河南戏剧》一文中说：“河南梆剧除省会陈素真外，其他都有村气扑人。”苏筠仙则说：“陈素真完全脱离了粗俗村陋的表情，眉的一皱，头的一垂，身的一侧，颐的一解，袖的一拂，俱有来历。”邹少和更在《豫剧考略》一书中指出：“陈素真者为坤伶之翘楚，珠喉玉貌，举止娴雅，能造新音，尤工表演，一时以豫剧中之梅兰芳视之。”这些都为陈素真造势，为她被评为“豫剧皇后”、“河南梅兰芳”奠定了舆论基础。
下面请欣赏陈素真在三个不同时期，在成名作《三上轿》四个唱段录音。不同时期，曾现出不同韵味：早年俏丽委婉，中年雍容华贵，晚年又幽咽迂回，给人以不同的听觉享受。
（一）陈素真1936年《三上轿》唱片录音
1936年陈素真灌制了十张唱片，尽管连陈素真本人也不满意，但毕竟是豫剧第一批唱片，记录了陈素真那时豫剧旦角的演唱风格。其中《三上轿》唱片共四张，每张两面，两面六分钟，不能多，也不能少，这样算来总共二十四分钟。下面录音只有十九分半钟，是制作音频者在从唱片录制成音频时有所删减，还是加快了速度？
据陈素真在回忆录中讲，她为灌制唱片，“用说话的本嗓练那个要命的三分钟给练坏的”。从此她的嗓音失润，就很少演《三上轿》了。
小宝曾想把这十九分半钟的录音唱词全部一字一句记录下来，再上传网上，但几次都没有成功。为什么呢？主要原因是当年陈素真咬字确实不够清晰，一些字句顶不太清楚。
陈素真早期《三上轿》录音(1936年)
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（二）她1956年《三上轿》“崔家女一阵阵泪娑娑”唱段录音（附唱词）
解放后陈素真才三十多岁，正处于艺术上的黄金时代。虽说嗓音有些失润，但是高音处都还能巧妙地处理好，滑而有力度的技巧缓冲了高音的不足。下面请听她在1956年前后录制的《三上轿》一段录音，其音色、技巧把握上都还可以，体现出她那时唱腔中华丽明快与委婉曲折并存，激越跳荡与细腻含蓄交映的陈派声腔特点。她的“疙瘩腔”，一唱三叹的“三起腔”，唱段中都表现的充分无遗，在陈素真《三上轿》录音中算是最好的。
陈素真1956年前后录制的《三上轿》“崔家女一阵阵泪娑娑”
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与录音相匹配唱词：
崔家女一阵阵我泪如——
一阵阵我泪如梭，
崔家女一阵阵我泪如梭。（一句分三次起腔，就是典型的“三起腔”）
哭一声老公爹，再叫我的老婆婆，
婆呀呐婆母娘啊，啊娘啊娘啊娘啊，孩儿有话向恁说。
常言说壶里无酒客难以坐，那沙滩里无水难以养鹅。
有儿媳我如今上轿走，我的二老公婆，恁二老又何必来呀留我。
恁这无有儿子，可是留不住我呀，咱留来留去是两耽搁。
背地里我与恁直把祸戳，自古常言那寡妇门前是非多。
二公婆恁要想留住我，啊来呀啊来来来呀，到灵前再去把你的那儿哭活。
大哭三声，哭呀哭活了，我二老公婆呀，看哪个小辈敢来娶我。……
（三）她1988年吊嗓时录制的两个唱段
但到了文革后，陈素真的嗓子基本塌音，高音全无一点。陈素真大师这段唱是1988年在开封杞县教学时候吊嗓录制的，请听这个时期她在《三上轿》中的演唱，仍然韵味十足，唱腔幽咽婉转，若断若续，拖腔迂回曲折，极尽缠绵，令人叫绝。
陈素真1988年录制的《三上轿》“二公婆送儿媳到大门以外前去上轿”
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陈素真大师这段唱是1988年在开封杞县教学时候吊嗓录制的，限于当时陈大师已经七十岁高龄，在加上陈大师这时候嗓子已经完全不行了，所以有些地方大家有些听的不是很清楚，但是陈大师那深厚的功力演唱出来这段依然韵味十足。
【网友“慕言秋语”给出的唱词】
二公婆送儿媳大门以外前来上轿，
又（哇那）又只见（呐），又只见街坊邻居都来到了，
也（呀呐）也有老，也（呀呐）也有少，
那还有青春二八女多娇，男男女女俱都来瞧。
年老的他见我把泪掉，年（呀呐）年少的、年少的见了我泪珠抛，
这（呀呐）这个说，那（呀呐）那个表，张炳仁做事他犯律条。
都有心与俺把仇报，怕的是他的父居官高，
上欺天子下压群僚。我站在大门外把话表。
尊（呀呐）一声，老（哇呐）老大爷，大（呀呐）大叔叔，
大哥哥，我的个小兄弟，老老少少听根苗。
愿奴嘱言语莫要忘了，我劝恁娶妻莫要娶俏，
恁娶得美好了惹烦恼，背地里她与你只把祸招，
别管她脚大脸丑娶上一个，
她（呀呐）她只要生教儿，养大女，把家做活就是好。
贤良女不在她的容貌低高。要不是崔家女我长（啊）长的好。
奴的丈夫他怎能二十三岁命赴阴曹，撇下我凄凄惨惨独自熬，
你们来看看，张炳仁又娶我来到了。
劝罢男来、男来，再劝劝女。……
豫剧皇后陈素真《三上轿》之“昔日唐王幸剑阁”
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【匹配唱词】
昔日唐王幸剑阁，杨呀杨贵妃缢死马嵬坡，
都只为杨玉环长得好，倒惹得安史胡儿反山河。
殷朝里有一个妲己女，容啊容貌俊，
殷纣王为她做了大恶，倒惹得八百诸侯奔朝歌。
汉朝里有一个昭君女，容啊容貌俊，
怀抱琵琶咯楞楞楞，她咯楞楞楞两国和。
那两国终究还是争夺，每日里杀砍动干戈。
三国里有一个貂蝉女，容啊容貌俊，
吕布为他刺董卓，把他的盖世情肠一概都不说。
齐国里有一个钟妩嫣，妩嫣娘娘长得丑，她为齐王保河山。
以上两段唱词，现在豫剧《三上轿》中已经不见了，即便有，也改动很多，所以作为戏曲资料的保存，就显得十分珍贵了，由此可见这出戏发展的足迹。
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