“老百姓心里有杆秤，知道你是重还是轻;老百姓就像一面镜，知道你是浊还是清……”两年来，我三看河南豫剧院三团演出的现代新编豫剧《焦裕禄》，三次获得层层递进的思想启迪和精神美感。我深切地感受到：艺术家们在学习、领悟、贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上讲话精神中指导创作实践，反复打磨，精益求精，终于为人民奉献出一部“经得起人民评价、专家评价、市场检验的作品”。
自穆青、冯健关于焦裕禄的报告文学问世以来，焦裕禄的“掏尽红心为人民”“吃别人嚼过的馍没味道”“小车不倒只管推”等精神深入人心，代代相传。新时期以来，更有诸多文艺作品塑造了焦裕禄的艺术形象，其中尤以李雪健在电影《焦裕禄》中塑造的艺术形象影响最大。
如今的豫剧《焦裕禄》，以高度的文化自觉与文化自信汲取时代新鲜哲学思维成果，在继承既往文艺作品塑造焦裕禄艺术形象成功经验的基础上，把焦裕禄其人其事当成完整的审美对象，坚持突出以人民为中心的创作导向，遵从豫剧艺术的独特规律与审美优势，摒弃那种二元对立、非此即彼、好走极端的单向思维，坚持把握两端、取法乎中、全面辩证、实事求是的和谐思维，精心选择了“逃荒事件”“平反冤案”“贩粮救急”“治沙植树”“爱女求职”等几个极富时代感的故事，让焦裕禄置身于矛盾漩涡中心，精雕细刻他的党性、人格与人性。
处理逃荒事件，焦裕禄不是简单地“阻拦”与“放行”，而是坚持从民生实际出发把权宜之计与长远根治兼顾起来;平反冤案，焦裕禄不是简单地在“对”与“错”上做文章，而是立足于对人的尊严和人才作用的高度重视;贩粮救急，焦裕禄不是考虑是否违背政策而危及乌纱帽，而是发自肺腑地喊出了“让群众吃饱饭这错误犯不了多大”爱女求职，焦裕禄不是在能否进县委机关上计较，而是把“当县委书记的要带头把子女放到最艰苦的基层去”……正是在这种全面辩证、兼容整合的科学哲学精神指引下，一个继承并超越了过去艺术画廊里焦裕禄形象的更富时代感的新焦裕禄形象，便丰满鲜活、栩栩如生地跃然舞台之上!
豫剧《焦裕禄》也让我们从历史镜鉴中获得了宝贵启迪。这部作品对那段历史环境的再现和历史氛围的营造相当真实、相当出色，舞台美术设计功莫大焉，对历史精神的表达和历史镜鉴的揭示起到了十分重要的作用。这无疑是对时下那股“绝对是没有前途”的“去历史化”“去价值化”“去思想化”“去中国化”“去主流化”的历史虚无主义思潮的有力批驳。珍视历史，敬畏历史，善于汲取历史经验和历史智慧，是一个民族永远进取并立于不败之地的必要条件之一。豫剧《焦裕禄》真实厚重的历史意蕴和历史精神，值得称道。
豫剧《焦裕禄》再次让我们强烈感受到文艺形象的强大正能量。作家艺术家要靠优秀作品立身，要以优秀作品为人民提供精神正能量，帮助人民推动历史前进。正是从这个意义上，人民“离不开文学力量的推动”。编、导、演学习焦裕禄精神，走进焦裕禄的心灵世界，以焦裕禄精神精心塑造焦裕禄形象。特别是饰演焦裕禄的豫剧名家贾文龙牢记“凡作传世之文者，必先有可以传世之心”，调动自己艺术人生中积累的多种技艺手段，把焦裕禄一向逃荒百姓“道歉”、二向蒙冤的知识农民“道歉”、三向爱女“道歉”演绎表现得惟妙惟肖、入木三分，精准地揭示出焦裕禄一心为民、实事求是、尊重文化的人格魅力。
可以预期，贾文龙成功塑造的豫剧焦裕禄形象与李雪健精心塑造的焦裕禄形象一样，互补生辉，相得益彰，都会成为中华民族当代文艺画廊里的艺术典型，为人民推动现代化建设的宏伟大业提供强大的正能量。李雪健荣获电影“金鸡奖”最佳男演员奖、贾文龙新近荣获“文华奖”最佳男演员奖，都是实至名归，当之无愧。摄影：挚友
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