豫剧《桃花庵》（又名《齿痕记》）应该属于清代花部乱弹作品，是一出豫剧经典的骨子老戏。
《桃花庵》由原同名小说改编而成。故事取材视角独特，构思悬念多，极富戏剧性。本剧讲述苏州富家子弟张才，一日在郊外虎丘山赶会，遇上桃花庵的道姑陈妙善（一作陈妙婵），二人情投意合，陷入情网。张才被藏匿庵中，不料暴病身亡。妙善生子，无奈用写有血书的张才兰衫包住孩子，托王桑氏带出桃花庵，卖与苏州知府苏坤，取名宝玉。十二年后，张才的妻子窦氏见在自家门外读书的苏宝玉，貌似当年的丈夫张才，便收为义子。忽一日，王桑氏来卖那件兰衫，窦氏认出了是张才之物，由此引出桃花庵中的一段往事，经陈妙善述说当年隐情，窦氏终于搞清了宝玉乃张才所留骨血。又过了几年，宝玉考中状元，引来了张苏两家为宝玉归宗事争论不休。后来双方互让，又宝玉认了三位母亲，承认了两个父亲，以双方都能接受的大团圆的形式收场。
东方依云设计的图文并茂的《桃花庵》图片
豫剧《桃花庵》至少唱了一百多年，演出版本也有所不同，有的从张才逛虎丘山庵会，与陈妙善邂逅开戏；有的把这一段情节去掉，基本上是从窦氏“站门楼”开始，而把张才与陈妙善相会的情节，在“盘姑”一场中做了交代。我在上个世纪五十年代，在古都开封，看过从“张才游庵”开始的《齿痕记》，由关灵凤、侯秀真、谢顺明联袂演出，关灵凤饰演陈妙善，侯秀真饰演窦氏，谢顺明则前后分别饰演张才与苏宝玉父子两个角色。在这样编排上，陈妙善成了主角。也看过王敬先（饰演窦氏）的从“站门楼”开始的《桃花庵》，和现在流行的崔派和桑派的《桃花庵》一样，窦氏成了主角。
豫剧六大名旦常、陈、崔、马、阎、桑都演过这出戏，其中以崔派及桑派之《桃花庵》影响最大，也最有名。注意到本文寻找的戏中陈妙善的唱腔，而女一号主角窦氏的唱腔就无法顾及了，其实，崔兰田、桑振君的“九尽春回”等段子已被广大戏迷所熟知。
为了行文方便，小宝列了下面三个小标题，分述了豫剧几个流派《桃花庵》中陈妙善的唱段。
（一）陈素真、阎立品早年演唱《桃花庵》“明伦堂”一场中尼姑的唱段
陈、阎两位豫剧名旦都是在开封长大的，虽然她们师承不同，但都唱祥符调。特别是陈素真的养父是豫剧“红脸王”陈玉亭，阎立品的生父是大名鼎鼎的男旦兼戏曲教育家阎彩云，且她们从小在同一个城市学戏，自然交往甚密。不难注意到，阎立品也演过不少陈派戏，如《柳绿云》《女贞花》《梵王宫》《霄壤恨》等等，这出《桃花庵》也是两位大师都演过的戏。她们俩都能在戏中分别扮演两个主要角色，有时扮演窦氏，有时扮演陈妙善。本文单说他们俩在《桃花庵》“明伦堂”一场中尼姑的唱段。陈素真只留下了文字资料，阎立品留下有录音，现在分述于下。
1、陈素真的相关文字资料
豫剧《桃花庵》最有影响的是高连山改编，由崔兰田演出的本子，其实樊粹庭早在上世纪40年代，就对这出戏做了“内科手术”，比如说，指出剧中情节不太合理的地方，为崔大师亲自改过窦氏“站门楼”一场的大段唱词，还为陈素真增写了“明伦堂”一段陈妙善的唱词。下面我摘录了《陈素真的艺术札记》中一段文字，来说明樊粹庭是怎样为陈素真增写这段唱词的，陈素真写道：
“明伦堂上一场，也就是最末一场。这出戏的主演是尼姑，她在最末一场，尼姑反而没有戏了。樊粹庭认为这样不妥当，就给尼姑加了一大段唱。按照剧情的发展来看，这里加一段唱，很容易使戏松下来。但樊粹庭相信我能把这段戏唱好、演好，毅然增加上去。后来演出效果证明，这段戏我唱成功了，受到观众的热烈欢迎。增加的这段唱如下：
陈妙善/上前去/双膝跪定，苏老爷/请听奴/细禀分明。
我本是/出家人/六根断净，虎丘山/遇张才/动了痴情。
实指望/奴与他/百年谐凤，又谁知/得急病/他把命倾，
那时节/我哭得/山摇地动，那时节/我哭得/欲罢不能。
那时节/我哭得/呼天不应，那时节/我哭得/如在梦中。
那时节/我想同他/归阴丧命，怎奈奴/身怀着/张门的后生。
无奈何/把他的/死尸掩定，悲切切/泪如雨/我不敢放声，
我的/苏老爷呀，我怕人/闻听。
（下转韵换辙）
十月满/在庵中/我把娇儿/生养，咬齿痕/留诗名/我抛弃/儿郎。
想娇儿/想得我/泪如雨降，想娇儿/想得我/难入梦乡。
想娇儿/想得我/神魂飘荡，想娇儿/想得我/如疯似狂，
想娇儿/坐卧不安/茶饭不想，想娇儿/想得我呀/碎心断肠。
求老爷/开大恩/将我儿放，也不亏/那张相公/为奴命亡。
苏老爷/你若是/不把儿放，我定要/拼命死/去见阎王，
我碰死/在你这/明伦大堂，我的/苏老爷呀！
陈素真《桃花庵》扮演窦氏剧照
这一大段唱，我分成两种板式和唱腔来唱。前一段庚青辙，我用传统祥符调的慢二八板唱，不过最后一句“悲切切泪如雨我不敢放声，我的苏老爷呀，我怕人闻听”，是我自创的新腔。后一段江阳辙，我用的是豫西调的唱腔。那时在开封唱豫西调的很少，只有李门搭、金玉美、盖洛阳这三个男旦唱，我是幼年与金玉美同班时听倒他的唱偷着学会的，这是我就把它用上了。而最后一句长达二十七个字的长句唱腔，则是我在老唱腔的基础上，自己创出来的。”
2、阎立品的录音及唱词
阎立品生前留下了两段十分珍贵的《桃花庵》录音，一段是“九尽春回”那一段，另一段是最后一场明伦堂上陈妙善唱的一段戏。上面说到，这后一段是陈素真演出此剧时，樊粹庭先生特意为她加上去的，阎立品的“盼娇儿盼的我泪如雨下”（也叫“陈妙善上前来双膝跪定”）这段唱腔，基本上是照搬过来的，唱词只改动了个别字。陈妙善这段唱腔，至今舞台上已不见有人演唱，希望阎派弟子能够拾起来。
阎立品《桃花庵》 “盼娇儿盼的我泪如雨下”（电台录音）
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与上面音频相匹配唱词：
陈妙善/上前来/双膝跪定，苏老爷呀，苏老爷/你听我/细禀分明。
奴本是/出家人/六根断净，虎丘山/遇张才/动了痴情。
奴只说/能随他/百年伺俸，谁料想/得急病/他把命倾。
那时节/哭得我/呼天不应，那时节/哭得我/欲罢不能。
那时节/只觉得/山摇地动，那时节/只觉得/如在梦中。
恨一恨/要随他/一同丧命，怎奈我/身怀着/张门的后生。
无奈何/把他的/死尸掩定，悲切切/泪如雨/不敢放声。
我的/大老爷呀，我是怕/人闻听。
十月满/我只把/娇儿生养，咬齿痕/留诗句/抛弃儿郎。
盼娇儿/盼得我/泪如雨降，盼娇儿/盼得我/如疯似狂。
盼娇儿/盼得我/茶饭不想，盼娇儿/盼得我/病卧禅床。
盼娇儿/为的是/香烟续上，盼娇儿/为的是/来认亲娘。
苏老爷/你开恩/把我儿放，也不亏/张相公/为奴命亡。
苏老爷/你若是/不把儿来放，我定要/拼命死/见阎王，
我碰死在/你的/明伦大堂。（唱词完）
阎立品饰演的陈妙善最后在明伦堂这段唱腔，是在她的儿子考中状元后，张、苏两家争状元儿子时唱的，这时的陈妙善已不是“张才游庵”时，风情万种的小尼姑，这时年龄也在三十开外，按戏曲行当划分，已是青衣了。阎大师把握角色的身份和年龄特征，唱得不温不火，内秀典雅。把尼姑叙说当时与张才邂逅，以及生子的前前后后告诉给苏坤，并哀求他放了她儿子的真情实感，表现得淋漓尽致。
听她的演唱，注重行腔，注重人物内在感情的抒发，不显山，不漏水，于细微处品味她的唱腔却有许多过人之处，明暗、浓淡总相宜，这应该是阎派声腔艺术的神韵。
（二）桑派《桃花庵》陈妙善一段唱腔
桑振君在代表作《桃花庵》也演窦氏和陈妙善两个角色，她的弟子赵贞玉以演陈妙善一角见称，下面我第一个选定了她清唱的“陈妙善在庵中悲悲哀哀”段子，第二个选的的是省内名家杨红霞拍电影《桃花庵》时唱的这一段，不过唱词上做了删节。
1、赵贞玉《桃花庵》选段 “陈妙善在庵中悲悲哀哀”
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2、杨红霞 电影《桃花庵》选段 “陈妙善悲悲哀哀”（唱词有删节）
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【匹配唱词】
陈妙善/在庵中/悲悲哀哀，终日里/止不住/泪湿胸怀。
回想起/虎丘山/前去玩会，好不该/在茶楼/巧遇张才。
俺二人/初见面/目中留爱，悄悄的/他随我/桃花庵来。
暗和他/做夫妻/情深似海，从此后/俺二人/难以分开。
有谁知/好景/不长在，张才夫/不幸/遭病灾。
他死后/我生下了/张们后代，出家人/在庵中/难养婴孩。
蓝衫上/写血诗/留下记载，儿左手/留齿痕/我胸有安排。
托付那/王善主/抱出庵外，我常常/把娇儿/挂在心怀。
屈指算/到如今/一十六载，但不知/到何时/儿认娘来。
（三）崔派《桃花庵》崔兰玉扮演陈妙善演唱的两段
崔兰田大师在《桃花庵》一剧中，也可以饰演窦氏和陈妙善两个角色，早期和常香玉演出此剧时，常演窦氏，而她演尼姑，后来才专演窦氏，把尼姑一角让给她的妹妹了。从此，崔派《桃花庵》中的陈妙善的扮演者当属她的妹妹崔兰玉了。这里请欣赏她的妹妹崔兰玉的两段唱腔，都是安阳市豫剧一团1980年演出版，为姐姐配戏，其唱腔可能得姐姐的真传。
1、崔兰玉豫剧《桃花庵》“念真经拜佛祖”
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【匹配唱词】
陈妙善唱：
念真经/拜佛祖/一日三遍，守孤庙/伴青灯/月月年年。
思往事/如浮云/漂流过眼，陈妙善/愁长闷多/孤守尼庵/
我有话/对谁言？
2、崔兰玉豫剧《桃花庵》“王桑氏进庵来把信送”
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【匹配唱词】陈妙善唱：
王桑氏/进庵来/把信送，窦氏女/来降香/我暗自心惊。
想起来/虎丘山/玩会望景，茶楼下/遇见了/张才相公，
他随我/到在这/桃花庵内，名为尼/暗夫妻/如意随情。
不料想/张才夫/染病丧命，大佛殿/火池下/葬他的尸灵。
他死后/我生下/娇儿一个，出家人/养儿女/世上不容。
蓝衫上/留诗句/将儿包住，小指尖/咬齿痕/留作证凭，
月黑天/王桑氏/抱出庵去，到如今/在何方/下落不明。
十六年/未见有/风吹草动，思相公/想娇儿/惟对青灯。
窦氏女/来降香/勾我心病，难道说/王桑氏/走漏风声？
王桑氏/从未见/相公身影，窦氏女/难问她/问出真情。
大佛点/藏奥秘/谁能知晓，她烧香/她拜佛/我何必担惊？
最后，我又想起了在上个世纪五十年代，看过的从“张才游庵”开始的《齿痕记》，这出戏和评剧本子差不多，里面有“撒瓜子”的影子（但绝不黄），陈妙善的戏较多。如果有人能询问当年演出过这个本子的关灵凤、谢顺明老师，从他们那里把这折戏挖掘出来更好。
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