“我十九岁时候拜给崔老师的，当年她也很年轻，三十多岁。几十年来，伟大的恩师一直不遗余力地为我铺路搭桥，甘当人梯。我确实是踩在她的巨肩上成长起来的。尤其是1979年冬，恩师崔兰田为了培养我，主动让台，让我饰演电影《包青天》中的秦香莲。……如今，我已年过古稀，只有实实在在地传承崔派艺术，以回报她老人家的高恩厚德。”张宝英在自己从艺六十年时如是说。话语之间，充满了她对崔兰田大师的无比敬畏、感激之情。
艺术的传承历来讲薪火相传，张宝英如今成为崔派艺术的第一掌门人，其根本原因在于她的天赋与刻苦、勤奋，另一个不可或缺的因素是崔兰田大师的提携。倘若没有崔大师这位“伯乐”，哪来的张宝英这匹“千里马”？
本文辑录了张宝英六十年来，从成名，到成熟，成为一位著名豫剧表演艺术家的足迹。文中资料参阅了杨奇先生《穿越甲子自雍容》一文，在此向他表示感谢！
（一）成名
上图为张宝英生活照
张宝英拜崔兰田为师后，1959年随大师进京演出，凭着《游龟山·投衙》一折，而初露锋芒。接着大师又送她到西安跟秦腔名家马兰鱼学习《游西湖》。回来后崔大师亲自为她设计唱腔，易名《红梅记》并搬上了豫剧舞台，成为张宝英的开山之作。1960年鉴于在上海演出盛况，中国唱片社为她演唱的《红梅记》唱段，灌制了从艺以来的第一张唱片，此时，她不足二十岁。
1959年，在排演《洪湖赤卫队》时，崔大师甘愿配演韩母，而把主角让给了张宝英。1960年秋，《洪湖赤卫队》在郑州连演二十场，场场爆满，从此，张宝英的名字不胫而走，蜚声中原。
1662年，张宝英再次随崔大师进京演出时，已成为该团青年主演。《香囊记》（由大师亲授）中的周凤莲，《三哭殿》中的银屏公主，《桃花庵》中的陈妙善，均展示了她的艺术风采。随后又带着这些戏，从北京、天津演到武汉、广州和海南岛，为她以后创造和发展打下了坚实的基础。
特别是在北京演出期间，田汉抱病邀粟裕大将一块看《三哭殿》，崔兰田饰长孙后，张宝英饰银屏公主，看后田汉连夜写剧评，发表在《人民日报》上，称赞张宝英“表演颇为生动”，“表现了优秀的才能”。
1962年，张宝英带着老师的嘱托，来到邯郸向被划为“右派”的陈素真学习《宇宙锋》，并在洛阳等地演出过。她的这段经历我已在博文中谈过了，这里不再赘述。
（二）成熟
张宝英拜师后，前二十年内没有主演过《秦香莲》、《对花枪》、《桃花庵》等崔派代表剧目。崔大师觉得，不让学生学她的这几出戏，老踩着她的脚印走，而认为“演配角，打基础；演新戏，锻炼人”。所以张宝英从上世纪六十年代起，就随崔兰田大江南北、长城内外，各地巡演，有机会接触到京剧、评剧、越剧、歌剧、粤剧、二人转等地方戏，使她开阔了视野，对自己的艺术形成起得来潜移默化的作用。此间，他还主演了一批现代戏，如《芦荡火种》中的阿庆嫂，《红灯记》中的李铁梅，《山乡风云》中的刘琴，《刘三姐》中的刘三姐，《李双双》中的李双双，《红珊瑚》中的珊瑚，《社长的女儿》中的大秀，《红云岗》中的红嫂等。通过塑造一系列性格不同、身份各异的现代人物，和长期的舞台实践，张宝英的艺术逐渐走向成熟。
1965年她作为豫剧新秀随河南省代表团，赴广州参加了中南地区现代戏汇演，她与马金凤大师合作了《打牌坊》，从而成为豫剧舞台上一颗耀眼的新星。
张宝英在《对花枪》《下河东》《卖苗郎》《洪湖赤卫队》《游龟山》中剧照
“文革” 十年间，张宝英承受着政治和生活上种种压力，参加了“样板戏”的排练演出。她在《红灯记》扮演李铁梅，《沙家浜》中扮演阿庆嫂，《智取威虎山》中扮演小常宝，《杜鹃山》中扮演柯湘，《白毛女》中扮演喜儿，《龙江颂》中扮演江水英等等。
粉碎四人帮后，戏曲迎来了第二个春天。1979年拍豫剧电影《包青天》时，张宝英以较大的优势，成为秦香莲的不二人选。当时崔兰田身体不太好，也冒着严寒来到摄制组，不断给宝英作指导，有时在深夜还在为她说戏，以致后来累倒了。在摄影地，张宝英一次次与戏曲音乐家王基笑畅谈，按照新的审美观点，重新审视自己的唱腔与表演，在传承中坚持创新。影片一经播放后，得到好评，使这出戏成为豫剧舞台上的看家戏，张宝英被誉为“河南的秦香莲”。
（三）接旗
电影《包青天》的成功上演，是张宝英艺术生涯中的重要结点，他已经有了把崔派大旗接过来的能力。1980年，河南省豫剧流派会演期间，郑州四家剧院同时演出十个流派的八台好戏。张宝英在崔兰田大师演出三场后，独当一面上阵主演了崔派名剧《桃花庵》。从此她一发不可收，在恩师指导下，与杨兰春、王基笑再度合作，排演了崔派四大悲剧之一的《卖苗郎》。同年，她又把《陈三两爬堂》搬上了舞台。从此她的名声更大，拥有了一大批观众群体，从钟爱崔派的戏迷口中“看崔兰田的戏”，转化为“看张宝英的戏”，人们心目中已把她是接崔派艺术的最合适的人选，赞誉她是继崔兰田大师之后的新一代善演悲剧的“大青衣”。
上图是张宝英《陈三两爬堂》剧照。
图片下面几行文字看不太清楚，我放大后打印出来是：1980年，由崔兰田亲授，张宝英主演的《陈三两爬堂》饮誉首都菊坛。中国唱片社、中央电视台、北京电视台等分别进行了录音、录像。（至今未见到演出录像——小宝注）
上图为中国评剧院摄影师王祖强在张宝英演出《陈三两爬堂》后，特意为其拍摄的第一张彩色剧照。（摄于1980年吉祥剧院）
足见，从那时起，她把崔大师的大部分戏都接了过来。同时，她也排演了大师剧目里没有的戏，比如《寻儿记》、《秦香莲后传》等等。这些戏虽然不是崔大师的戏，但唱腔里始终洋溢着浓浓的崔派韵味，这一点是一般流派弟子难以做到的，也是我最敬佩的。不像某些流派的弟子那样，拜了师没有演几出老师的戏，就吓唬乱唱。即便学会了一两戏流派戏，就到处鼓吹，标榜自己的某派传人，殊不知百姓眼中，其技艺非常肤浅。
1985年，张宝英曾进京演出《卖苗郎》、《秦香莲后传》及新编戏《英姬夫人》，并为冲击“中国戏曲梅花奖”，举行专场演出了《宇宙锋·装疯》、《桃花庵·盘姑》及《秦香莲后传·哭庙》三个折子戏。由于年龄问题，使她与梅花奖失之交臂。虽然没有“夺梅”成功，但却得到北京专家广大观众由衷地夸奖。在戏迷中间，也没有因为她不是梅花奖得主而轻看她，仍一如既往为她呐喊、喝彩！
1992年，张宝英依他炉火纯青的艺术境界，荣登豫剧十大名旦选拔赛金奖榜首，是当之无愧！说明她是当今豫剧界的翘楚，让我们看到了她在观众心中的地位，看到了她在豫剧舞台上的中心地位。当今有些同代或晚一代名家想树立门派，有张宝英站在这个枝上，我想谁也不会承认。
张宝英分别在《秦香莲》《寻儿记》《桃花庵》《清风亭》中剧照
（四）传艺
1996年，张宝英离开剧团，升任安阳文化艺术学校副校长。2001年正式退休，聘请她该校名誉校长。她已进入了“夕阳无限好”的自由境界，本应该洗去铅华，过几天休闲日子，但却她是个闲不住的人，教学、收徒，或参加各种戏曲演出，或参加社会公益活动，日程也安排的满满当当，整天提个小包，往返于郑州、北京、香港、台湾、云南、新疆等地，为传承崔派艺术继续发挥着余热。
2009年，国家文化部批准张宝英为“国家级非物质文化遗产豫剧代表性传承人”。2012年，安阳职业技术学院聘请她为名誉院长。2013年，张宝英被“中戏”聘为客座教授，课堂上她授业解惑，言传身教，踏踏实实教了学生几出戏。……近几年她还与其他名家参与了《山里的汉子》、《尘封的军功章》、《李祥和的婚事》等戏曲电影或电视剧飞拍摄。特别应该指出的是，她与唐派掌门人贾庭聚合作的新编古装戏《布衣巡抚魏允贞》，已被搬上银幕，为深化“反腐倡廉” ，弘扬主旋律，做出了自己的贡献！
生命不息，追寻不止。如今张宝英在传承崔派艺术的道路上，仍旧做着她力所能及的事。前两天在梨园春的舞台上，她演唱了陈派名剧《春秋配》那段“羞答答”唱段，要不是媒体早已有透漏，真让我措手不及。至于演唱的如何，本身并不重要，但演唱这几句的意义非凡！试想，一个崔派名家在大庭广众之下，敢于演唱陈派的经典段子，在观众中将引起什么样的震动？会产生什么样的思考？光这一点就足够了！
（五）结语与期许
任何一位戏曲大家成长过程都充满着传奇，都是一本厚重的书，常香玉是这样，陈素真是这样，崔兰田是这样，张宝英也是这样。张宝英比我小一岁，同一代人在同一个社会大背景下，经历过类似的社会生活，有类似的心理感受。她七十多年的风风雨雨，沸沸扬扬，其间有人生挑战，也有鲜花与掌声；有文革中孑身一人到外地治疗嗓疾的无奈，也有风雨过后，用彩虹铺就的红地毯。如今能成为崔派第一掌门人确实不易，其间经历的磨难是我等能体会到的。
她凭着自己的实力与人品，从1953年跨入长葛县豫剧团的大门，一步步地走到如今，成为一位艺术家，“德艺双馨”、“桃李满园”、“功成名就”、“崔派掌门人”等标签贴在她身上都不为过。
最后想到，“皮之不存，毛将焉附”这句名言。“崔派”之根在崔兰田身上，具体说就是她的四大悲剧及其他作品。如果没有这些戏作支撑，哪来的崔派艺术？哪来的这么多崔派弟子？或许也没有今天的张宝英。但我发现，老人家的音像资料多残缺不全、支离破碎，有待进一步整理。所以寄希望于张宝英，能够利用她的声望，把这一重任担当起来。正像她自己从艺六十年时所说：“我已年过古稀，只有实实在在地传承崔派艺术，以回报她老人家的高恩厚德。”
随便重申，我过去博文中曾说到，崔派嫡系弟子（当然也包括张宝英）唱崔派戏竟把唱词改动了，对这一点颇不赞成，我今天仍持这种观点。如果你不是崔派弟子，你愿意怎么改就怎么改，愿意怎么唱就怎么唱，那是你的自由。但作为崔派弟子，特别是嫡传弟子，你站在台上唱崔派唱段，如果你随意更改唱词，就是对老师的不尊重。崔大师的唱词体现了老一辈人的心血，能不改还是不改为好，如果真需要改，一定要慎之又慎。比如说《卖苗郎》中的核心唱段，我发现几乎段段都改了。如果一般人还能“忽悠”的住，但老戏迷一听就能听出不一样。倘若改动的好还可以，但改动也看不出有什么好。我可能思想有点守旧，希望在整理崔大师生前戏曲资料时，尽可能利用大师的原唱段，让观众能听到原声原味的崔派唱腔！
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