“琴挑”一词中的“琴”,当然不是当代风琴、钢琴,更不是电子琴,而是我国最古老的木质古琴。古琴音乐(即琴音)是一种语言,往往是情感寄托的方式,是真挚感情的流露,也是传递演奏者个人信息的工具,在戏曲中也常有应用。比如说,《空城计》中诸葛亮城头弹琴,司马懿城下听其琴音不乱,作出是“计”的判断,遂下令退兵三十里的决定。在《西厢记》中,张珙在花园太湖石上隔墙弹奏“凤求凰”,引出了与崔莺莺的爱情故事。还有,因琴音引出了“高山流水遇知音”的典故,在戏曲《摔琴》中,对俞伯牙和钟子期之间的友谊作了深入的解读,当知己钟子期死后。俞伯牙来到坟前,凄楚地弹起了古曲《高山流水》。弹罢,他挑断了琴弦,长叹了一声,把心爱的古琴在青石上摔了个粉碎。他悲伤地说:“我唯一的知音已不在人世了,这琴还弹给谁听呢?”
这里《陈妙常》“琴挑”一场,演绎了潘必正与陈妙常这对情伴之间,已互生感情,而又碍于封建礼教束缚不便直言,通过琴音来传递信息的故事。“琴挑”一折在《玉簪记》中就有,豫剧《陈妙常》仍沿用了这个名字。下面请欣赏一张昆曲图片,原剧“琴挑”唱词在图片背景中已有显示(如果你想看剧本,也可在网上搜到),文邹邹的,与当今语言脱节过远。豫剧《陈妙常·琴挑》一折,却文辞优雅,读起来朗朗上口,把两人的感情表露的淋漓尽致,具有较大的观赏性。
豫剧《陈妙常》“琴挑”一场唱词,比起豫剧中反映男女爱情的文雅了许多,这完全符合人物的身份。因为潘必正和陈妙常两个年轻人,都是名门世家子弟,按现代话说都是知识分子,不过虽然同是天下沦落人,一个考举落第,一个遁入空门而已。本折中还有几段精彩的对白,本应也记录出戏词,但那样会使篇幅过长,所以仅给出了唱词,同时简明扼要地点明了人物动作,或许能更好理解唱词。
【参考唱词】
陈妙常:
(唱)一池水无端的被风拂动,却为何在禅堂欲静不能。
萍水间遇知音心绪难定,且理冰弦寄幽情。
(琴声起,必正出场,在窗外听,陈接唱)
朱弦声声恨溶溶——
潘必正:(唱)伤心人弹出了断肠声。
陈妙常:(唱)悠悠此情谁人知?
潘必正:(唱)心有灵犀一点通。
(潘进室内,两人寒暄。陈把琴让给了潘,陈被其琴音打动)
陈妙常:
(唱)听罢琴音心领会,相公弹出雉朝飞。
分明他还未婚配,假装不知问一回。
(对白略,潘又把琴让给了陈)
潘必正:
(唱)听妙常弹出了广寒游,分明是嫌凄凉此恨悠悠。
倒不如乘此时把心事吐露,借琴音学一个凤把凰求。
(当潘必正欲吐露真情时,陈却不作回答,脸儿板,心儿硬,还有向庵主告状)
陈妙常:
(唱)却不防潘相公有此一问,不由我陈妙常面生红云。
我有心把心事对他吐尽,还是要试一试他可诚心。
说什么出家人终朝孤冷,有什么难排遣暗自伤情。
入空门哪管这人间离恨,看红尘犹如那过眼浮云。
俺本是玉洁冰清请你妄自谈论,亏你是读诗书明理之人。
潘必正:陈姑,
(唱)纵然仙姑禅心定,难道长此伴孤灯?
只怕是一朝春尽红颜老,花谢香消痛煞人。
陈妙常:
(唱)相公说话太轻狂,不该欺我陈妙常。
你只管信口胡乱讲,全不想这里是禅堂。
我要寻师傅去告状——(潘阻止)
潘必正:(唱)望仙姑宽恕我一时轻狂!
(潘必正告辞悻悻离去,陈妙常送他回房)
【赏析】
“琴”和“挑”两字组合成“琴挑”一词,字面意思就很费解,恐怕只有放在这里,才能理解其意。琴音乃抚琴人弹奏的声音,往往传递了当事人的心境,所以说琴音有“心音”、“心弦”之意,这样就能理解“琴挑”之意了。至于说到后一个“挑”字,如果是拨动琴弦的动作(这个动作也常用“弹琴”、“抚琴”等字眼描绘),那么词义就不言自明。我不会弹琴,说不清古琴是如何弹奏的,如果说与“挑”无关,莫非应作出借琴音调动他人心弦的解释?中国词语就是这样变幻莫测,我倾向于后一种解释。
“琴挑”在豫剧《陈妙常》中是第三场戏,后面还有“偷诗”、“夜会”、“逼试”等场。上一场“送经”,双方已相互了解了对方的身世,找到许多共同点,但还远远没有达到两人恋爱的高潮,还处于双方试探阶段。这一场开始陈妙常唱出了“一池水无端的被风拂动,却为何在禅堂欲静不能”,表明她已陷入爱情之中。后来潘必正弹奏一曲后,唱出了“听罢琴音心领会,相公弹出雉朝飞。分明他还未婚配,假装不知问一回”。注意她后两句是明知故问,表明女孩家的羞涩与心细,故作一些试探,也符合女子婚前常态。而潘必正毕竟是憨孩子,他“听妙常弹出了广寒游,分明是嫌凄凉此恨悠悠。倒不如乘此时把心事吐露,借琴音学一个凤把凰求”。当他吞吞吐吐欲讲婚事时,却不料陈妙常“还是要试一试他可诚心”,她一反常态,说什么“俺本是玉洁冰清请你妄自谈论”,故意声张“你只管信口胡乱讲,全不想这里是禅堂”,甚至说到:“要寻师傅去告状”,潘必正没有从她的琴音中,读懂陈妙常,弄不懂女孩家为什么一会热,一会又如此之凉,最终逼得他悻悻而去。潘必正回房后得了一场病,后面剧情如何发展,请接着看下一篇“偷诗”一场。
【视频欣赏】
豫剧《陈妙常》“挑琴”一场 王素君朱巧云主演
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