何为“绝技”？乃别人不易学会的技艺也。戏曲舞台上的“绝技”不少，比如说川剧中的“变脸”，秦腔中的“吹火”，京剧、晋剧及豫剧中的“翘功”，因为其中都有一些专门诀窍，是属于比较高级的绝技，不经过严格训练是掌握不了的。而像手绢功、扇子功、水袖功、帽翅功、甩发功、髯口功、翎子功等绝技，虽然也要经过老师点拨，但技术含量不高，你能掌握多少就全靠你自己的训练了。
当今豫剧旦角演员中向来重唱而不重表演，有“一腔遮百丑”之说，所以能展示其“绝技”的戏不多。多是一些在舞台上手拿折扇拿捏个造型，或复杂一点的，舞动双袖来表现水袖功而已。其实，豫剧早期乾旦们也不乏亮出绝技的名段子。比方说，豫西调著名乾旦慕水旺不仅花旦戏唱得好，而且武打戏也十分了得。他在《洪月娥背刀》中以武旦行当，扮演了巾帼英雄洪月娥，刀出手十分干净利落。有文字记载，那时豫剧舞台上的“出手”还很罕见，他在戏中却有一个非常精彩的动作：他把大刀直立，尾部置于脚尖，用手把刀环一拉，大刀立着在脚上转圈。然后往上一踢，大刀在空中来了个360度大旋转，之后又稳稳地落在靠旗与脑袋之间，用手接住大刀，观众惊叹不已，给他鼓掌，并称之为“绝招”之一。
左图是台湾菊坛皇后戴绮霞（京剧）的《阴阳河》，注意她穿的还是翘鞋
再比如，祥符调“五朵云”之一阎彩云最突出的绝技是跷功。他扎靠踩跷演武戏，动作潇洒利落，行如流云，立如钉钉，于英武气派中透出袅娜娉婷的女儿态，让人看了称绝叫好。他的翘功非一朝一夕所就，他从八岁开始练跷功，吃了很多苦，一天下来，脚尖磨得鲜血淋淋，时常把他从梦中疼醒。那时阎彩云经常跟着戏班走村串县跑高台，只有主演才有资格骑驴坐车，其他的人，无论多远都得步行。阎彩云最辛苦，只要不是太远，就得踩跷走路，边走边练。十里八里地走下来，阎彩云的脚疼得好像不是自己的了。后来阎彩云唱红了，跷功却不敢撂下，还经常坚持锻炼。阎彩云的“跷功”是一绝，在演《无盐娘娘》（即下面的《金盆计》）时踩跷，尤其在《白莲花临凡》大闹公堂一节戏中，踩跷舞扇子，那套斗官府人役的表演妙极了，跷功配合扇子舞，更是锦上添花，是阎彩云的独创。如今豫剧舞台上这两出戏仍有演出，但翘功绝技已不见了。
随后我又把目光转向了豫剧《阴阳河》，《阴阳河》也是从乾旦们开始，以至到了常香玉、阎立品、张岫云（台湾）这代坤旦启蒙戏中都有这出戏。戏中女主角李桂莲在阴阳河畔担水，双肩挑着水桶，双手不扶扁担，全凭双肩来掌握平衡，还时不时双手抖动水袖左右踮步，做出飘逸的动作来。如果像上面演员那样，能穿上翘鞋，那就更绝啦。
豫剧中还有一出戏叫《翠屏山》，是我儿时看过的。我前几年看到省团一位青年演员把这出戏恢复演出（尽管只是片段），因为她穿上了翘鞋，为此我写过一篇博文盛赞她的表演，但最近不知什么原因演出视频被抽去了。又找《曹庄杀妻》（又名《善宝庄》），这是常香玉早年演出的剧目，在剧中分别在不同场合，饰演焦氏或曹庄，充分展示她的泼旦，武生功夫。现在剧目换成了《杀狗劝妻》，倒有几个视频，剧中演员表演平平，也只好作罢。那《打神告庙》更不行，显示不出“绝技”来。
选来选去，最后从豫剧传统戏《金盆记》（李晓霞演出）中选出一个中意的。后来又从京剧移植过来的《昭君出塞》（巴秋燕演唱），和从秦腔移植过来的《鬼怨》（王素珍、邵洲演出）搭配进去，一共三个片段遂成此文。
看来豫剧在表演上尚有许多不足。比起京剧来有些差距，与秦腔、晋剧比起来也有所不及。许多青年演员也不肯出这个力，当前有“一招鲜”的演员凤毛麟角，更谈不上“别人有的我有，我有的别人没有”的绝招。远的不讲，但就本文介绍的三段戏的表演，要真正掌握其中的绝技，也非短期内能达到的。希望青年演员不要急功近利，按下心来练好基功，恢复豫剧舞台上的这些绝技。
1、豫剧《昭君出塞》“出塞”一场 巴秋燕演唱（片段）
左图是京剧《昭君出塞》剧照
【赏戏】《昭君出塞》是京剧四大名旦之一尚小云先生的拿手好戏。他大胆采用了“文戏武唱”的方法，载歌载舞，声情并茂，把京剧旦行几乎所有的步法都组织进去了，还吸收了武生的身段动作。把尚派饱满、强烈、清健、豪放的风格表现得相当充分。他运用了大跨腿、大弓腿、大扬鞭、急搓步和上马时单足颠颤、垛泥、趟马圆场等动作，细致地刻画了王昭君的离愁别恨的情感。
我省焦作市豫剧团演员巴秋燕出身梨园世家，她原是新乡市豫剧团刀马旦，曾得到京剧表演艺术家刘秀荣、刘琪、沈健瑾及豫剧皇后陈素真老师亲授。受到京剧教师张明录、徐荣生老师教导，拜京剧名师郭景春先生为师。自然她在《昭君出塞》中的演唱是按京剧尚派路子走的，甚至唱词也原封不动的搬了过来。你看她在戏中手里马鞭、身上斗篷的王昭君艺术造型，那“趟马”的圆场，那举手投足之间，都流露出尚派的影子。
对这折戏有“唱死昭君，翻死马夫”的说法，讲王昭君的唱需要的表演中完成，要做到气不喘，型不散，马夫要不停地翻跟头，配合主角的演出。这折戏需要有坚强的武功基础作依托，这是至今我省青年演员中无出其右的主要原因。
【高清】豫剧《昭君出塞》选段(第8届“香玉杯”获得者巴秋燕饰王昭君，司红彦饰马夫)
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2、豫剧《鬼怨》“放裴”一折（王素珍、邵洲表演）
【赏戏】上世纪50年代开封就从秦腔移植了这出戏，原名叫《贾似道游西湖》（通常作了简化，以《游西湖》命名），后来改编后突出了女主角，易名为《李慧娘》。豫剧视频中又把戏名改为《鬼怨》，其实还是《游西湖》。这出戏在豫剧中还有演出，不过其他名家饰演的李慧娘，都没有展示“吹火”绝技，而王红丽的母亲王素珍却在《鬼怨》中运用了这一绝技，所以我选用了她和邵洲合作的这个片段。
上图为《鬼怨》剧中王素珍饰演李慧娘，王红丽饰演丫鬟霞英
“吹火”是秦腔艺术家马兰鱼在《游西湖》中看家绝技，不知王素珍是通过什么途径，怎样向马兰鱼学来的。这段“放裴”是该剧中重要场次，写冤魂李慧娘深被潜入红梅阁中，为救裴生，向她的仇人贾似道派来的刺客，喷出了团团烈焰。夜色之中，一身白衣的李慧娘，忽而“高空喷火”，忽而“引火旋转”，忽而“探海吹火”，忽而“下腰吹火”。一般表演绝技容易和剧情脱钩，而他们两人的表演却紧紧扣紧剧情，在“白”与“火”之间形成色调上的巨大反差，把李慧娘对刺客、仇人“恨”，对情人裴生的“爱”渲泄得无以复加。
“吹火”绝技比较难掌握，观众看来一不小心烧着嘴怎么办？应该说是我国戏曲中比较高级的绝活。据查，一般演员少者只能吹三、五口，多者可吹十来口，极个别的优秀演员可喷三十多口。在吹火上。还可吹出“二龙戏珠”、“一串铃”、“二仙传道”、“八仙过海”、“满堂红”等绝技，是在戏曲中和“变脸”一样，是一份宝贵的文化遗产。
我查下面视频于1995年录制，当时王素珍的年龄已经52岁，而邵洲比她还要大八岁，已经60岁了。看他们身上功夫十分了得，摸爬滚打，甩发，翻扑，吹火，吊毛，……文戏武唱，非常精彩。我细数了王素珍最后一次吹火次数，整整三十口火，已达到最高级别。
豫剧《鬼怨》“放裴”一折（王素珍、邵洲表演）
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3、豫剧《金盆计》第十场 “碰碑” （封丘县豫剧团 李小霞主演）
【赏戏】钟无盐是春秋战国时期齐国人。史书记载，她复姓钟离名无盐（一说名春，字无盐），因相貌奇丑，后人将“无盐”改称为“无艳”。所以她有好几个名字，钟离春，钟无盐，钟无艳及无盐女等。我国戏曲中演绎这位丑女故事的剧种不少，豫剧中叫《金盆计》，也叫《大战十一国》。
钟离春虽然长了一副丑八怪模样，但她志向远大。当时执政的齐宣王，政治腐败，国事昏暗，而且性情暴躁，喜欢吹捧。钟离春为拯救国民，冒死请见齐宣王，陈述齐国危难四条，并指出如再不悬崖勒马，将会城破国亡。齐宣王大为感动，把钟离春看成是自己的一面宝镜。其谏议为宣王所采纳，并立她为王后，从此开始治理国家。还有一点在戏曲中，钟离春能文能武，被塑造成和唐朝樊梨花、宋朝穆桂英一样的巾帼英雄。
文字资料可以找出许多，例如，豫剧老一代艺人 李剑云、 桑殿杰及“沙河调三少”之一的李家玉，得手剧目都有《金盆记》这出戏。还有豫剧名旦宋桂玲，在回忆录《艺海钩沉》中曾写道：至于《大战十一国》其特点就更明显了。这个戏又名《金盆记》，齐国的无盐娘娘在戏的前半部是以青衣（正旦）应工，中间扎靠，后又以帅旦应工，黄桑棒战败十一国大将后，到碰碑归天前夕，则现出原形，披头散发，加开红百黑三竖道，双重脸谱，并用黑头嗓子演唱，其难度可想而知。这出戏完全吻合了当年陈慧秋的戏路，被开封观众编成了顺口溜：“陈慧秋的戏，不用滤，《铡美》、《刀劈》、《金盆记》。”
一个女演员在一出戏里，青衣和刀马旦全拿并不少见，但在《金盆记》最后“碰碑”一场，李小霞一身短打装扮，把摸爬滚翻，甩发，打旋子，开打等武旦才有的功夫全用上，且气不发喘，足不发虚，不影响她唱，整台戏围绕她有序展开，功夫可谓了的。最后钟无盐完成了“下凡”辅佐齐宣王的任务，上天把她收回去啦。
豫剧《金盆计》第十场 “碰碑”
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