迁西县梆子团的主要演职员

在县梆子团存续的17年间，演出队伍不断充实新鲜血液，一批批演艺出色、深得观众喜爱的演员脱颖而出。他们为繁荣山区戏剧事业、活跃群众文化生活付出过很多心血，功不可没。但因相隔时间久远，已很难做到对每个演员都一一记载了，故本文仅据个人印象，结合当事人的口述资料，对所能记起的演职员进行简单记述。排列先后大致依进团早晚为序。

1．盖叫天。女，1910年生，本名步兰云，艺名金秀婷，高级知识分子，天津市北塘镇人。幼时随父移居天津市区，家境贫寒，从未读过书，13岁即走大姐步青云求生之路，入梨园学艺，主攻花旦。学艺刻苦，吐字、声腔极见功力，16岁即崭露头角，颇受同行认可。1929年拜老艺人纪金亭为师，改习胡生，艺技更有进步，四功（唱、做、念、打）、五法（手、脚、身、法、步）运用精道，喷音吐字亦有独自特色。所发之音，响如洪钟，字字入耳，堪称一绝。她为人狷介，从不向恶势力低头，所以解放前只是迫于生计才偶尔登台，直到建国后才如沐春风，焕发艺术青春。1951年进入天津市移风河北梆子剧团，与著名表演艺术家韩俊卿、金香水、张美华、新钢钻等同台演出，艺技与银达子、小翠云、云笑天等齐名。1955年入金镶钻河北梆子剧团，1956年文化部将该团一分为二，她带队来到唐山，成立唐山地区河北梆子剧团并任副团长，1962年9月随团赴迁西，仍任副团长。在迁西县梆子团期间，她考虑个人工资过高，曾四次主动提出降级，上级批准三次：第一次从300元降到240元，第二次（1964年）又降到120元。她待人宽厚，从艺严谨，口碑极佳，一直为同行所尊敬和爱戴。1963年当选为第五届县人大代表，任期至1967年。1966年7月“文革”初期，被打成“反动艺术权威”、“文艺黑店的祖师奶奶”，遭到严重迫害。1967年4月剧团解散后返回天津。之后，因身体状况和其他原因，1972年剧团恢复时未再回团。1976年底病逝，享年66岁。她一生成功塑造了许多艺术形象，如《芦花计》中的员外、《辕门斩子》中的杨六郎、《南北合》中的杨八郎、《四郎探母》中的杨四郎、《杨门女将》中的杨延昭、《潘杨讼》中的杨继业、《蝴蝶杯》中的田云山、《杜鹃山》中的雷刚、《宝莲灯》中的刘彦昌、《红灯记》中的李玉和、《打金枝》中的唐王等，在广大观众的心目中留下了深刻印象，是众所公认的好演员、好团长。

附．盖叫天传略（2005年董玉林撰）

盖叫天，女，原名步兰云，曾用艺名金秀婷，著名河北梆子演员，爱国艺人，生于1910年，卒于1976年。

盖叫天，祖居天津市北塘镇，后随父迁居天津市区。父亲打鱼为业，家境贫寒。盖叫天幼年常捕蟹，拣煤核儿来添补家计，从未入过学校大门。姐妹三人，无兄无弟，大姐步青云幼入梨园，艺名金秀波，是个艺术高超的河北梆子演员。盖叫天十三岁从姐学艺，攻花旦。其姐授益甚严，每逢教唱，总是手拿竹筷闭目击板，要她肃立垂手目不斜视地练唱，严格要求板眼规范，吐字清脆，不得有丝毫苟且。大姐说：“吐字犹如珍珠落于盘，字字要清脆悦耳。”所以要她苦练口劲，稍有差错就顺手拿筷照嘴打去，常打得唇肿血流。一次用力过猛，竟打掉了一颗门牙。大姐又是悔恨，又是疼爱，眼泪不禁夺眶而出。事后领着妹妹镶了一颗金牙。这颗金牙不是她爱美的装饰，而是一个成名艺人刻苦学艺的见证。

由于姐姐尽心授艺健儿自己苦学苦练，盖叫天进步很快，随姐姐取艺名“金秀婷”。她16岁初登艺坛即崭露头角，博得梨园前辈的赞许。基于她天资聪颖，且嗓音宽厚洪亮，同行多劝她改学老生。1929年盖叫天拜前辈纪金亭为师改学老生。1932年出师后，首次在天津红桥区天桂戏院登台，饰《南北合》中的杨八郎。出场前在幕后先唱尖板，唱音未落，台下观众就爆发出轰雷般的掌声和喝彩声。《城下》一场为全剧高潮，其中的唱段是高潮中的激浪。为了表达杨八郎这一特定人物的复杂感情，她一上场，竟破格地先唱半句小安板，紧接急转半句快二六，使得战场上的气氛和杨八郎的思想性格充分表现出来。她唱得字正腔圆，高亢洪亮，抑扬得法，感情奔放。观众喝彩不绝，有的竟脱口喊出“盖了天啦”（意为盖过当时著名河北梆子老生云笑天）。下场后，老艺人李奎生向她祝贺说：“你嗓子好，音质甜，方才台下有人高喊‘盖了天了’，你就改叫‘盖叫天’吧！”她欣然谢过，自此改艺名金秀婷为“盖叫天”。

盖叫天基本攻坚实，四功（唱、做、念、打）、五法（手、脚、身、法、步）运用自如，得心应手。她善于把唱、念天衣无缝地结合在一起，念中有唱，唱念和谐。她主张“戏是依情动人，唱要依声传情，声情并茂，才能感人”，意思是演员要深入理解剧情，刻意体会人物性格，唱、念、做、打都要体现出典型人物在特定环境中的典型性，不能手法刻板，千人一面。她常说“唱戏不解意，不算会唱戏。”所以她对每句唱词，每段唱腔都要仔细推敲，深入揣摸，稍有不懂，就请人为她讲解。由于人物性格和具体情节不同，即使板式相同，她唱腔也总是同中有异，富于变化。她力求表现典型人物与剧情人物与剧情的相对真实，以期达到生动感人、潜移默化的目的。

她的喷音吐字也有独到之处。演员发音主张力在丹田，她为掌握这项基本功，曾夏季以口对井，冬季以口对冰，苦练发音，所以在“野台子”上演出，一般演员的声音听不清，她的唱白则声如洪钟，字字入耳。其功底之深，甚称一绝。

她在声腔上也有新的探索。如在《芦花计》和《辕门斩子》等剧目中，她大胆揉进“西河大鼓”的某些韵味，给观众增添了新的艺术享受，形成了自己独特的艺术风格，被誉为“盖派唱腔”。

1932年，盖叫天应原“吉利班”十四红（吉关）的邀请，搭班去烟台、大连、长春、沈阳、哈尔滨、牡丹江等地演出，技艺得到了广泛的交流与实践，艺术造诣更趋精。《南北合》、《辕门斩子》、《四郎探母》、《芦花计》、《杨门女将》、《潘杨讼》、《蝴蝶杯》等剧目都是她拿手戏。

1937年，盖叫天29岁那年，她应霸县民间艺人王海山的邀请，去胜芳一带演出。当地常有土匪凭借水泊为非做歹，官府都俱之三分。一天夜晚，演出刚刚结束，后台突然闯进两个人来，声言是土匪头子黄金彪的亲随，奉命来请盖叫天去陪同打牌。盖叫天知道他们不怀好意，就婉言谢绝道：“请多关照，我不会打牌”。土匪说：“别兜圈子，你们不就是为的钱吗？只要把我们司令伺候好了，钱，有的是，比你唱戏不强多了？走吧！”边说边动手拉人。盖叫天情急胆壮，大声说：“干什么？我们卖艺不卖身。”一个匪徒把脸一沉，骂道：“臭戏子，装什么算！别说是你，就是县长，咱们黄司令不叫他当也当不成。走！跟我们走！”说着又去拉她，盖叫天再次闪开。这个土匪恼羞成怒，拔枪要打。另一个假惺惺地拦住道：“别打，打了见司令不好交待。走吧，叫她多活会儿。她飞不了，蹦不了。”土匪走后，大家见她就要大祸临头，劝她赶快逃走。盖叫天坚定的说：“往哪儿走？好汉做事好汉当。”她当即弄乱头发挠破脸，怀里揣上一把剪子，准备以死相拼。

不一会儿，黄金彪气势汹汹地带人闯进台后。当他猛然看到盖叫天这副拼命的架势倒愣住了，两眼直勾勾地瞪着盖叫天。当时气氛紧张异常，大家暗暗地为她捏着一把汗。不料黄金彪却一反常态，突然绽开铁青的面孔。纵声大笑起来，接着“啪”的一拍大腿，伸出大拇指说：“好样的！在下佩服。”回头对手下人说：“回去！”扭头就走。其他土匪立即跟了出去。盖叫天估量他们不会就此罢休，连夜雇了一只小船回了天津。此后多年，她不再登台，只靠丈夫吴长玉摆摊卖铝制品的微薄收入，勉强维持生活。

1945年，八年抗战的艰苦岁月过去了。盖叫天舒出了一口闷气，重返舞台，再度从艺。不料中国人民才出水火，又进深渊。国民党反动派背信弃义，在日本侵略者留下的废墟上又发动了全面内战，把苦难的人们重新投入战火之中。盖叫天大失所望，她终日心灰意冷，沉默寡言。鲜艳的五星红旗在天安门广场上高高升起。伟大的党给亿万人民带来了和煦的春风，也吹开了盖叫天的心扉，焕发了她的艺术青春。

1951年，盖叫天带病参加了天津市移风河北梆子剧团，开始了她新的艺术旅程。在此期间，她常与河北梆子著名青衣韩俊卿、金香水、张美华、新钢钻等同台演出，与著名老生银达子、小翠云、云笑天、王玉磐等竞相媲美。盖叫天的艺术成就又有了长足的发展。偶尔因病不能登台，乘兴而来的观众都会引为遗憾。

1952年抗美援朝中，盖叫天出于爱国激情，把自己一副金耳环和准备治病积攒的三百元钱捐献给国家。

1954年，盖叫天因病回家休养。1955年病有所好转又参加了金镶钻河北梆子剧团。1956年该团一分为二，一半去通县，盖叫天带另一半来唐山地区，是为“唐山地区河北梆子剧团”，盖叫天任副团长。

到唐山地区后，她腹中肿瘤逐渐增大，但她仍坚持演出，从不托病应付。1957年去乐亭演出，观众要求看她的《走雪山》。剧中盖叫天饰的曹福需腰扎大带，这对她来说已感到十分困难。着装时剧务王福恩劝她说：“你身体这样，这出戏能演吗？”她说：“观众提出来的愿意看我演这出戏，这是给脸，不演不好。”王福恩又说：“那你可别走‘屁股坐子’呀！”盖叫天感激地笑了笑，上场时她还是一丝不苟地做了这个动作。一下场，大家心痛地抱怨她，她说：“戏里有这个动作就得做，当演员最要紧的是戏德呀！”

1957年，盖叫天病情恶化，严重危及生命。唐山地区党政领导非常关心她的健康，责成地区文化科主管领导送她到天津就医。医生从她腹中取出一个12斤重的良性肿瘤，使她获得了第二次生命。这位饱经忧患的戏剧演员亲眼看到新中国的巨大变化，亲身感受到党和政府的亲切关怀。她两眼泪流下了幸福的热泪，把党的恩情铭记心怀，永志不忘。

病愈，她立即回到原剧团参加工作。当时她每月工资300元，就主动向地区领导要求降低工资。地区领导见她态度诚恳、坚决，同意将她的工资降到每月240元。

1958年党的整风运动中，她第二次提出降低工资的要求，领导同意再给她降到170元。

1962年，唐山地区将该团划归迁西县，名为“迁西县河北梆子剧团”。

1964年她以工资高于县委领导为由，第三次要求降低工资，经批准又降为120元。

她一面几次要求降薪，一面更加努力工作。只要有任务，不论矿山水库等施工现场，也不管跋山涉水路途遥远，她都和年轻人一样不辞辛苦地赶去演出。她虽然年事已高，且又患有支气管炎，在搭台演出时她总是同演员一样，运杆子，搬道具，挟行李，卸台装车，毫不特殊。

1965年冬，剧团去喜峰口演出。那天寒风刺骨，雪花纷扬。后台虽然生了火盆，演员换装时还是冻得直打寒战。服装组的同志劝盖叫天：“天太冷，你就别脱棉衣了。”她含笑地摇了摇头，仍按要求脱掉棉衣换装。

台下等待的观众冷得“啪啪”地跺着脚。

大幕拉开，《杜鹃山》开演了。台下不时地传出跺脚声。待盖叫天扮演的杜妈妈一上场，台下顿时鸦雀无声，每一位观众都被她单薄的着装和精湛的技艺慑服了。

盖叫天于1958年在昌黎会演的《芦花计》和1959年在蓟县会演的《幸福之花》两个剧目均获优秀演员奖。唐山市主管部门承认她为高级知识分子。1960年她当选为人大代表，1962年到迁西后仍当选为县人大代表，直到1966年。

1966年，盖叫天向迁西县领导第四次提出降薪。她说儿子已经考上艺校，自已一个人每月有70元就够了。但是，这一次县领导还没有来得及给她答复，史无前列的十年动乱就开始了。

“文革”伊始，盖叫天就被打成“反动艺术权威”、“黑祖师爷”，每月只发给生活费12元。1967年剧团解散，盖叫天被解除了公职，戴着“黑帮”帽子返回原籍。

1971年，她含冤病逝于天津，时年61岁。

盖叫天一生清白，不争名利，洁身自好，道德高尚；为人耿直，缄默寡言，是非分明，不畏强暴；一生追求艺术，造诣精深，面向群众，勇于创新；衷心拥护共产党，热爱新社会。她是一位不可多得的爱国艺人。(选自1995年12月印刷的迁西县文史资料第3辑《古塞撷丛》)

2．王福恩。男，1927年5月生，河北霸县人。1954年入北京市金镶钻河北梆子剧团，1956年调唐山专区河北梆子剧团，继而随团调玉田县、唐山市和唐山专区河北梆子剧团，1962年9月随团调迁西县，1982年5月退休返籍，艺龄49年，团龄17年，为县梆子团中元老派演员。他自幼学戏，工三花脸，功底很深，其他行当也颇通晓。为人诚实，心直口快，只字不识，所会戏文全靠耳听心记。1958年曾因言语不慎被打成“右派”，“文革”开始后又被划为“黑帮”“铁杆右派”遭到审查和批斗。其间，后背曾被人缝上一块白布，上写“黑帮分子”“反党分子”“铁杆右派”，经常被红卫兵拳脚相加。一次，一个红卫兵要他背诵“老三篇”，只字不识的他当然背不下来，结果挨了一顿胖揍，事后经人告诉才知道“老三篇”就是《为人民服务》、《愚公移山》、《纪念白求恩》三篇文章的合称。当时剧团里有13个“有问题”的人，他是受冲击最严重的一位。

3．董玉林。男，1927年8月生，河北雄县人，原迁西县河北梆子剧团导演，河北戏剧家协会会员，文艺十级。幼年拜师钟宝善，1952年参加天津市移风河北梆子剧团，工文武小生。1954年进北京市金镶钻河北梆子剧团。1956年入唐山专区河北梆子剧团，期间曾参加过天津市导演培训班，毕业后任剧团专职导演。1958年被保送到中央在抚宁开办的艺术大学创作系学习，结业后回迁西县梆子团任编导室主任。曾导演过《柳毅传书》、《刘介梅》、《还我台湾》、《双蝴蝶》、《红楼梦》、《春草闯堂》、《夺印》、《朝阳沟》、《潘杨讼》、《宝莲灯》、《杨门女将》、《奇袭白虎团》、《霓虹灯下的哨兵》、《小二黑结婚》、《雷锋与红领巾》、《青天吏》等20余出剧目。改编并导演的连本戏有《济公传》、《狸猫换太子》、《王华买父》等。创作并导演的剧目有《如姬夫人》、《虎丘山》、《紫金镯》、《椰林烽火》、《临津江的战斗》、《幸福之花》、《戚继光》等。其中，《宝莲灯》、《杨门女将》、《青天吏》等剧目曾长演不衰。“文化大革命”开始后被红卫兵划为“资产阶级学术权威”“贩卖资产阶级黑货的大经理”，遭到审查和批斗，一直审查到1967年4月县梆子团第一次解散，是当时被确定为“有问题”的13个演职人员中解放最晚的一个。关禁审查期间工资扣发，每月只给12元生活费。1972年3月恢复剧团后继续担任编导，直至1984年7月退休。现居迁西县赵燕洲村。

4．谢宏义。男，出生年月不详，河北南宫人。自幼学艺，习老生，出师后为黑子老生，嗓音宽厚，吐字清晰，做功规范精准。饰演的主要角色有《秦香莲》中的陈世美、《走雪山》中的曹富、《辕门斩子》中的八贤王、《打金枝》中的唐王，为剧团早期演员。1967年4月县梆子团第一次解散后回原籍，后未再回迁西。

5．王芝民。男，1927年5月生，河北任丘人，1956年入北京市金镶钻河北梆子剧团，工小生、二花脸，后从事舞台管理，继而担任演出队队长。1956年4月随盖叫天到唐山专区河北梆子剧团，1958年4月随团调玉田县河北梆子剧团，1960年调唐山市河北梆子剧团，1961年5月调唐山地区河北梆子剧团。1962年9月随团调迁西县，任舞台队队长，1965年9月任代团长。1972年3月剧团恢复时回团，任剧团副团长。1982年5月退休回原籍。长期的演艺生涯使他对剧团的内部事物非常通晓，精于舞台管理，对剧本的创作亦颇有研究，写过许多小型剧本。与董玉林合作创作的《雷锋与红领巾》《青天吏》，为剧团创造了可观的票房收入。为剧团元老派功勋人物。

6．王德顺。男，1936年2月生，河北保定满城人。10岁从艺，工老生，后因“倒仓”（嗓子变音）改习武戏。初在满城剧团，1958年到玉田县河北梆子剧团，1962年9月随团到迁西县。1967年县梆子团解散后与妻子王淑芳一起去往兴隆县某剧团，1978年4月又被接回迁西。他多才多艺，既精于表演，又通锣鼓经，以传带学员为主职，兼做导演，工作兢兢业业，从艺四十八年培养学员近百人，为剧团造就了很多后续人才。《佘赛花》为其导演的代表剧作。1982年3月任副团长，分管演员及演出工作。1984年7月剧团解散时提前办理了退休手续，定居迁西县城关，2002年11月病逝。

7．王淑芳。女，1936年2月生，保定满城人。1953年从艺，始习旦角，后工青衣。1958年到玉田剧团，1962年9月随团调迁西县。1967年4月剧团第一次解散后随丈夫王德顺去兴隆县某剧团，1978年返回迁西，1982年5月退休。她造诣精深，唱做俱佳，曾在《王宝钏》中饰演过王宝钏、《三娘教子》中饰演过三娘、《胡延庆打擂》中饰演过胡母，很受观众称赞。现居迁西县城关。

8．刘桂珍。女，1944年11月生，河北玉田人。因家庭生活拮据，1958年高小未读完便考入玉田县河北梆子剧团，后随团转入唐山市梆子团、唐山专区梆子团，1962年9月随团调迁西县。从艺伊始，拜师王福恩，习靠架刀马旦。因刻苦好学，深懂“玉不琢不成器，功不深难学戏”的道理，加之有一定的艺术天分，17岁即崭露头角，首次登台饰演《三关排宴》中的北国公主受到普遍好评。扮相英俊潇洒，嗓音宽厚宏亮。饰演的主要角色有《穆桂英大破天门阵》中的穆桂英、《杨八姐游春》中的杨八姐、《佘赛花》中的佘赛花、《杨排风》中的杨排风、《拾玉镯》中的孙玉娇、《打焦赞》中的杨排风等。1984年5月离团，调县经委。团龄12年。现居迁西县城关。

9．何显威。男，1942年7月生，河北蠡县人。14岁入河北职业艺术学院深造，是县梆子团唯一国家公立戏剧专业学校的毕业生，曾得四大名旦之一荀慧生老先生的亲授。20世纪六十年代在省河北梆子剧院期间，曾拜“尚小云班”表演艺术家时荣章先生为师，曾与奚小伯、裴艳玲、张惠云、田春鸟等著名艺术家同台多次为中央首长演出。最早工老生，后工花、丑行，主要扮演的角色有《十五贯》中的娄阿鼠、《陈三两》中的魏鹏、《杜十娘》中的李甲、《金玉奴》中的金松、《三女抢板》中的贺三郎、《杜鹃山》中的温其久、《沙家浜》中的刁德一、《海岛女民兵》中的龙二狗、《蝴蝶杯》中的卢世宽等。他以演丑角闻名，特别是塑造的娄阿鼠，惟妙惟肖，出神入化，为山区老幼所熟知。1968至1969年间，他主办了两期全县各村剧团演员参加的戏剧表演学习班，培养了一大批戏剧人才。1978年，唐山地区文化局举办为期40天的文化馆群艺干部评剧艺术学习班，他曾任教学组长，很得评剧表演艺术家洪影的认可。出于对戏剧事业的挚爱，县梆子团第二次解散后曾一度个人组建剧团，活跃在广大农村。2002年退休后仍从事戏剧演出活动，为各地剧团搭桥引路，帮助艺术表演团体开展演出活动。1962年9月随团调迁西时曾任演出队队长、共青团书记等职，1972年3月任剧团副团长，1975年调县文教局文化股，1983年再任剧团副团长，任期至1984年剧团解散。

10．王占亮。男，出生年月不详，河北省文安县兴隆宫村人。12岁学戏，初在北京市金镶钻河北梆子剧团从艺，行当为小生、架子生、老生、胡生，嗓音洪亮，浑身有戏，能文能武，戏路颇宽。饰演的角色主要有《宝莲灯》中的胡生刘彦昌、《穆桂英大破天门阵》中的胡生杨六郎、《王宝钏》中的胡生薛平贵、《蝴蝶杯》中的小生田玉川（有时也扮演田玉川之父胡生田云山）、《十五贯》中的胡生匡忠、现代戏《朝阳沟》中的拴保、《红灯记》中的李玉和等，是不可多得的全才演员，在河北省戏曲界享有盛誉，为当时剧团里的台柱子。他从艺严谨，虽为名角，但对来自各方面的意见都能虚心接受。一次演出之后，一位同团职员对他说：“王老师，你在台词中有一个字的读音好像不准确。”他一听，急切地问：“哪个字？”那位职员说：“就是‘他’字。你在念白中总把tā念成tǎ，保定味忒浓，我觉得还是应该说普通话。”他一听，觉得非常有道理，上前握住这位职员的手说：“对，对对，你提得非常好。”果然，以后登台演出时再未听他把tā念成tǎ了。除了担负演出任务，他还担任过演出队队长。1976年1月明确为剧团副团长，直至1982年离团去蓟县。在县梆子团供职17年，属元老派演员。2000年病逝。

11．金世波。男，1927年5月生，天津蓟县人，出身艺术世家，自幼随父在北京京剧院作乐队成员，工挠钹。后被请到唐山地区评剧团，1962年9月随团到迁西。其父曾给著名表演艺术家马连良打鼓。因自小受父辈影响，学艺刻苦，求知若渴，造诣极深，在剧团中颇受敬重。来迁西后，北京京剧院又多次前来请他，他都没有答应，一直干到1982年退休，后返回原籍。团龄15年，为剧团中老字辈职员。

12．孙丽云。女，1946年1月生，河北玉田人。1958年考入玉田县河北梆子剧团，1960年随团调唐山市河北梆子剧团，1962年9月随团调迁西县，拜剧团副团长盖叫天为师，习须生、小生。扮相端庄，作戏沉稳，嗓音宏亮，先后饰演过《王宝钏》中的薛平贵、《辕门斩子》中的杨六郎、《打金枝》中的唐王、《红灯记》中的李奶奶、《龙江颂》中的盼水妈、《铁流战士》中的向华、《宝莲灯》中的刘彦昌等30多个角色。历任演出队队长、团支部委员、副团长等职。1984年5月调县体委，1996年退休，现居迁西县城关。

13．闫景花。女，出生年月不详，保定文安人，自幼学艺，工青衣、花旦，技艺精湛，做功规范，嗓音清亮，音域宽广（有人说，论音域，她堪居剧团之首）。饰演过的主要角色有《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《陈三两》中的陈三两、《三上轿》中的李十娘。原为省跃进河北梆子剧团演员，1961年来唐山协助演出，之后留在了唐山。1962年9月随团调迁西县，为剧团早期演员，团龄6年。

14．陈章富。又名陈志，男，1947年5月生，河北文安人。9岁入梨园拜师学艺，工武丑。1958年4月入玉田县河北梆子剧团，1960年随团转到唐山市河北梆子剧团，1961年5月随团调唐山专区河北梆子剧团，1962年9月随团调迁西县。1967年4月迁西县梆子团第一次解散后调廊坊市河北梆子剧团，1972年3月迁西县梆子团恢复时又被招回。1984年7月迁西县梆子团再次解散后调迁西县物资局，直至退休。团龄15年。现已返回原籍。从艺40年一直主演武戏丑角。他身材瘦小，武功极佳，翻、转、腾、挪、运、展利落到位，有“猴子”之雅称。曾主演《宝莲灯》中的少年沉香、《呼延庆打擂》中的呼延庆、《火焰山》中的孙悟空、《闹龙宫》中的孙悟空、《秦英征西》中的秦英，所演角色无不博得观众喝彩。当年唱戏时，其本名知者甚少，但“猴子”大名远扬，为县梆子团中颇有影响的演员。

15．高胜山。男，1941年12月生，山东陵县人，出身武术世家。7岁从艺，随山东临沂县“星光三大块”（京剧、评剧、河北梆子）剧团学习，工武生。1956年入唐山杂技团，1957年入唐山专区河北梆子剧团。他功底深厚，动作干净利落，倒翻高度可达2米。饰演的主要角色有《五虎夺昆仑》中的五虎之一、《水帘洞》中的孙悟空、《收秦明》中的秦明、《花蝴蝶》中的蒋志云、《挡马》中的焦光普、《三岔口》中的刘立华。他事业心强，戏德高尚。1977年4月上旬剧团应邀去旧城公社演出，和往常一样，这次演出动用的交通工具仍是小双轮车。当他拉车进公社大院时不小心碰到了墙角上，左手小指撞开一个大口子，换了几次纱布才把血止住，但他没有因此而影响工作，依旧没事一样忙活舞台布置。下午演的是《渡口》，这是一出独幕折子戏，主要表现的是一个小姑娘生性机警，遇事不慌，在渡口与企图搞破坏的坏分子周旋，最后在父亲的协助下终将坏分子制服的情节。剧中，父亲（武生）由赵志军饰演，女儿（刀马旦）由高凤英饰演，坏分子（武生）由高胜山饰演。上演前有人劝他休息，可他仍坚持上场。当演到捉拿坏分子一节时，他带着伤以右手做单手翻和空翻，顺利地把戏演完，给当时的武打场面平添了几分精彩。

16．郝文英。男，出生年月不详，河北安新人，自幼学艺，工武行。1956年4月入唐山专区河北梆子剧团，1962年9月随团调入迁西县，为元老派演员，县梆子团有名的大武生。饰演的主要角色有《挑滑车》中的高冲、《伐子都》中的子都。《伐子都》是穿大靠服饰的武生戏，也叫靠架戏，极为难演，但他做打精熟，身架厚重，把子都的威武形象表现得极其逼真。他饰演《奇袭白虎团》中的严伟才也给观众留下了深刻印象。1981年秋离团。

17．王杏林。男，出生年月不详，保定博野人。10岁从艺，工武生，功底扎实，做功甚佳。成名角色有《界排关》中的罗成、《三岔口》中的任堂会。1957年入唐山专区河北梆子剧团，后随团调玉田县河北梆子剧团、唐山市河北梆子剧团，1962年随团调迁西县。1967年4月剧团解散时回原籍，1972年3月剧团恢复时回团，1980年离团。为剧团早期演员，团龄14年。

18．王艳苓。女，出生年月不详，北京通州人。自幼从艺，工青衣，嗓音圆润清亮，做功沉稳到位，颇受观众欢迎。成名角色有《三娘教子》中的三娘、《牧羊圈》中的赵君棠、《三上轿》中的李十娘。与丈夫王杏林同时加入唐山专区河北梆子剧团，属剧团早期演员，团龄14年。

19．黎丽华。女，出生年月不详，天津人，盖叫天（步兰云）儿媳。自幼步入戏剧界，初在天津市戏院从师学艺，工刀马、花旦。唱腔脱俗，功底扎实，路宽活儿全，在《蝴蝶杯》（饰胡凤莲）、《铁流战士》（饰向华）和《挡马》（饰杨八姐）等剧目中均有出色表现。1972年入迁西县河北梆子剧团，一直担当主演。1984年7月剧团解散时调迁西县粮食局，退休后回原籍。团龄13年。

20．白士俊。男，1935年6月生，儿时起即在北京市河北梆子剧团从艺，后转入唐山评剧团。1971年到迁西县毛泽东思想文艺宣传队执教，1972年随队编入县梆子团，工净行，唱功深厚，做功扎实，深受观众喜爱。饰演过的主要角色有《龙江颂》中的大队长、《红灯记》中的鸠山、《苗岭风雷》中的苗王等。因生性好强，自小练功刻苦，成年后又不知体恤自己，年届四十就累出了心脏病。患病期间从未修养过，一直带病坚持演出。1980年剧团去新集演出，当时他正在床上躺着，病情十分严重，团长不忍心叫他去，可当他听说剧团已装车前去演出时，爬起来就追，硬是坚持了7天演出。期间，他像往常一样上舞台、回宿舍，由宿舍去舞台，只是比以前揉抚胸部的动作明显增多了。演出结束后倒下了，半年后去世，那一年他只有45岁。在县梆子团里被称作“硬汉子”。

21．何仿瑞。女，1939年9月生，河北蠡县人，14岁从艺，工青衣。她求知若渴，学艺刻苦，功底深厚，艺业精深，属不可多得的演艺人才。1972年3月编入县梆子团，饰演的主要角色有《杨门女将》中的穆桂英（此一角色曾得上海老一辈京剧表演艺术家盖叫天亲授）、《秦香莲》中的秦香莲、《王宝钏》中的王宝钏、《龙江颂》中的江水英。嗓音清亮甜润，刻画人物细腻，很受观众推崇，在河北省戏曲界享有很高威望。1981年秋离团，现居唐山市。

22．李小凤。女，1956年2月生，河北省迁西县人。1971年入迁西县毛泽东思想文艺宣传队，1972年3月参加县梆子团，工青衣、花旦。扮相俊俏，身段优美，嗓音圆润，唱腔清脆，饰演的主要角色有《窦娥冤》中的窦娥、《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《打金枝》中的金枝、《王宝钏》中的王宝钏、《红灯记》中的李铁梅。《窦娥冤》为其代表剧目。她生性聪颖，学艺刻苦，悟性极强，入戏很快，戏路颇宽，入团不久即崭露头角，成为剧团主要演员。1974年下半年一个偶然机会，唐山地区戏校的刘慧芹老师发现了她，准备选送她去深造，可她硬是舍不得离开剧团。同年，38军招文艺兵，部队文工团的老师也相中了她，要她应征入伍，和上次一样，她还是婉言回绝了。1980年1月4日，《唐山劳动日报》三版头条曾以《戏坛新秀》为题报道过她的事迹。1984年7月剧团解散时调县二中，后又调县文化馆，继续从事群艺工作。

23．王留群。男，1956年12月生，保定雄县人。1972年1月入县梆子团，工武戏，亦通丑行，曾担任过武戏队长。身段标准，武功高超，翻跃腾挪干净利落，倒翻可达2米，表演丑行功夫到位，为武戏群英之首。在《十五贯》、《窦娥冤》中饰演的娄阿鼠、张驴儿非常成功，能将“腰包”（腰围白色围裙的三花脸）的奸、巧、猾三大突出特点表现得淋漓尽致，很受同行认可，并因此名闻乡里、红极一时。现居迁西县城关。

24．王素兰。女，出生年月不详，河北河间人，毕业于河北艺术学校。1972年3月迁西县河北梆子剧团恢复时入团，工旦角，扮相俊俏，唱功极佳。饰演的主要角色有《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《杜鹃山》中的柯湘、《红灯记》中的李铁梅、《海岛女民兵》中的女队长。演技深得观众赏识，属河北省戏剧界有影响的演员。1984年剧团解散时离团，团龄13年。

25．赵连英。女，出生年月不详，天津蓟县人。10岁从艺，工刀马旦。她爱岗敬业，练功刻苦，基本功扎实，颇受同行及观众赏识。她戏路很宽，扮演的角色几乎无戏不有。其中，最为出色的当属在传统戏《胡延庆打擂》中饰演的卢凤英、《宝莲灯》中饰演的三圣母、《喜荣归》中饰演的崔秀英。为剧团主要演员，团龄12年。

26．姜敬昌。男，廊坊霸县杨庄村人，1936年12月生。8岁上学，12岁退学回乡学戏，1957年1月参加工作，先后在天津复兴河北梆子剧团、内蒙古戏曲剧院梆子团、饶阳河北梆子剧团、廊坊市河北梆子剧团担当主演，1982年9月调迁西县河北梆子剧团。因属科班出身，功底非常扎实，调迁西县河北梆子剧团后虽只演了三出戏，但场场赢得喝彩。此三出戏是《寇准背靴》（饰寇准）、《花烛恨》（饰王大人）、《薛刚反唐》（饰徐策）。当时正逢县梆子团渐入低谷，此三出戏的上演使剧团一下子活跃起来。跑棚演出时四里八村的人闻风传告，争相观看；走剧场时观众座无虚席，满堂喝彩，连剧团业务都明显感觉台口好安排了。他的嗓子并不是太好，但他得周信芳的弟子沈金波亲授，注重唱、念、做、打的有机结合，表演略带麒派特色；唱腔极富情感，挺拔苍劲，气出丹田；咬字顿挫有致，念白清晰，讲究喷口，尤其吐字收声和润腔之技非一般演员所能企及。表演时身段活脱，做功沉稳，准确生动，洗练顺畅，有难得的张扬气势，感染力极强，膛蟒、摔袖、抖髯、颤翅等功夫极为到家，全无程式化的卖弄，这一点在饰演《徐策跑城》中的徐策时表现尤为充分，是不可多得的艺术英才。1984年7月县梆子团解散时调迁西县进校，1985年10月突发半身不遂病休，1986年5月退休回原籍，2009年4月病逝，享年73岁。

27．张小燕。女，1959年2月生，迁西县南团汀人。12岁上小学时被县文教局抽调集训，参加地区举办的“金秋板栗颂”会演，由于表现出众，会演结束后被县梆子团留用，专习曲艺，直到成为一名优秀演员。剧团分成两个队时她是主演，所通剧目较多，技艺全面，为下乡演出时的重要演员。1984年7月分配到三屯营瓷板厂，后调入县文化馆，直至退休。现居迁西县城关。

28．罗小飞。男，1956年8月生，迁西县兴城镇台头村人，曾任县实小教师。因有美术特长，1975年3月经县文化馆副馆长关真全介绍调入剧团。他勤奋好学，业务过硬，场内工作做得非常出色，业内人评论他是不可多得的艺业人才。1980年5月剧团在承德剧场演出，第二天晚上要演《蝴蝶杯》。事前团长赵乃章找他说：“《蝴蝶杯》这出戏原来的景片太老了，画面效果不好。明天晚上承德市委市政府领导、市文化局领导以及咱们的老局长吴振兴都要临场观看，你必须提前把景片换新的。”罗小飞接到任务后把原景片仔细看了一阵，觉得景片尽管不算太老，但构图不是很理想，可又认不准具体差在哪儿。冥思苦想中突然眼前一亮，想起昨天游览的水心榭。几经对照，发现原来景片的毛病是：具象不协调，缺少整体美。于是，他又到水心榭池边对着实景仔细揣摩，最终拿出了一个满意的草图，回去后关起门扎在屋子里精心绘制起来，完成后拿给赵团长审查，赵团长很满意。晚上演出开始，随着音乐声起，顶灯慢慢熄灭，景灯强度徐徐增大，观众眼前立现一域世外仙境：近处岸柳戏蝶，渔翁垂钓；湖中波光涟漪，芙蓉吐艳；远处亭榭掩映，山峦飘霭。台下观众恍如置身其间，心旷神怡，立时爆发出热烈的掌声。开头已是先声夺人。演出结束，大幕落下又徐徐拉开，各级领导一齐登台表示祝贺。其间，他们特别提到了制景水平的高超，说是有似曾相识的感觉，“好像《蝴蝶杯》的故事就发生在我们承德”。送走了市领导，剧团召开全体会。本来会议只有两项内容：一是吴振兴局长慰问讲话，二是王占亮传达省艺术家会议精神。可是，赵乃章团长抑制不住心中的激动，会议伊始先把罗小飞表扬了一通，等吴局长、王占亮讲完，又把话题转到了罗小飞为剧团办的这件风光事儿上。他说：“省里的会议精神，就是要成名艺术家们充分发挥主观能动性，唱好自己的戏，齐心协力促进戏剧事业的繁荣。青年演员怎么办？就是要刻苦学习，不断丰富自己的艺术资本，像罗小飞那样把自己的工作做好。如果大家都把自己的工作做好了，那整个剧团的工作不就上去了么？咱们大家都要鼓起劲，来真格的，干风光事，为剧团添光彩，为剧团壮声威。”1981年6月，因工作需要，罗小飞由剧团调去县一中专事美术教学。现居迁西县城关。

29．齐振林。男，1948年10月生，迁西县潵河桥镇一村人。1981年5月从县文化馆美术服务部调到县剧团任美工，负责舞台背景设计、绘制、布置等事项。业务纯熟，为人忠厚，事业心强，是舞台队的骨干。因当时剧团美工少，没有替手换脚的，所以每有演出必须场场盯班守岗。1982年9月下旬在迁安演出时闹起痢疾，腹痛剧烈，但一直坚持跟班作业，几顿饭没吃也没影响工作。迁安演出完毕后剧团又前往遵化，途中团领导将他强行送往县医院检查，结果为小肠坏死，但医治已晚，两天后病逝，年仅34岁。

（选自2011年7月百花文艺出版社出版发行的迁西县文史资料第7辑《艺苑杂谈》）