“雨果”和黄壮茂的邂逅

潮州音乐名家辈出，灌录音像缤纷绚烂。2014年8月，雨果制作有限公司在香港视听展首发的《潮州二弦黄壮茂》LPCD，堪称潮乐天碟。

2007年，雨果推出了《潮腔》潮剧唱段LPCD。随后，雨果的创始人易有伍先生收到了一些网友的留言，建议应该请原广东潮剧院一团领奏黄壮茂先生担任专辑领奏。老易由此记住了“黄壮茂”这个名字，但数年过去也不曾谋面。直至2013年初，他回安溪老家寻根，回程中经朋友赵泽华提议，到澄海莲花山一家乐社赏乐。当晚雅士云集，但老易发现，只有当一位长者二弦领奏时，乐友才个个精神抖擞，意气风发。这位长者就是黄壮茂，他演奏姿势之优雅，乐韵之苍劲，令老易忘却旅途劳累，当即决定：要尽快为黄老录音！

经过近一年的筹备，2014年3月6日老易和助手来到汕头广播电视台录音棚，提前一天安放好设备和布线。7日下午乐队入场，稍一试奏，便找到感觉，马上开始录音。这次参加录音的乐师，均为黄壮茂的业界旧交或知音乐友。黄铮盛研习乐理，擅长配器，他的大提琴既充实中音，更能调和百器。陈豹操琴多年，造诣不亚于专业，琴声优美、运竹自如，能发挥“琴胆”的核心作用。知名琴师刘楚岳，本次因需要改奏大三弦，指法娴熟，表现力丰富。杨广忠的冇弦，富有灵气，别具韵味。赵泽华的提胡，随性自在，绮丽多姿。陈奕夫的笛乐细腻雅致，收放有度。由于长期相娱相乐，事先认真排练，未到午夜就圆满完成录音。每首曲子均一气呵成，毋须剪辑拼接。

《潮州二弦黄壮茂》共收入《出水莲》《四融情怀》《三月三》《昭君怨》（以上重三六调）、《浪淘沙》《大八板》（以上轻三六调）、《柳青娘》（活三五调）和《絮阁》（轻三重六调）八首潮乐，时长达75分钟。除短小轻快的《三月三》外，其他七首乐曲均从头板或二板原速开始演奏，重奏时稍快，然后再接拷拍和三板。在这个专辑里，黄壮茂力图返璞归真，遵循传统，不立异、不放纵，通过运用深厚的运弦技巧和艺术素养，展现潮乐二弦的魅力，并带动乐队发挥所长，赋予乐曲以内涵和新意。

《四融情怀》为黄壮茂新创作潮乐。“四融”为乐友欢聚的乐社，社址在汕头汕融大厦四楼。初时并无社名，后来冠以“四融”，纯属“因地制宜”，也暗寓融合四方、以乐会友。《四融情怀》采用传统大套弦丝曲式，44板，由头板、拷拍和三板三个乐段组成。乐曲如歌如慕，像一个潮剧曲牌，也像一首“无言歌”，极具歌唱性，娓娓道来乐人心声。

其他七首均为传统乐曲，以《浪淘沙》最具动感。这首曲子是为补足专辑时长，作为“贴秤”临时添加的，平时也很少演奏。由于带着即兴，它的率性和激情，来得更为自然和舒展。1977年，汕头地区文化局组织潮州音乐代表队赴省演出和录音，曾留下一款带有配器色彩的《浪淘沙》录音，由老一辈潮乐名家王安明整理并二弦领奏，以多变的节奏、丰富的音色、高超的演奏，成为传世之作。《潮州二弦黄壮茂》中的《浪淘沙》，胜在乐友默契的配合，以小见大，使惺惺相惜擦出艺术的电光火花，厚谊浓情化作倒海翻江的音韵。

《昭君怨》是黄壮茂常奏常新的弦丝乐。1999年汕港两地名家合作出版了《欢聚一堂》专辑，其中的《昭君怨》以头板催奏起句，稍后转中速，最后接拷拍和三板，在速度处理和演奏技法上均有别于传统，超凡脱俗。2010年，新加坡举办《潮音雅韵》音乐会，黄壮茂和新加坡华乐团小乐队演奏的《昭君怨》，可视为前一版本的精简。《黄壮茂潮州音乐专辑》（三碟版）中的《昭君怨》，时长最长，其中前部分先为完整的头板，接着是头板重奏的灵活变奏。《潮州二弦黄壮茂》中的《昭君怨》，则按照传统“曲速三变”顺序，中庸含蓄，对技巧的运用（如“疏弓密指”）点到为止。此外，专辑中静美悠远的《出水莲》，典雅高贵的《大八板》，哀而不伤的《柳青娘》，以弦代“吹”（唢呐）的《絮阁》，均耐人寻味。

在此之前，喜欢潮剧潮乐的老易，已出版了《陈蕾士》《寒鸦戏水》《千声佛》等潮州筝曲专辑，以及《潮州大锣鼓》、《潮州弦丝乐》和《潮腔》等专辑。《潮州二弦黄壮茂》是潮州传统器乐与“发烧”的完美结缘，黄壮茂已届古稀之年的弦艺集大成之作，也是潮乐二弦演奏高屋建瓴的良好示范和欣赏珍品。

孔子谓“七十而从心所欲，不逾矩”，黄壮茂先生怀揣半个多世纪的丰美积淀，弦艺已达炉火纯青境界，他追随传统而又不囿于成规，这是艺术的规则和自由在这位长者身上的完满统一。

《汕头广播电视报》2014年8月28日第22版“声色艺”

（《潮州二弦黄壮茂》LPCD海报）