陈宝寿传略

陈宝寿，正字戏著名表演艺术家。早在上世纪30年代，他就已誉满粤东。解放后，由于他深厚的艺术造诣，又能勇于在艺术上不断吸收创新，积极传授表演技艺、热情培养演员新秀，被全省戏剧界所爱戴，被尊称为“宝寿老先生”。

陈宝寿，字钦尧，原籍陆丰县水墘乡，1907年4月24日（光绪三十三年三月十二日）出生于陆丰县东海镇，后入赘海丰建茶村。他七岁卖身学艺，先学丑角，后兼习婆角。八岁开始登台演出，由于个子太小，坐“棚前椅”时，还要管箱把他抱上去。十九岁拜武生郑娘份为先生，与他一起上正字戏老荣喜班。不久便学有所成，当上了白扇行。自二十岁开始，他在玄武山连续十九年当正印武生。二十三岁时，被当时的名牌班老双喜聘为正印武生。他秉性聪颖，又能勤学苦练，得先生郑娘份的悉心传授，又师从于著名武生张尚耀，并细心观摩前辈武生林妈璋、陈味等的表演，还向民间拳师刘仕忠（三脚虎）学习武术。通过转益多师、融会贯通，艺术日益精湛。至三十岁后已在粤东一带走红，成为老梅盛、老荣福、老联福、正永丰、老永丰等名牌班争先聘请的名角。他担纲主演的角色，有《樊懋金斩子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松杀嫂》的武松、《陈世美休妻》的陈世美、《闹严府》的曾荣、《槐荫别》的董永、《掷钗》的刘湛、《百花赠剑》的海俊、《王可居休妻》的王可居、《许英杰和番》的许英杰、《方世玉打擂》的方世玉，《姜维射郭淮》的姜维，还有吕布、赵云、岳飞等。正字戏的武生行戏份最重，要文武兼备，对唱、念、做、打都有很高的要求。他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工细腻优美，刻画人物个性鲜明、栩栩如生。无论是翎子功、扇子功、须功、帽翅功、水袖功、水发功，还是刀枪把子、南派武功、追赶表演、抖靠旗等，运用起来都得心应手、技艺超群。《槐荫别》中董永与七姐分别时激烈优美的追赶舞蹈，《陈世美休妻》中陈世美初遇何碧英的勒马、抖帽翅、激面、抖髯口特技表演和跌宕起伏的内心独白，《张春郎削发》中通过眼神、动作对风流哥儿张春郎微妙内心活动的刻画，《翠屏山》中石秀探察奸情时那段出神入化的表演，既有多层次的内心感情，又有精彩优美的舞蹈身段，表演生动、细致，富有浓郁的生活气息。1957年他参加中央文化部在广州举办的戏曲演员讲习班，演出的《百花赠剑》片段被著名导演阿甲选为教材。他还兼演正生（老生），饰演《辕门罪子》的杨延昭，《张飞归家》的刘备、《金叶菊》的马应龙等。1959年，《金叶菊》参加全省专业艺术汇演，被评为优秀剧目。他运用台步、须口、眼神和大幅度的形体动作，塑造了正气凛然的马老王爷形象，博得了全场的热烈掌声。他还积极向后辈传艺，培养了正字戏的多名后起之秀，亲传弟子中成就突出的有庄朕雄、林沐燕、彭美英等。1978年后又培养了郑炳、黄阳民等一批艺术骨干。1956年后，他受聘为汕头潮剧演员训练班教师，此后又多次到广东潮剧院传艺。

由于艺术上的突出成就和良好风范，陈宝寿在全省、全国赢得了卓著的声誉。1956年，陈宝寿加入中国戏剧家协会广州分会并当选为理事，1959年被中国戏剧家协会吸收为会员。1960年，任汕头地区正字剧团副团长并当选为广东省政协委员。同年年底，他以特等劳模的身份出席了在北京召开的群英会，受到了毛泽东、周恩来等的接见。1964年，他出席了全国第四次文代会，成为中国文联会员。他还是广东省政协第二、三、四届委员。文革期间，他受到迫害，文革后恢复名誉。1980年他参加了全国第五次文代会。1978年，陆丰正字戏剧团恢复建制，他受聘为艺术顾问。1982年，他以76岁高龄示范表演了代表作《翠屏山》、《槐荫别》、《辕门罪子》片段，由汕头戏曲学校录相存档，成为正字戏的宝贵艺术资料。1983年，在正字戏赴港演出前，他亲自到剧团传授了《辕门射戟》、《射郭淮》等拿手好戏，使演出获得巨大成功。1982年，他还被广东潮剧院聘为艺术顾问，向潮剧青年演员传授了《张春郎削发》的表演技艺。在他的晚年，仍致力于艺术传授，可谓是桃李芬芳，弟子遍布粤东地区。

一九八三年八月二日上午六时三十分，陈宝寿因病治疗无效，于海丰建茶家中病逝，终年七十七岁。

正字戏《张飞归家》---陈宝寿饰刘备（中）--刘妈倩饰张飞（左二）

原中国戏剧家协会广东省分会主席李门题

陈宝寿先生手抄剧本