穿珠传奇谱新篇——浅析《刘明珠》电影本人物形象

穿珠传奇谱新篇——浅析《刘明珠》电影本人物形象（上）

“倾城争看《刘明珠》，闾里争说范泽华”，一提起电影《刘明珠》，爱戏人津津乐道它当年在潮汕公映的盛况。《刘明珠》情节曲折，人物众多，演出阵容庞大，表演精湛。剧中刘明珠、海瑞等主角的刻画入木三分，王夫人、太后等配角也各具神彩。编剧郑文风、谭友六在不背离“穿珠衣”故事的框架下，去芜取精，巧加剪裁，为这些传统人物注入新意。

灵心妙手的复仇者

电影本的刘明珠，依然担负着穿珠衣和复仇使命。穿珠衣是她作为女性，身上固有的聪颖细致的本色，她在此是一个美的化身。作为复仇者，刘明珠拥有普通女性少有的意志和智勇。她接噩耗，立誓继承亡父遗志；赴京途中，饱受风餐露宿和关津险阻；应旨串珠后，沉着应对错综复杂的局势。她对穆宗和太后一左一右的颐指气使，明察秋毫；为争取援手，以言语试探迎风，洞悉周遭；手执铁如意，杖杀朱厚燔时，她的强悍果断让人激赏。这对于一名涉世未深的女子来说，近乎神话，不过放在戏里也属理之所无，而情之所有了。

只是剧中刘明珠负重毕竟过多，人物原本应有的少女天真本色，相对薄弱。为弥补不足，剧作家编写了三个细节。一是在贺妈妈家中，刘明珠初见车家灯，出于好奇，马上接过灯笼，四处照看，从而发现了亡父灵位。二是在飞凤阁中，当迎风凭端来“夜点”时，刘明珠一见辉光，立即脱口说出了“车家灯”名称，由此引出对迎风说明在枫树坡与其母亲的巧遇。三是“金凤传喜讯”一段，历经艰辛串成珠衣，刘明珠与王夫人沉浸在短暂的喜悦中，不但刘明珠有“天香常绕谷”一段的自我陶醉，王夫人也说着“气死封家十八姨”的戏谑式赞美。这三处笔墨略为补述刘明珠的纯朴情怀，并推动剧情发展。将巧匠和复仇者双重身分结合在一起的，是“珠衣代本”情节。刘明珠在祝寿宝衣上，以宝衣作笺，飞针代笔，珍珠当墨，缀绵绫而成篇章，以梅花含苞沉渊，暗寓“深冤待雪”，这是旧剧翻新绝妙一笔。

由于电影的情节过于紧凑，刘明珠戏味较浓的表演，只有“哭坟”和“金风传喜讯”等片段。范泽华的“哭坟”经典无须赘述，是为青衣绝唱，也是“活五调”巅峰之作。听说有观众批评“哭坟”一段，刘明珠对镜头眼不带泪，范泽华老师本人也以此为憾，解释说此前多次试镜，泪已流尽。其实，就如写悲不见“悲”字，而悲情无处不在，意在言外，方见功夫。“金风”一段，载歌载舞，赏心悦耳。那时候范泽华经过舞台实践，并已先后参加了京、昆等剧种所举办的学习课程，原本有更为繁复的水袖和身段备选，但她听取了导演和剧组的安排，表演简约写意，恰到好处。这段水袖是潮剧戏曲电影中最美的舞蹈之一。

指引愚蒙的清官

传统戏曲中的海瑞是清官的榜样，他刚直敢言，嗟叹时势，遇不平事不顾自身安危，动辄以罢官力谏当权者，这些已成表演套路，甚至僵化。《刘明珠》中的海瑞，在枫树坡骤闻刘光辰凶讯，金殿上的奏劾，锄奸时的辞官相胁，也一如以往。所不同的是，当刘明珠决心入宫串珠时，海瑞对其晓以大义，点拨辨明形势，晓以匹夫重苍生，国难不容辞的至理，使刘明珠明白锄奸并非只为洗冤，而是揭奸保国，卫土安邦。“指引愚蒙遵大义”一段，有力地提升了海瑞和刘明珠的形象，《刘》剧也由正邪之争的传统“忠奸戏”，渗入“家国戏”成分，多了几分悲壮之美。至于乔装出京的机智幹旋，王氏夫人的相知相勉，同舟共济，也从侧面使海瑞这一常见的脸谱化角色，增添了生活气息。

张长城的海瑞，比此前拍摄的电影《闹开封》中的王佐、《告亲夫》中的盖纪纲，更为成熟。虽然尚有表演痕迹，唱做不及“文革”后老练，但音色清朗，唱腔明快，做工利索。海瑞是他青年时期留存影像中，最成功的舞台形象。

原载《汕头广播电视报》2013年5月9日第17版“文化·潮艺”版