林玩贞

林玩贞（1941~）汕尾市陆丰县湖东镇人。广东潮剧院青衣演员。1957年考入汕头戏曲演员培训班，受教于潮剧名教林和忍、黄玉斗、黄清城等。首本戏为《收浪子尸》、《蔡伯喈认像》等。1958年调广东潮剧院，近几年参加海声潮剧团。在潮剧舞台近40年，扮演过几十个不同的人物角色。她扮演的《柴房会》莫二娘，1962年参加丑戏会演，获得专家和观众的好评，以后塑造人物角色有《袁崇焕》的袁夫人，《薛刚闹花灯》的程夫人，《王莽篡位》的吴母，《刘璋下山》的吕后，《扛石》的丘孝妻等，现代戏有《万山红》的春嫂，《迎风山》的李花等。林玩贞唱腔优美，咬字纯正朴实，其塑造人物的演唱技巧比较丰富，在现代戏《彭湃》中扮演彭湃嫂嫂，一反青衣虽腔情态，创造一个刁泼的妇女形象。在《万山红》中演唱春嫂的唱腔，清丽宛转，如泣如诉，给观众留下深刻印象。其表演风格规整，戏路较宽。

林玩贞参加录音录像剧目有《袁崇焕》、《万山红》、《迎风山》、《扛石》等。1990年参加《中国戏曲音乐集成·广东卷》资料录音，演唱多个潮剧古典唱腔曲牌、小调，为潮剧留下一份珍贵资料。

有次听电台访谈林玩贞的节目，她自述１５岁那年投考汕头戏曲演员培训班，考后要进行体检，陈炳光说她“乌必乌必”，身体这么棒，不用体检的。听到这里，我就乐了。

以前看武侠小说，形容少女皮肤的美用的是“吹弹得破”，那是文人骚客文绉绉的话，不如“乌必乌必”有田园气息，黑而且绷不住裂开了，多么健康、生机勃发！

林玩贞确实挺壮实的。问题是这么壮实的演员怎么做青衣啊？

也许炳光老师说她“乌必乌必”的时候，她或许有点赧颜，但林玩贞确实没烦恼过这个问题，她是服从安排的。

她听得下批评的话，老先生教戏有时会骂，要有身段，这样就转过身来，像片门板；有时候又嫌她声音不够婉转，说是“竹槌煮朥”。听得进去，还改得过来，就进步了。

她进广东省潮剧院的时候是１７岁，这个初当演员的女孩未脱农村姑娘的朴实，勤快的她默默地为先生们和师父们倒痰盂，洗茶盘家伙。

林和忍和黄玉斗教她的戏，林和忍先生教她把天然的声音放出来，黄玉斗先生再教她把声音收拢，修饰。她的首本戏是《浪子收尸》，个把钟头的戏，是个唱做并重的戏，考验青衣的基本功，林玩贞说，她现在还会梦到自己在练矮脚行。

就是通过不停地练，一个粗壮的农家姑娘练成了一个袅袅亭亭的旦角。

上世纪６０年代初，林玩贞调入一团。那时的一团阵容鼎盛，晋京两趟，迈出国门，是圈内的“雷公班”。加入这个“雷公班”，有好有不好，当然个人是没得选择的，像林玩贞这样的演员，要出头简直就没门。

林玩贞没想过“出头”这回事，但她来到这儿了也不怵。她从来就知道自己论长相只是“保本”的份儿，自己只有靠勤勤恳恳的努力。林玩贞不取巧，整天老老实实练功，没戏也天天练；有戏做了，就认认真真想自己的戏。心无旁骛，专心致志，却是最接近成功的道路。

１９６２年，林玩贞接到一个重要的角色，《柴房会》中饰演莫二娘。一直不懈苦练的基本功派上用场了。在演莫二娘现鬼形这场戏时，林玩贞自己琢磨了很久。后来人们在舞台上看到的是：莫二娘急速旋转数圈并矮身盘腿伏地，脸朝上，后脑着地，蓬松的白裙簇拥着头，恰如一只螺。李老三受惊而走，莫二娘则凄然起身，悄立一旁。林玩贞的莫二娘被评价“有鬼气”。

林玩贞在现代戏《彭湃》中饰演彭湃的嫂嫂，她认为把握这个角色的形态特征可抓住她是缠过脚而后来放开，走步时可参照古装行，但步子要略大。准确的定位让这个角色鲜活起来，连成天板着个脸的郑文风副院长也忍不住用潮阳腔赞了一句。编剧洪潮后来也说，彭湃嫂这个角色他下的功夫不够，是玩贞帮他把这个角色补密实了。

在一团这个强手如林的地方，她有很多时候是当Ｂ角的。但她照样琢磨自己的戏，因而总能演出新东西。给她一个舞台，她就能展现自己的光彩。后来有一段时间身体很棒的林玩贞竟然因病离开舞台，这一耽搁竟然数年。

林玩贞最后的舞台是在海声潮剧团，她又演了不少戏。

演戏，对她来说是一种满足，一种享受。

１０来年不上台了，不再有空落落的感觉，但见到爱潮剧的人，就觉得亲；一聊起戏来，眼神就变了，那惯操家务的手就在空中比划出优美的线条。老了，还是梨园子弟。