川剧的丑旦和摇旦

川剧中有两个行当，化装相近，表演相仿，常被人误为同是一行，其实是男女有别，各不相同，这就是丑旦和摇旦。

丑旦是川剧丑行的一个分类，是由男性的丑角应工的。所扮演的人物，多是老年妇女，如《迎贤店》的店婆、《漂母饭信》的漂母，《投庄遇美》的梅媪、(营门会》中的鸨母、《鳌珠配)(《御河桥》)中的宣登鳌的妈等。为什么这类角色要用男性的丑角扮演？笔者尚未看到有关论述。就我的臆想，旧社会的川剧班社，各行都是一梁一柱(每行两人)，不肯有多的编制，也不会让艺人吃闲饭。但有些戏里也确实没有丑行角色，如《鳌珠配》，全剧都没有丑角，就让丑角去演宣登鳌的妈。后来，丑角艺术家们通过不断的实践和琢磨，以致形成了以丑旦为主的精彩折子戏，当代的川丑表演艺术家都擅演丑旦戏。丑角所以能演丑旦，一因“三小同工”，小丑与小旦的基本功大体一致。二是丑角常模仿女角身法。再就是男扮女装，本来就很吸引人，加上丑角表演的夸张风趣，更能使丑旦锦上添花，如老态龙钟、眼花耳聋的梅媪，势利刻薄、见钱眼开的《迎贤店》店婆，年迈身残，自食其力的漂母，粗俗滑稽的宣登鳌的妈。

在川剧旦角中，有一个分类叫摇旦，扮演泼辣、刁恶、凶狠、悍妬、可笑的中年妇女，如口蜜腹剑的妓院鸨母、心狠嘴甜的媒婆、刁悍阴毒的后妈等。其化妆常是满头珠翠、贴太阳膏、点美人痣。表演上腰灵腿活，耸肩甩胯、单手叉腰，坐下常五指交叉、反抱、双膝跷二郎腿，总之要“摇”起来，唱腔道白多耍花腔、用弹音，加语尾，但必须给人以美感。

由于时代发展，许多丑旦戏也常由摇旦演出，如《迎贤店》，这也是正常的。但若是丑角专场，由摇旦演的《迎贤店》也参与其中，那就不对了，毕竟男女有别，行当不同啊。