川剧表演艺术中的“身法”，所包括的内容非常广泛，几乎演员们的一切形体动作都可以视为“身法”的范围。“身法”，是对于手、眼、腰、腿、脚、步等多方面的综合表现的界定。在传统戏曲表演艺术理论《明心鉴》中认为：“身段”有“八要”，京剧理论中有《国剧身段谱》。这个“身段”，也就是“身法”。
《明心鉴》的“辨八形”为：
贵者：威容、正视、声沉、步重。
富者：欢容、笑眼、弹指、声缓。
贫者：病容、直眼、抱肩、鼻涕。
贱者：蔼容、邪视、耸肩、行快。
痴者：呆容、呆眼、口张、摇头。
疯者：怒容、定眼、啼笑、乱行。
病者：倦容、泪眼、口喘、身颤。
醉者：困容、模眼、身软、脚硬。
《明心鉴》中的“分四状”为：
喜者：摇头为要。俊眼、笑容、欢声。
怒者：怒目为要。皱鼻、挺胸、声恨。
哀者：泪眼为要。顿足、呆容、声悲。
乐者：开口为要。颜赤、身颤、声竭。
以上“八形”、“四状”所涉及的十二种不同类型的人物形象的塑造方法，实质上就是“身法”。它不是指的某个部分，而是全身性、结合性的艺术表现。川剧艺术理论中所谓“辨八形、分四状、现于面、发于声”云云，证明以上的十二种身法与川剧表演艺术是一致的，川剧完全适用。只不过川剧“身法”还要更复杂、更丰富、更富有表现力。川剧表演艺术家袁玉 将其归纳为：
喜者：俊眼、喜容、摇头、笑声、音脆
怒者：怒目、皱鼻、挺胸、顿脚、恨声
哀者：泪眼、鼻酸、口颤、抽泣
惊者：瞪眼、口张、提身、身抖、声惊
怕者：卷腰、避目、身抖、声颤
痴者：呆眉、豆眼、张口、摇头、摆身
疯者：呆容、定睛、啼笑、乱行
病者：泪眼、倦容、喘气、脚偏
醉者：困容、模眼、身软、脚硬
派者：笑眼、正视、步稳、头正、声缓
瓜者：现瓜象
呆者：呆头呆脑
秀者：秀美、秀丽、俊秀
狠者：毒竦
伪者：伪善
浮者：浮猾
酸者：笑眼、摇头、声缓、欢容、步慢
俊者：俊俏、俊美、英俊、聪俊
刚者：眼平视、语侃切、出脚重、手有力
柔者：眼微观、语迟缓、脚步轻、手无力
以上二十种川剧身法，也远非其全部，而且仅仅是以不同类型的人物形象的塑造原则和方法而言，随着具体剧中人物不同，运用起来变化无穷。以“刚者”为例，《卧虎令》中的董宣，《铡美案》中的包公，《海瑞罢官》中的海瑞，《十五贯》中的况钟等，都可以说是刚正不阿，但他们又有明显的区别，有表演上的几个“青天”不可雷同。
此外，在川剧舞台上还有不少具体的、明确的表演程式。现简单介绍如下：
1?推衫子
“推衫子”又称“起霸”，由一系列连续的舞蹈动作组合而成，用以表现整冠束带，点将阅兵，准备出征的规定情境，烘托出一种威武雄壮的气氛。但随着行当的不同，剧中人物不同，又有所区别。诸如“起布”(指吕布)、“起金”(指金兀术)、“起剪”(指王翦)等，便与“起霸”(指西楚霸王)不一样。
2?登场
所谓“登场”，就是演员从后台撩开门帘走到台口与观众见面的过程的法则。包括站、坐、走、停、转等的规矩。不论大登场、小登场、文登场、武登场，都有大致相同的法则。川剧艺术家们将其归纳为：“一亮、二顿、三转、半回头”。即为亮相——九龙口和弓马桌边停顿——转半身——回转正——中场口转整身——回头面对观众。只不过，不同的角色有不同的幅度和力度。
3?亮相
亮相，是角色给观众的“第一印象”，也是最突出的印象。它是出场后或下场前的一个短暂的静止，近似雕塑的姿态，从而表现或强化人物的外貌和内心的精神状态。动作虽小，但至关重大。表面上是静止，实质上是内心很不平静。亮相亮得好，观众也叫好。
4?整冠
人物出场亮相以后，接着便是用两手检查头上的帽子戴好没戴好，此身法叫做整冠。在接见、求见、会见等场合使用，表示衣冠整作，文明神貌，有修养。俗话说：“歪戴帽子斜穿衣，一定不是好东西!”可见，川剧舞台上的整冠也是源于生活。
5?理须
理须，就是理伸胡须。在现实生活中，一般男人出门办事都要刮刮胡子，长胡子要梳伸。理须的表演程式便由此而产生出来。但在川剧表演理论中，根据“三”、“满”、“札”三种不同样式的胡须，又各有不同的理法，有各自不同的规范。如理三股组成的胡须，用食指和中指，掌心向下；理满满一口胡须，张开五指，掌心向下之类。
6?趟马
趟马，又称“跑马”，是剧中角色骑马的身段。看似简单，实际上非常复杂，有一整套规定性舞蹈动作。至少有竖鞭、收鞭、摇鞭、抓鞭、举鞭、执鞭、扬鞭等8个主要环节。
7?卧鱼
扭身下蹲，仰卧左脚跟，眼望天空。游园、醉酒等场合常用。
8?卧云
左脚撑住全身，右脚擦下，脚掌朝天，脚背贴地，身仰卧。
9?飞燕
单脚独立，两膀分张，斜成直线，掉头回顾。
10?下腰
双手手心向上高举，上身缓缓向后仰弯，直到手将着地为止。
11?走边
武戏专用，表现剧中人物夜间潜行出逃，靠路边疾走。
12?三转腰
两脚交叉，双手外指，脚肢旋转，左右往复。
13?站熬鱼
左脚独立，右脚向后伸，两膀平举，身俯卧，头仰望。
14?木偶身法
形体动作形同木偶，别具一格。
15?灯影身法
形体动作形同灯影，颇具特色。
川剧表演艺术的身法远不止以上十五种。俗话说：“站有站相，坐有坐相。”艺诀说：“一站一立，表演之密。”如果演员没有基本功，形体动作不合尺寸要求，身法就很难看，就不能塑造出成功的舞台艺术形象。
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