川剧表演艺术家吴拙

一个年轻的女演员，起艺名为拙，确不多见，无怪乎我军已故总参谋长罗瑞卿，在看了她的演出后，要风趣地对她说：“你这样巧，为啥要叫拙呢……”

她这不寻常的艺名，并非出于自谦，也不是效法一些古人，出于愤世嫉俗或别的什么原因，以颠、痴、狂、怪等字为号，而是来自一段颇不寻常的经历。追根溯源，还要从她九岁那年，进了一个很不寻常的科社说起。

一九四四年三月三日，在我们改革开放总设计师邓小平同志的故乡——广安，建立了一个大大有别于一般科班的三三科社。说它很不寻常，是因为其组建人是当时广安地下党负责人，华蓥山游击队关阁支队队长杨玉枢同志，他的公开身份是当地袍哥组织的“当家三爷”，在地方上声望颇高，这很有利于他的革命活动，也才有可能筹款办这样一个科社。目的不仅在于造就一批艺术人材，更主要的是为游击队培养一支后备力量。所以组织是半军事化的，纪律非常严格，学生无事不得外出，从行动到穿着，用具都完全一致，除了正规艺术学校有的业务教学外，还设有文史、书法、武术、体操等课程，特别重视学生的思想教育和军事训练。以杨玉枢为首的老师们，諄諄教导学生：作人要有志气，有理想，要自尊自重，要有奋发向上的精神。没有别的老师在场时，他还针对学生绝大多数都是穷苦人家的孩子，讲一些反剥削，反压迫，争自由，求解放的道理。强调唱戏是为了宣传、教育人民，而不是供达官贵人消闲娱乐。并规定三三科社不出堂会，不演酒戏。这在吴拙幼小的心灵上，打下了深深的印记，为她后来的处世为人奠定了坚实的良好基础。由于军事训练抓得紧，学生除了学会拆卸枪支，具备一般军事常识外，大多数都是射击能手，特别是吴拙，更是百发百中，还是科社中一名出色的“双枪小将”。三三科社也很重视艺术培育，为保证教学质量而广延名师。如科社创办人之一，教唱腔的王贵昌先生，就是一位颇有成就的川剧音乐改革家。他和教基训的经验丰富的张光廷先生，教武功的京剧名演员，外号“草上飞”的杨福安先生，负责排练剧目人称“月中仙”的潘云臣和杨大贵先生，都是曾经享有盛名的佼佼者，还先后聘请过傅三乾、张德成、徐文翰等表演艺术家到科社任教。吴拙在众多良师的熏陶下，加上她本身的勤奋聪慧，取得后来的非凡成就就不足为奇了。

吴拙原名吴洪琼，登台演出也没另起艺名，不想因此却给她带来了麻烦，几乎改变了她一生的命运，这是后话。她在科社学的是闺门旦，一上来就是担任主角，扮演《三击掌》中的王宝钏，《访友》中的祝英台，《踏伞》中的王瑞兰等等，她以甜润的嗓音，优美的唱腔、身段、清秀的扮相，赢得了观众的喜爱。在广安、岳池、南充、达县、渠县、遂宁等地，“吴家兄妹”之名，城乡遍传。(她的堂兄吴洪操，也在科社，常与她配戏)，于是，麻烦来了，吴家在广安是个大族，吴拙也算出身于“书香世家”，不过后来家道中落，父亲一辈成了自食其力的劳动者，思想上也有所变化，才能支持女儿去学戏。但这却不为族人所容，当从海报上发现她的名字，而且居然是唱“小旦”时，族中人大为震怒，认为这是败坏了“门风”，玷辱了“家声”，便大开宗祠，传齐族人，把吴拙的父亲押进祠堂，跪在列祖列宗的牌位前，严加训斥，并勒令他立刻将吴拙喊回，不然就乱捧毒打，办他个“养女不肖”的重罪！无奈之下，吴父只得遵命照办。吴拙虽然一万个不愿意抛弃自己心爱的川剧艺术，但不忍父亲遭受残害，勉强随父回家。不过到底是四十年代后期了，又碍于杨玉枢同志的“情面”，对吴拙倒没敢为所欲为，然而族权的压迫，却在她心中起了极大的逆反作用。她不甘于读一点“嫁奁书”学一套女工针黹，然后嫁一个人，生儿育女，度过平庸的一生，她忘不了师长们对她的教诲，她要自尊自立，做个对社会有所贡献的人。当母亲、姐姐劝告她说：你不学点手工针线，烧茶做饭的本事，将来嫁到婆家，会受气的。她断然回答：各人有各人的路，这一套我不学，也永远学不会！她确实也学不会，永不学，以后漫长的几十年中，把全部心力都用到川剧艺业上去了。

回家一年多内，吴拙是身在“闺房”中，心随三三社。一九四七年夏天，当她得知科社在合川演出时，就再也按捺不住了！毅然决然的来了个弃家出逃，再度投身到她梦寐难忘的科社去了。这一走，可苦了她的二老双亲，他们为爱女的命运担心，为她的安危忧虑，还要设法应付族人的查问。直到解放后，族权彻底垮台，又收到女儿寄来她积攒下的工资，换回一头壮实的耕牛时，两老才露出真正的舒心快意的笑容。

回到科社后，鉴于上次被族人发现的教训，她不但改了艺名，而且改行唱须生。由扮演少女改演中老年男人，对她来说，可谓“撇长扬短，避轻就重”算不得一个“上策”，她自己也说：这是个“拙着”，不过再拙也比弄回去围倒锅台转一辈子好，在考虑艺名的时候，就干脆选用了这个“拙”字。

演男角，对吴拙确实是个难题。不仅唱做念打，都要从头练起，更难的是要把闺门旦娇柔婉媚的“脂粉气”一改为生角刚健豪雄的“丈夫气”，加上本身形体上的限制，可以说是困难重重。但这个年仅十二岁的小姑娘，却“明知山有虎，偏向虎山行”就是要知难而上，再一次显示了她的刚毅坚韧，也由此表现出她对川剧艺术的无比热爱，执着追求。

她针对本身的弱点，苦练功夫，练习发音喊嗓，她比别人起得更早，无论寒冬酷暑，她都是迎着曙光悄悄起床，争取多练一堂基本功。踢腿下腰趟马推衫子练把子跑圆场，练得满头大汗，为了弥补身量上的不足，还特意穿上厚底靴子，开初不知跌了多少跤子，小小的身躯上，也不知留下了多少伤痕。为了克服音容姿态上的“女味”，很长一段时间，生活中都作男装打扮，模仿男人的言谈举止，后来虽然也“还我旧时装”了，但时至今日，她还没有烫过一次发、穿过一条裙子，这对天性爱美的女同志来说，也是极不寻常的。

功夫不负有心人，她的勤学苦练，换得了新的成果，很快又在生行中崭露头角。在《杀狗》《杀惜》《醉马》《空城计》《碎琴》等几十出戏中担任主角，演来人物性格鲜明，做功地道，唱腔动听，不温不火，不但丝豪没有“女味”，而且能唱能打，能文能武。无论在地区县市，还是在名角云集的成都重庆，都得到了“女须生很不错！”之类的好评。

一九五O年，吴拙在科社毕业，刚满十五岁的她，便经民主选举为三三科社的副社长。与此同时，她得悉了杨玉枢同志已遭反动派杀害的消息。为了不辜负烈士生前对自己的厚望，她下定决心，一定要争取成为一名共产主义战士，把一生献给党的川剧艺术事业。

三三科社后与成都大众剧院合并，成立了四川省川剧团。出于工作需要，有关领导动员她改演文武小生，她欣然接受了。困难不是没有，但她认为这一次只不过是“返老还童”，比起前次的“易钗而弁”要容易得多，越剧从来都是女扮男装，出了那么多的优秀女小生，自己又何妨在这个行档上“闯”上一“闯”！何况还是工作需要呢？说来容易，实际上也并不那么简单，文武小生的褶子、扇子、翎子、靠子、水发、唱腔、身段等一套功夫，也使她不知流了多少汗，牺牲了多少休息睡眠时间，辛勤换来了硕果，首次扮演《柳荫记》中的梁山伯，就获得广大观众的赞赏，师友同行们的称道，一演就是一年多，可谓久上不衰。成都锦江剧场落成，上演新排的全本《八大锤》，她在剧中扮演陆文龙。这是一出武小生的重头戏，唱做念打并重。她不仅扮相英俊，武功过硬，特别是把陆文龙的性格和思想感情上的变化，掌握得那么恰到好处，感梁力特强。又赢得个众口交赞，她深深懂重，练本领有如逆水行舟，不进则退的道理，虽然已经取得较大成功，但却不敢稍有松懈，勤学苦练，一如既往，在不断的演出实践中，水平也不断提高，表演技巧日精月进，调到重庆川剧一团后，她几乎担任了所有小生戏的主角，凡接待中央首长、内外贵宾，以及重要晚会，都少不了她的演出。一位中央文化部的领导同志，看了她演的《归舟》后，连连称赞：“小生好，好！”当得知这还不是她的重头戏时，第二天晚上又特地看了她的《盘贞认母》更是击节不已，文艺理论家王朝闻同志，看了她演的《三难新郎》之后对她说：“你演的这个秦少游很有味道，你给女班争了气……”越剧著名小生演员范瑞娟，还表示欢迎她到上海演出。而本团的一些表演艺术家和卓有成就的旦角演员，如阳友鹤、胡淑芳、周金钟都愿意同她合作，还有过陈书舫、许倩云、兢华指名要她合演的情况。有一次，吴拙已与陈书舫演出了《踏伞》压轴戏是杨云凤的《三堂会审》，老先生不由分说，非要吴拙陪他演出不可！说是：“拙娃儿，你给我规规矩矩的在中间去坐倒！”就是说要她扮演王金龙。在这出戏里，王金龙是个很次要的角色，没有什么戏，为什么杨云凤一定要她演呢？原因很简单，她表演认真，善于“挖”戏，王金龙的台词尽管不多，动作也极少，但她通过面部表情，眼神手势，把对苏三又怜又爱又感激，担心其受刑，又苦于无法解救，碍于“官体”不敢对心上人丝毫有所表示而歉疚于心等极为复杂的感情，表现得淋漓尽致，对苏三这个人物，确实起了烘云托月的作用，难怪已故表演艺术家周慕莲先生，几次对她说：“娃娃，我要是不同你演一个戏，那就是一辈子的遗憾了”。当时，周先生已年过五旬，而吴拙才只二十来岁，如果演生旦对子戏，的确不大合适，搞不好还会给人以“老女少男”的滑稽之感。经过一番考虑，决定演出人员较多，服装华丽的《北邙山》。周慕莲扮演妃子，吴拙扮演二王爷。结果演出十分成功，周先生大为高兴，成为剧团演出史上的一段佳话。

在一片赞扬声中，吴拙同志却始终保持着谦虚谨慎的态度，她说：“我能做出一点成绩，自己虽然也努了力，但主要是来自各级领导的关心支持，老师和师兄师姐们的指教鼓励。”她忘不了唐笑吾，姜尚峰，袁玉堃，曾荣华这些老前辈对她的尽心传艺，耐心启发，严格要求，忘不了王成康、谢文新等几位师兄的潜移默化，切磋交流。每当谈到这个问题，她总是满怀深情，津津乐道，谈得眉飞色舞。

吴拙同志之所以能够演一行精一行，能够“装龙象龙，装虎象虎”，除了她在科班时受过严格的训练，自己又常练不辍，基本功扎实外，还特别注意塑造人物形象。她认为：“四准八法”，傻、嗄、痴、呆、喜、怒、哀、乐等表演程序固然必不可少，但如果不根据人物内在的思想感情，不考虑剧情的发展，一味照搬程序，那就把人物演不活，会千人一面，缺少生气。文小生应有“文气”或称“书卷气”这是总的要求。但同样是读书人，即有的骄矜浮华，有的老实憨厚，有的庄重严谨，有的诙谐幽默，有的风流，有的迂酸，在表达感情时，都各有特点，表演也就要因人而异，必须创造性的灵活运用程式，才能收到良好的效果，她还认为：角色虽然都是“读孔孟之书，行周公之礼”的文人雅士，但不一定都是弱不禁风，酸气十足的书呆子，其中大多是“寒窗苦读”“胸怀大志”的饱学之士，即使暂时处于穷愁撩倒之中，也不失其“知识分子”应有的气度。如《迎贤店》中的常思庸，他流落异乡，困守旅店，受尽店主婆的欺凌，但他自视颇高，对庸俗不堪，认钱不认人的店婆子十分鄙视，对她的态度语气，都应表现得十分轻蔑，当他卖画得银后，便一改书生的“温良敦厚”抓住店婆子爱钱如命的特点，对她大大戏弄一番，使得她丑态毕露。这出戏虽然不是文小生的重头戏，但吴拙却把一个怀才不遇，虽穷不酸，还有几分幽默感的落泊文人，演得活灵活现，而《三难新郎》中的秦少游，又是文小生另一种类型，这出戏说的是江南才子秦少游，在“大登科金榜题名”之后，又与苏东坡之妹芬小妹，“小登科洞房花烛”的故事。出场人物只有秦少游，丫环梅香和苏东坡三个。剧情很简单，也没有什么复杂的表演技术，看来好演，真实很难，演不好戏就会“温”，自然也就抓不住观众。吴拙在唐笑吾先生的传授指导下，又观摩了众多老师同行的演出，她逐渐体会到这出戏内涵颇深，不是在表现才子佳人的风流韵事，而是对某些骄傲自满，目空一切的“知识分子”的善意批评。要演好秦少游，必须牢牢把握住人物当时的心理状态。这是一个名满天下的才子，又正当春风得意之时，确有“天下高才，舍我其谁”的气概，万不料花烛之夜，却被娇妻拒之门外。三题考中，方能进入洞房。而他偏偏又被难住了。徘徊中庭，搜索枯肠，一条“闭门推出窗前月”的上联，就是对之不上。那尴尬，那懊丧可想而知。吴拙吃透了人物思想感情，先是抓住一个骄字，重新设计了唱腔和形体动作。用轻快的垫步出场，来了个“昂头天外”的亮相。四句唱词：“人逢喜事精神爽，月到十五分外光，昨日首登龙虎榜，今与佳人效鸳鸯”。加上了欢快轻松的花腔，就把秦少游的志得意满表现无遗。在“被难”之后，又紧紧抓住一个“窘”字，通过用凝重的目光，沉缓的步伐，轻微的叹息，无可奈何的苦笑，来表现人物的心情。她说：“前面把秦少游的骄满表现得越够，就越能反衬出他在“被难”后的困窘。对这出戏，吴拙是下了不少功夫的，王朝闻同志称赞她演得“有味道”，味道二字，真可谓“言简意赅”了。

吴拙同志不但勤于学习，勇于探索，还善于博采众长，她把前辈老师同行们表演技巧的精华，“化”之而为己所有。结合本身的条件，逐渐形成了她自己的文而不媚，俗不伤雅，潇洒大方的艺术风格。

吴拙同志演出态度严肃认真，不畏艰苦，带戏上场，带戏下场，一丝不苟，几十年来从未发生过踏场、误场的事故，带病带伤演出那是常事，甚至在住院治疗当中，也要完成招待重要外宾的演出任务，演出场次之多(曾经在不同地点连演三场)演出时间之长，也是少见的。

一九八四年，正当她演技臻于成熟之际，又是由于工作需要，局里任命她担任市川剧一团的团长，分工管业务。这可以说是吴拙的艺术生涯中，一个重大的转折，以往只消管好自己就行了，现在要管好的却是一个团啦！她又一次毫无怯色的“知难而上”。在她任职期中，工作作风可用四句话来概括，这就是：恪尽职守，廉洁奉公，以身作则，任劳任苑。她非常重视演出质量的提高，更关心年轻一代的成长，她认为二者之间是分不开的，何况川剧艺术后继需人，振兴繁荣川剧事业，将来还要依靠他们呢！满怀热忱的给他们“开”路，尽可能给他们演出的机会。还尽心竭力的加以指点，辅导。而且毫无门户之见，不分亲疏，一视同仁。她自己也没有完全脱离舞台，不过演主角少了或是预定的演员因故不能演出，就由她顶上，还常给青年演员配戏，此外，除了不扮丫环宫女，穿褂子，扮家院，跑龙套什么都来。

文化局每年都规定了下乡下厂的演出场数，在她和同志们共同努力下，年年都超额完成，下去演出确实是很艰苦的，条件差，流动性大，时间也紧，常常搞得“人仰马翻”。吴拙作为全面负责的女团长，体质也不算健壮，但无论事务有多烦杂，身体有多疲乏，她都要强打精神，为大家分劳。搬道具，扛戏箱，她尽力而为，舞台队装台到深夜，她半步不离的在旁“帮忙”，同志们苦苦劝她休息，甚至使出“激将法”说她“不相信群众”，她总是笑而不纳，完工后她还免不了要小小的“犒劳”一番，但买烟买小吃的钱，从来都是她自掏腰包，没有报过一次帐，也没有动用过分文公款。演员们为了超额更多，提议多加演出场次，她出于爱护，强调珍惜，“革命本钱”硬不同意。生活上她总是先人后己，让大家吃住得舒服一些，自己却往往忙得顾不上吃饭。住地也是哪里不好哪里安身，舞台角，水泥地，甚至厕所旁边都曾住过。这一切赢得了同志们的爱戴尊敬，变成了一股极大的凝聚力，大家团结一致，同心协力，每次都出色的完成了任务。这一切(包括她在艺术上的成就)也得到了党和人民的充分肯定，给了她应得的荣誉，青年积极分子，青年标兵，五好团员，先进工作者，优秀党员，这些光荣称号，吴拙是当之无愧的。

她是重庆市政协委员，剧协重庆分会理事，中国戏剧家协会会员，少不了有一些社会活动，加上工作又那么繁忙，留给家庭的时间和精力，就实在不多了，幸好，她的爱人杨华章同志——重庆医学院的解剖学教授，是一位堪称典范的好丈夫。他关心妻子的事业，无条件支持她的工作，尽量不让妻子为家务事分心，自己默默地挑起教育孩子管理家政的担子，柴米油盐，家务琐事，都一力“承包”，而且从无怨色，两夫妇性格不同，职业也不一样，但由于互相理解，互相尊重，相处得十分融洽和谐，几十年如一日同甘共苦，伉俪情深。

现在，吴拙同志已经退休了，但她仍然情系川剧，心连观众。鉴于一些专县剧团，青年人多，观众面广，演出水平急待提高而又缺乏艺术指导的情况，她不辞辛劳，应邀前往，前些时还远去达县，在给达县川剧团的青年演员传艺的同时，排出了《前帐会》、《情探》、《访友》等几个剧目，剧团和观众都很满意。

目前她因病在家，正在积极治疗，为的是争取尽快恢复健康，好多做一点工作。夕阳红照青山，宝刀经久不老，愿她在奉献余热中，焕发出更有活力的艺术青春。

川剧网友山城戏痴与川剧表演艺术家吴拙、蓝光临合影