川剧特技浅论

什么是川剧特技？川剧特技的内涵和处延是什么？

《川剧词典》、《重庆戏曲志》都没有对川剧特技下一定义，也许认为它的定义太简单、太容易吧。《成都戏曲志—川剧志》第一篇“川剧艺术”第三章“表演”特别列了一节即第四节“特技”，没有对特技作定义。邓运佳的《川剧艺术概论》第六章“川剧的表演”第八节“川剧的特技”中，把“特技”定义为“川剧表演的‘特殊技巧’”果然十分简单。

特技的内涵是表演的“特殊技巧”，其外延即范围又是怎样的呢?

《成都戏曲志—川剧志》提到的“特技”有变脸、踢慧眼、镖椅子、钻火圈、魔烛(灭烛复燃)、藏刀、软索套壶、顶灯、打叉、烟火、带彩、耍獠牙、上吊、吐火，《重庆戏曲志》又补充了大刀走路、耍火(草纸包火、踩跷)等。

川剧的“特技”，集魔术、杂技、传统表演程式于一体，或者需要专用的道具(如变脸、藏刀)，或者需要特定的演出环境条件(如大刀走路、只能在没有铺设台毯的硬木板台子上才能表演成功)，或者需要具备有特殊的高难功夫(如镖椅子、顶灯、打叉等)。如果我们把它的外延再扩大一点，此需要常进行刻苦训练才能掌握的、不同于一般表演技巧的，都可以称为特技。如“独翎直立”，这是在演员特别是武生演员的耍翎子功基础上的提炼、提高。它既需要教软的“翎脚子”，更需要演员的颈部、耳根、牙根等劲道的协调配合。我以为，象“独翎直立”、“水发自挽”（《跪门吃草》中的需要运用头、劲、颈的劲道使水发挽于发髻上）之类的技巧表演，多属于特技大范围。
郑运佳在《川剧艺术概论》中说；“川剧表演艺术中的特技包括变脸、踢慧眼、水袖功、绫子功、翎子功、胡子功、水发功、褶子功、耍官衣、扇子功、耍手巾、倒硬庄以及个别表演艺术家的‘绝招’、‘绝技’等等……”。在这句话中，除“变脸”、“踢慧眼”、“倒僵尸”（倒硬人）确是特技外，其余的某某功，某某功还不能说是特技，只是川剧表演的基本功而已。如翎子功中的“凤点头”、“太极图”、“大云花”、“小云花”等，都是武生演员基本的翎子功，把能称之为特技。这与前面作述的“独翎直立”是有质的区别的。

有人又把川剧的“特技”称为“绝技”，如果仅从精湛的、少有的这个意义上讲，称绝技也无不可，但“绝技”二字容易使人产生极端的、唯一的、“只此一家、别无分店”的认识，容易失之偏颇，所以，笔者认为还是称“特技”为好。