川剧绝技“开慧眼”和“三变化身”的来历

说起川剧的特技，都知道“开慧眼”和“三变化身”。可“开慧眼”和“三变化身”是谁发明的？这不能不提及康子林的首创之功。

康子林(1870～1930)又名芷林，1870年农历二月二十二日生，四川邛崃人。生前，有康“圣人”之称。之所以被誉为“戏圣”，不仅因为他在川剧表演艺术上别具一格，独树一帜，更重要的是他一生为人正直，品德高尚，尊老爱幼，嫉恶如仇。正是这些高贵品质，才博得了“戏圣”这一崇高的荣誉。

康芷林，幼年曾习中医，所改行习川戏。先拜唱旦角的彭子元为师，后从何新田学小生。在初负盛名之间，亦曾拜大邑县被誉为“戏状元”的川剧名丑岳春学艺。因得名师指点，擅长文武小生，尤以表演细腻，唱腔优美的文生见长，风流一时。他的表演艺术独具一格，为当时许多艺人所不及。

在武功戏里，他最初擅长于翎子功、把子功，在川剧同行中名噪一时，一次，和当时有名武生李泰昌、胡丹文三人同台演出《蟠龙剑》中《芦花救险》一场，李、胡二人对他素不服气，自持艺高，总想寻他人之短，以逞自己之能。演出时，李、胡二人超出剧情内容，在台上卖弄腿功，大踢“尖子”。台上三个武生，只有康芷林踢不起“尖子”，相形见拙，引起观众窃窃私语，议论纷纷。戏完退后台，何新田用手指着康芷林的额头，责备似地说道：“娃娃，你呀！你。”简短的一句话，语短情长，康芷林从此重视了腿功的锻炼，暗自发愤练功，当时虽已成年，练功不如年轻时得心应手。为了弥补这点，他每天天不见亮，便到浴池内泡上一会功夫。使浑身筋骨松软，然后在池边搁腿压腰。日复一日，从不间断，一年多的时间过去了，功夫不负有心人，康芷林练就了腿上的硬功夫。

一次，康芷林邀曹黑娃同台演《水漫金山寺》，并提议由曹黑娃演主角许仙，他自己演配角韦驮。戏牌挂出去后，戏迷们都搞不懂康芷林为何要演一个武生韦驮，私下都替他捏把汗。担心万一演砸，将影响康二哥在川西坝子的声誉。熟悉康芷林的观众都议论纷纷，李、胡二人更不解其意。演韦陀是需要有过硬的腿功，大家都要看这回康芷林葫芦里卖的是什么药。戏刚刚开场，曹黑娃扮演的许仙就把观众一下子吸引住了，大家望着戏台子，目不转睛，看得津津有味。随着一阵紧密的锣鼓，身扮韦陀的康芷林，精神抖擞，气宇轩昂，好一幅威武的扮像！但细心的观众，一眼就看出了破绽。原来韦陀生就的三只眼睛。今天韦陀额头上却少了一只“慧眼”，一刹时台下喧哗起来。大家正在为他着急之时，只听锣鼓声一下子响了起来，这时，只见康芷林在法海面前叫了声：“领法谕”，然后起至台前，面向观众，挺身亮相，高叫一声：“睁开慧眼一观！”康芷林踏着锣鼓的节奏，左踢一个尖子，右边竖起半只眼睛，右踢一个尖子，左边又竖起半只眼睛，两个半只眼睛刚好合成一只眼睛，不偏不倚，在额头正中出现一只金灿灿的“慧眼”。惊得在场的观众目瞪口呆：“啊，想不到康二哥还有如此绝活！”一刹时掌声雷动，群情激动，莫不叫绝。这是康芷林一年多来勤学苦练，暗中发奋的结果。这一手绝技，不但要求腿功，腰功过硬，并且还要求动作熟练、准确，飞起一脚就把预先贴在靴尖子上的“慧眼”，正正当当地踢上额头，收到惊人的效果。从此。“开慧眼”就成了川剧的绝技之一而保存至今。后来，成都流传一句俗话，叫做“曹黑娃的天旋子、地旋子，当不得康芷林踢尖子”。

其实，曹黑娃(曹俊臣)也是了不起的演员，“三变化身”就是从曹开始逐渐改进形成的。“变化身”这个动作原来只有《归正楼》才有。是由剧中的武生背(遮)容，带上事先准备好的纸脸壳，然后一亮相，扯去壳子开唱，这是“化身”的初胚。后来曹黑娃改用草纸蒙在脸上，涂上色彩。演出时，撒上一把“粉火”(松香)，用手一抹脸，抹去“纸脸谱”，现出原形，然后开板起唱，这是一个很大的改进。

康芷林对曹黑娃这些技巧进行认真研究，把纸剪成脸谱，画上色彩，在脸上贴了三层，用绳结好头绪。演出时，利用舞台动作，用扇子一遮，不用“粉火”，一个动作一张脸，生动别致。“三变化身”从此成了川剧又一个绝技。后来康芷林又加以发展，由三变化至五变化、九变化，甚至几十变化。如三庆会有一出戏叫《蒙面侠》的，就用了十多次变化。康芷林台上或遮、或扯、或一抖披衫、或配合其它动作，使台上人物千变万化，男、女、老、少、美、丑、善、恶应有尽有。后来，在《飞云剑》、《金山寺》等剧中的变脸，都由此发展而来。不管七变八变，大家仍习惯地叫其为“三变化身”。