川剧舞台上的踩跷表演

女人缠小脚大约始于南唐，这是封建社会对妇女的一种摧残。在二十世纪三十年代，川剧舞台上即用"踩跷"这一技巧来表现所谓的"三寸金莲"。

当时川剧舞台上的旦角大都由男性扮演，为表现女性走路的特点，男旦踩着跷迈小步，头、腰很自然地左右摇摆，显得特别娇媚，颇具女性魁力。随着踩跷技巧的发展，不仅男旦踩，女演员也要学踩，跷功成了一门旦角必练的基本功。

踩跷表演在鬼、神戏中较常见，如周慕莲的《情探》和阳友鹤的《断桥》中都有。后来，演员踩跷的功夫越来越高，不仅能运用慢步、快步、占占步等各种步法，还可站各种独脚式口，更有翻筋斗的技能。特别令人叹服的是阳友鹤在《断桥》中的踩跷表演。当剧情进行到"三追三赶"时，白素贞又是"丢坐莲"，又是"倒僵尸"，令人叫绝。"三追三赶"后，白素贞唱起[江头桂]头子时，青儿再次从上场口奔出，素贞怕青儿伤着许仙，忙右手拉住青儿，左手拉着许仙的，将二人一齐带向台口正中，以跷功独脚站立铜栏杆上，许、青二人则拉着素贞的手站在铜栏杆下，三人登式口造型。随着素贞一声"重逢旧地、百感交集"的放腔，青儿一声怒吼，许、青二人同时挣脱素贞的手，素贞双脚急向铜栏杆梭下，观众每见此状，都会大惊失色，担心演员掉下舞台。哪知素贞双脚急速向后一个倒翻，又稳稳扎扎站立在舞台正中，观众方知这是演员的绝招表演。

二十世纪五、六十年代，表现小脚妇女的踩跷表演被作为封建糟粕取缔。八十年代以后，随着对传统技艺的逐步挖掘，禁演了四十年的踩跷在九十年代又开始展现于舞台。例如新编剧目《刘氏四娘》和《都督夫人》等剧，都成功地运用了踩跷技巧。大幕戏《刘氏四娘》中，以鬼魂出现的刘氏用踩跷来表现鬼魂的飘浮感，当其子傅罗卜在灵堂醒来感知母亲归来时，急于与母相见，刘氏却怕鬼魂容貌吓坏儿子，不敢相见，罗卜一气之下要碰死灵堂，刘氏忙从舞台口急行至灵堂(灵堂设于舞台正中)，一个飞跪上桌进行阻拦，在桌上走占占步、站独脚式口。罗卜紧追不舍，刘氏在逃避中又站上竹椅背，这个表演难度更大，因为竹椅背比桌子高，且窄小，在椅背上站独脚式口，使整个身体的重量都放在一只脚尖上，稍有不慎便会从椅背上摔下来，这些表演本是戏中常有，但以踩跷的形式来表演，就更显示出它的难度，也足见演员的功力。