解读川剧《岁岁重阳》

川剧《岁岁重阳》是魏明伦先生28年前写的剧本，当年的小说和电影《被爱情遗忘的角落》脍炙人口，存妮、荒妹、小豹子等人物深入人心。据说当年川剧演出的时候，也引起了中国戏剧界的轰动。

光阴荏苒，时过境迁。由成都市川剧研究院重新排演的《岁岁重阳》新年伊始的时候，在成都拉开帷幕。走进剧场的，有从“40、50后”到“80、90后”的几代观众，随着演员充满激情的精彩演绎，台下的观众或低叹，或流泪，或长笑，或鼓掌，自始至终都沉浸在川剧艺术家们营造出来的戏剧情景之中。

本来以为，这部近30年前的老戏，无论从题材还是形式都和现代的观众相去遥远，让人怀疑能不能赢得今天观众的共鸣。可是，当一个一个的人物命运在舞台上呈现的时候，台下的几代观众，从各自的理解进入戏剧情景，在川剧特有的高腔当中，不但感受到了川剧表达人物浓烈情感的特长，感受到了川剧高腔感人至深的高亢苍凉，同时，通过戏剧的人物和情景，产生了许多独特的解读。

笔者以为，“80、90后”的观众在看这部戏的时候，一定会惊讶于当年中国人对男女情爱的封闭态度，两个活生生的青年男女两情相悦，跨过边界，竟然会引来牢狱之灾，那个人性桎梏的年代，在当今年轻人的心里，或许仅仅是一个概念，而这出戏通过活生生的小豹子和存妮的故事，把中国人几十年前人性被束缚的状态演绎出来，让他们在惊讶当中有了一种审视历史之感，有一种我们是这样走过来的难得的历史认知。同时，那个时代的人对情感的纯真态度，宁愿放弃和有钱有势的人的提亲，也要和自己相爱的穷小子在一起的清纯女孩，对现在高度物质化的青年人来说，也是一种有益的参照。

而中年观众看这部戏，会对剧中的人物命运有更深入的感受和理解，因为剧中人物所经历的年代，他们都亲身经历过，剧中存妮和小豹子、荒妹和小虎子，还有梨花等人身上发生的故事，他们都在自己的生活当中见到过。通过这部戏，让他们重新有机会回到曾经走过的历史当中去，重新审视历史的处境和历史发生巨大变化的这个大时代，去感受中国这艘巨大的航船是怎样从一个“文革”扭曲人性，束缚生产力，贫穷的状态走过来。尽管到了今天，回望那段历史，早已有一种轻舟已过万重山之感，但是抚今追昔永远是人们常有的情感方式，何况，这部戏所追溯的那个昔日，是那样一个悲怆浓烈的故事，和一个艰难转向的历史。

第三种解读，是放在今天的。首先的价值是人性解放永远不会过时，当最后一场荒妹突然之间一改自己因为姐姐存妮的悲剧而在心中一直蒙上的阴影，毅然决然地站出来，向着众人表达了自己对小虎子的爱，这层价值是小说和电影里没有的，也不仅仅是为了完成荒妹性格转变这样简单，而是把戏剧走向和思考维度放到了一个世界性的语境里面，人性的觉醒，对爱情的肯定，在任何地方，任何时代，都是永恒的话题。其次，今天重排改革开放时期具有重要影响的作品，自然有一种价值取向，肯定改革开放，防止走回头路，是我们党的既定方针，也是今天艺术家和观众的共同心声。

无疑，魏明伦先生在把这部作品从小说和电影的形式转换成川剧的形式当中，丰富和深化了许多东西，尤其是在这次重排时的大量重新创作当中，更让该戏魅力剧增。值得一说的是，该剧的演员王超、王玉梅、段蔚、蔡少波、马丽，以及所有台上的群众演员，都显示出了诚恳的态度和精湛的才华，尤其是男女主角，一人两角，性格迥异，把川剧传统戏的表演程式和现代戏的情感投入融合一体，用传统川剧的特长展示了现代川人的特质，把川剧的唱腔做功发挥得淋漓尽致，达到了很高的境界。