韩再芬受到业界的关注，应该是从她拍黄梅戏电视剧和电影开始的，那时候，黄梅戏的推广主要靠电影，然后是80年代，主要靠电视。“大众电视金鹰奖”，前三届的最佳戏曲片奖，是其他剧种获了，从第四届到现在，长达20年时间里，基本上都是被黄梅戏包揽。
当电视式微时，她的舞台剧接着而来，1999年推《徽州女人》，2000年获“梅花奖”。这些年，她一直在舞台实践。 2005年改制，又成立了“再芬黄梅”。她一方面要演出，一方面做为团队领头人和剧种领头人，要推动剧种的发展，我觉得她很了不起。
排《寂寞汉卿》之前，韩再芬把我约去，让我讲一讲元代历史和杂剧，讲一讲关汉卿这个人。我以前在省里也经常给学生们讲课，其实很多孩子并不是那么太注重学习。但是在“再芬黄梅”那儿，我发现所有人都聚精会神听，没有一个人接手机，也听不到电话铃声干扰，连跑龙套的演员都来听。韩再芬也坐在下面，她当时身体不太好，但还是坚持听。我感觉到这个团队整体状态非常好，非常向上，主观上对知识对文化有追求，将这当成丰富自我的机会。这说明韩再芬带团有方。
演出时，团队也是非常高效的，各负其责。放幻灯字幕的小姑娘，每次放完，要么是我去找她，要么她来找我，哪个字不对，哪个地方放错了，有些字电脑里没有需要做出来，一个小细节都不放过。这反映了一种精益求精的态度。“再芬黄梅”每年都有大量的商演和巡演，合肥就不说了，每年都来，去年带来七台戏，今年带了十台。像广东、海南、山东、北京、江苏、四川，这些地方他们都是常去的，他们在积极拓展黄梅戏的空间。
戏剧院团不断地出去演，这是文化走出去的一种方式，不管走到哪里，每块土地上就会留下黄梅戏的余韵，黄梅戏和大众接触的机会就会更多。川剧很了不起，但我们有几个人在合肥看过呢？昆曲也了不起，但只见它偶尔在电视里闪一下，又有多少人现场看过？因为人们难得看到，所以只知道道听途说，人云亦云，这对剧种的发展是不利的。所以文化要走出去，要多排戏，多演戏，多走出去。
走出去，然后再回来，是一种方式，还有一种就是让你的艺术在当地扎根。西方的话剧来到中国，遍地开花，中国每个省每个大城市都有话剧团。它的艺术样式、艺术文化落地了，本土化了。我们的黄梅戏现在出国演，演一段时间，然后回来了，无法生根开花。我们应该让当地人认可，并且让当地人自发地来创办成立这样的团体，只有这样，才能让当地人更深地认识到你的文化的价值。当然，这需要时间。
十年下来，“再芬黄梅”有了很好的发展平台了，下一步，就是要谋划院团的自我风格设计。剧种要发展，一定要突出个性，要追求差异化，要和别的剧完全不一样，越有个别性，越有丰富性。最重要的是，黄梅戏内部，每个剧团之间也要形成不同风格。这些年，有些剧种有同化现象，比如向京剧上靠，比如请电影电视导演来排戏等等。流水线上出来一批杯子，有一个不一样，那它是次品。但艺术不一样，如果出来的都是一样的，那就都是次品。
还有一点，黄梅戏迫切需要关注当代题材。这些年，因为传统戏、古装戏比较容易通过，没有现实题材的一些障碍，加上现代元素在舞台上不好表现，所以当代题材回避就回避。但这不是长久之计，一直演古装戏，只图方便，那就永远不会有新的创造，不会有贴近现代的艺术程式。我们在舞台上看到的只有古人，现代社会的种种，在舞台上看不到，你怎么能真正打动观众呢？怎么引起他们的共鸣呢？所以要以关注当下的热情，来换取观众对你的热情。先要有这个意识，如果有了共识，形成氛围，情况就会慢慢好转。
“再芬黄梅”十年寄语：用辛勤的汗水浇灌了十年黄梅花朵，未来十年，“再芬黄梅”将迎来更广阔的空间。
名家简介：王长安，现任安徽省文联副主席，安徽省剧协主席，著名剧作家、编剧，戏剧学者，大型原创黄梅戏 《寂寞汉卿》的编剧。
发表评论 取消回复