黄梅戏文化艺术特定区域

如何在黄梅戏文化艺术主要区域内，通过一定的机制进行交流与协作，达到传统黄梅戏文化艺术传承创新的宗旨，这是摆在我们面前的一个大课题，其现实和长远意义要远远大于黄梅戏文化艺术究竟起源于何地之争。笔者在这里粗略地提出“黄梅戏文化艺术特定区域”概念，是认为这个区域是黄梅戏文化艺术从发轫到发展成型的最活跃地带，它主要涵盖鄂东、皖西南和赣东北沿江范围，是黄梅戏文化艺术最核心地带。

　　文献资料充分显示，黄梅戏发源于鄂东黄梅的民间小调,又名“黄梅采茶调”或“黄梅调”，集大成之地在皖西南的安庆市，这个概念已经被绝大多数学者所认可接受。经过从清中后期到1950年代的漫长酝酿发展，黄梅戏已经成为全国大剧种之一，在海内外有着广泛的影响力。但同时也不可否定，黄梅戏与生俱来带有不可磨灭的浓厚地方色彩，它由“调”而“曲”，终成戏曲大观，经历了道情与独角戏、两小与三小戏、三打七唱、管弦伴奏四个阶段，发展过程贯穿了鄂东与皖西南地区；尤其是最终以“怀腔”奠定的黄梅戏语言风格，早先经历过鄂东方言的舞台艺术表现过程，而安庆区域性方言从历史形成上就带有鄂语和赣语的很大成分。近代以来，黄梅戏因乡土语言环境使然，它的影响范围重点涉及湖北黄冈以东，皖西南以及赣东北部沿江地区，清朝江西乐平县人何元炳在他的《下河调》诗中写道：“拣得新茶绮绿窗，下河调子赛无双，如何不唱江南曲，都作黄梅县里腔。”描写出黄梅采茶戏传到鄱阳湖两岸的历史原貌。可见，传承与弘扬黄梅戏艺术离不开皖赣鄂三省接壤的这块图腾之地，它为今天的区域性协作提供了天然土壤。

　　这也就昭示着，今天我们对于黄梅戏文化艺术不应该是“三国鼎立”，而更多地是“桃园三结义”，实现携手共进，尤其是鄂东与皖西南地区黄梅戏艺术界的合作尤为重要。目前，黄梅戏文化艺术在人才培养、新剧本创作和演出市场开拓上都面临着诸多难题，如何突破瓶颈制约，仅靠一地“单打独斗”，很难形成花团锦簇喜人之势。为此，黄梅戏文化艺术迫切需要交流创新，而这个大平台历史早已搭就，我们应该循着这一规律去积极实践。资料显示，早在1983年，湖北省就发展黄梅戏文化艺术提出了“向安徽学习，把黄梅戏请回娘家”的战略。1995年，湖北省黄梅戏剧院带着《双下山》、《未了情》两台戏，参加由我市举办的第二届黄梅戏艺术节，“一古一今，一喜一悲的两台戏演出后，安庆的观众惊呆了”，有风格一新之感。当时评论认为“湖北的黄梅戏已经形成了自己的风格。”在第六届中国（安庆）黄梅戏艺术节期间，湖北省有《传灯》和《李时珍》两部作品，以及有关演员获奖。这些都深刻表明，黄梅戏文化艺术发展要实现各方面突破，就必须相互学习交流，才会优势互补，显示勃勃生机。

　　我们看到，此前借助黄梅戏艺术节平台，区域性交流弥补了新作品的短缺，给各地带来了不同演出风格的新视点，极具黄梅戏文化艺术发展的战略眼光，也说明特定文化区域协作的可能性。笔者认为，建立以皖西南、鄂东和赣东北沿江地区为中心的黄梅戏文化艺术协作机制，首先应建立一个集创作、演出、人才培养和学术研究为一体的“艺术中心”，它的使命就是传承与弘扬黄梅戏文化艺术，这样更便于关于黄梅戏文化艺术发展的顶层设计。在具体运作上，一是演出交流、二是学术交流、三是发展规划整体设计，四是丰富剧本创作、五是举办区域性黄梅戏文化艺术活动等。黄梅戏文化意识的起源与发展有其地域、语言和民俗民风的特定文化区域，那么，黄梅戏文化艺术的传承发展创新就必须建立在这个特定的基础上，只有整体的发展进步才有推力和呼应，这一点对于今天保持黄梅戏文化艺术旺盛的生命力至关重要。

　　这里必须提到对推动安徽黄梅戏文化艺术走向全国、奠定安庆黄梅戏集大成地位有大功的第一任安庆地位书记、安徽省原副省长、省委书记处书记、省委宣传部部长桂林栖。今年恰好是他诞辰100周年。作为湖北黄梅县人，生前他十分注重加强黄梅戏对外交流和区域性协作。在安庆解放伊始，桂林栖把流落在安庆周边的黄梅戏艺人请到安庆。1952年在桂林栖安排下，由严凤英、王少舫、潘等人组织赴沪演出团，首场演出便轰动上海文艺界。1954年，安徽省黄梅戏剧团再度赴上海参加华东区戏曲观摩演出大会，《天仙配》、《砂子岗》、《打猪草》三出戏再次获得成功。1955年,电影《天仙配》拍成名扬海外。1959年7月，桂林栖安排黄梅县黄梅戏剧团22名新学员赴我省艺术学校培训，这批学员成为此后黄梅县黄梅戏骨干力量。自1959年以来，黄梅县先后7次选送学员到安徽学习深造。1962年11月，安徽省黄梅戏剧团根据桂林栖的意见，艺术家们走访黄梅县的黄梅戏艺人，录制了部分采茶戏和民歌唱腔，开展了学术交流。由此可见，黄梅戏文化艺术的发展进步与特定文化区域的协作密不可分，揭示出特定的文化艺术是特定历史人文环境的产物这个规律，我们只有认识和充分利用这个规律，才能永葆黄梅戏文化艺术的持续魅力。

　　“黄梅戏文化艺术特定区域”是指黄梅戏艺术从发轫到发展成型的最活跃地带，它主要涵盖鄂东、皖西南和赣东北沿江范围。该区域还可称作黄梅戏文化艺术的核心地带。黄梅戏文化艺术是这一区域“小气候”的孕育成果，它为今天的区域性协作提供了天然土壤。传承与繁荣黄梅戏文化艺术离不开皖赣鄂三省接壤的这块图腾之地，所以，应从“三国鼎立”走向“桃园三结义”，携手共进，尤其是鄂东与皖西南地区黄梅戏艺术界的合作至关重要。