潘璟琍是一位德艺双馨、文武全才的黄梅戏表演艺术家。她的艺德、戏德、品德、道德都非常高尚，是人们学习的榜样。更可贵的是她热爱党、热爱人民、热爱自己从事40多年的事业。她爱憎分明、是非分明，对人对事从不含糊，对艺术精益求精，对人和气可亲。
从小随父学艺、展转江湖，在艺高而严管的父亲培养下，在自己聪明、好学、不怕苦、不怕累的努力下，得到了七岁红的美誉。她嗓音动听，演唱有自己的特色。基本功扎实，身段优美，不论是小彩旦、小旦、花旦、刀马旦、青衣闺门旦、老旦，样样精通。她是一位全才的女演员，从生活小戏到整本大戏，从文戏到武戏她都拿手，受到人民群众的热烈欢迎。
她的黄梅戏声腔与众不同。她字正腔圆、以情带声、以声传情，铿锵有力，流畅动听，有非常浓郁芳香的乡土气息。
在省团她和严凤英是AB制，老搭档。分团后，她挑起二团主演的大梁，除演传统戏主角外，又先后主演了《红楼梦》《党的女儿》《西厢记》《风雪之夜》等等。虽然她是主演，又是副团长，但她努力地去培养青年演员，很多人都有上台主演的机会。所以当时二团的青年演员的力量超过严凤英、王少舫为主的一团。
她为人低调，但对艺术要求很高。1958年8月，在炎热湿闷的上海，淮海中路上的淮海公寓，在阳光直射的中午，只见有个人影在无声地练着一个个身段，犹如一只轻盈的蝴蝶在飞舞。人们午睡醒来只见她满头大汗，卷着头发，等着排练，这就是用汗水浇灌出的电影《春香闹学》，至今都是后人的典范。不久恶运当头，她最可爱活泼的小女儿因患脑炎而离开了他们。大家都为此在悲痛之中，剧团接到任务要演出《春香闹学》。一听演出，犹如上战场，潘璟琍擦去泪水扮上春香。在去演出的路上，我见她双眼红肿默默无语，我小声地问她：“行吗？”她只点了点头。
演出开始，大幕拉开，一个聪明活泼、可爱又调皮的小春香活蹦乱跳地出现在人们的眼前。短短的20多分钟，她把春香丫鬟这个角色表演得淋漓尽致，观众以热烈的掌声给以回报。当时我只是感动，觉得她了不起，过后仔细想，她爱黄梅戏、爱观众胜过自己，为人民服务是她的职责，是她的理想和信念。
对于分配给她的任务从不讨价还价，坚决完成。1963年，剧团在上海拍二部电影，一是《牛郎织女》，一是《槐荫别》，需要演员众多，许多主演和一般演员全去了，唯一留下的是潘璟琍。按常理像她这样的主要人物，多少会给她一个主配角色，可不但没有，而且派她带领一班剧团人员去艰苦的桐城、黄甲山区慰问演出，还需自带背包和演出用的东西。同志们背着行李，挑着道具服装，沿着崎岖的羊肠小道攀着岩石，白天赶路演出，夜宿稻草地铺。潘璟琍也不例外，背起行李卷，拎起网袋，肩扛一捆刀枪把子，少说也五六十斤，吃的和同志们一样，每天都是豇豆。同志们都开玩笑地讲，是猪肠子灌猪腰子，无任何花样。那时纪律很严，连豆腐都不给吃。我们翻过掛束岑、阎王岑，到过从解放后都没看过戏的地区。那里的群众看戏的愿望和热情之高无法用语言形容，四十天的山区演出给我们留下了深刻的印象。潘璟琍的表率作用给我们竖立了榜样，这次在桐城黄甲山区为农民演出受到通报表扬。
潘璟琍一生演出多少场无法计算，多少人听过、看过她的演出更无法计算。只知道她一生的事情就是为人民服务——唱戏。她非常热爱解放军，更欢喜去部队演出。从炮火纷飞的朝鲜战场到福建前线的沿海，从天山边防到自卫反击战，在军营里，在战场上，在战壕中，在边防线和医院里都有她的足迹，都有她那热情的演出，到处都有她送去的黄梅声、黄梅情。
为给部队演出，她不怕危险，勇敢顽强。一个小故事，据说1953年慰问志愿军时，白天赶路危险大，改在夜间行军。一次盘山路行军，拐弯时突然不见潘璟琍，原来她被吉普车甩了下来，重重地摔在石头地上。司机是位团长，吓坏了，她则说“没有事”。上级知道这次事故，要严重处罚司机，经大家的请求才算了事，那时她才16、7岁。
文革后，省黄梅戏剧团被折腾的不成样子。严凤英离去，人材接不上，人员不齐。这时她担起复兴的重担，从阿庆嫂到李奶奶，从王大娘到媒婆，她都演。拖着带病的身体，拔掉吊水的针头，一天四场《天仙配》演七女，劳累在舞台上，为的是满足群众的愿望，为的是黄梅戏的复兴。在赴香港首演的排演时，她倾力于培养下一代，她把舞台留给了新一代，她把自己一生的技艺，毫无保留的以传、帮、带的形式给了新人。五朵金花的出现，她流了不少汗水和精力；掀起第二次黄梅热，她做出了巨大贡献；黄梅后继有人了，黄梅戏的明天出现了，她的责任尽到了，她的梦想得以实现了。
她走了，她难舍地离开了舞台，她含泪离开了亲人和同志。年仅52岁的她，为黄梅花熬尽了精力，为黄梅戏事业献出了一生。她为黄梅而来，她为黄梅而去。我们敬爱的好同志，好战友，好榜样，你是党的好女儿，我们永远记住你光辉形象。
潘璟琍的名字和事迹永远载入黄梅史册。
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