闲话“因字就腔”与“因腔解字”

衡量唱工的的一个重要标志是“字正腔圆”，基于这种要求，相关的论述已经不少，本人要说的不是多少道“辙”，多少“韵脚”的问题，而是结合听戏的体会，谈一点相互关系和灵活处理、把握尺度的拙见。
先说说“因字就腔”。前辈大师多在这方面潜心锤炼，就是说设计、处理唱腔要尽可能地使字的调值符合念白中该字的音调，字有四声，唱腔里的字一出口，要让听的人感觉是按个字，而且拖腔的走势不使该字“扭曲”，有时鉴于唱腔的整体布局，不能做到这点，也要在其前或后予以调整，使“倒字”被隐藏、冲淡。《击鼓骂曹》里有一句“主席坐的奸曹操”，“操”字在这个腔上是阳平，而在念白中一般地是阴平或入声，杨先生就把这个字唱的很轻淡，这也是很无奈的处理办法，而时下一位很走红的“杨派”老生却把这个“操”字唱得很重，是很不可取的！言菊朋老先生在讲求“字正”是最有名的，曾有人批评他过于讲究，有时不惜破坏“腔圆”。梅、程等大师对字的处理都很审慎，需要指出的是，对字的处理一定得兼顾整体，不能为突出一字而全篇失衡。
“因腔解字”是本人杜撰的一中提法，敬请方家参商。本人觉得在这方面似乎无人强调过，其实在前辈的经典唱段中非常讲究。教戏的很注重字的反切（拼音），姑且称之为“拆字”吧，但是光“拆”是不够的，还必须讲究“组”，这好比一台机器，研究它时，要把各部组件拆开来，弄清其具体功用，但是一堆散件是不能工作的，必须把各部分组合起来，有的螺丝要上得很紧，这样机器才能很好地工作。近年的舞台上唱字的“散件”的有愈演愈烈之势，不能归咎于教戏的老师们，“师傅领进门，修行在个人”嘛！处理字的反切，要看板眼的尺寸和所在腔的位置，不能千篇一律的机械处理，如《霸王别姬》里的“看大王”和“劝君王”，梅先生绝不是不讲反切，可一出口就是个“wang”字，而不是“w~~~ang”,裘先生的“开山府来了我定国王侯”的“王”也不是“w~~~ang”，李少春先生的《上天台》“孝三刻改三分”里的“刻”也不是“kuo”或“ko”， 程大师的《锁麟囊》“人生数顷刻分明”的“刻”也不是“kuo”或“ko”，可并不是他们不讲反切、不讲究“上口”，而是要因腔解字。
不管是因字就腔还是因腔解字，要处理得自如、流畅，符合语言逻辑，都需要下大工夫千锤百炼。前辈大师给我们做出了很好的典范，“临摹”的工是偷不得的，在突出一字一腔的同时，必须兼顾整体均衡。不久前王佩余学唱“十八张半”的做法不失为一种有益的潜心尝试，通过“临摹”把握火候得失，也是对自己实力的检验，希望各流派的佼佼者勤于自勉，不负自己当初的一番苦功，不负热爱京剧的人们的厚望！

本贴由“耳朵”于2004年9月22日09:13:49在〖中国京剧论坛〗发表