京剧及其票友的“运河脉”

北京晚报

作为国粹的京剧，发展到今天，可以说，地球上凡是有华人的地方，都有其戏迷和票友。还不止如此，有些老外，也加入了这个行列。

在京剧艺术领域里，有一个现象，值得我们作为一个重要课题来考察，那就是京剧及其票友的“运河脉”，即京杭大运河流域，是京剧最受欢迎、群众基础最扎实和其票友最多、整体水平最高、历史最久的地带。从最近举办的“全国京剧戏迷票友电视大赛”参加决赛的实践来看，也证明了这一点。这条脉，北起京津地区，南行沧州地区，光点地段是德州、郑口（原故城县址）、武城（原武城县址）、临清及临西、馆陶至聊城，尾部是枣庄地区、微山湖。再往南江、浙，虽有运河流域，但已无京剧及其票友的脉（原因后谈）。以今天行政区划看，这条脉贯穿京津冀鲁地区。

为什么中国历史上会形成这样一条京剧及其票友的“运河脉”呢？大致有以下一些原因：

第一，在京剧艺术的初期，中国的公路、铁路和航空还不发达甚至空白，而京杭大运河的漕运，则成了连接心脏北京即京剧中心的大动脉。京剧艺术从大本营向外扩张，自然，其首选路线，便是沿京杭大运河出行。中国京剧界的早期大家们，不仅在京津大城市扎根，很多人也常沿运河到各城镇献艺。这不仅是艺术的需要，也是市场的需要，甚至是其生存的需要。

第二，由于第一原因，运河两岸的城镇，都成了繁荣的码头。码头，是天然的开放地点。它们对于外来文化京剧，自然采取一种吸收的态度，使之扎根发芽，成长结果，戏迷、票友，陆续出现。

第三，马克思主义有个经典命题：人类首先是吃饭穿衣，然后才能进行政治文化活动。由于第一第二原因，过去运河上这些码头城镇比较起来说经济发展，人们温饱程度高一些，对文化生活要求强一些。在这种氛围中，这里的人们对京剧由接受到欣赏、由欣赏到迷恋、由迷恋到参与、自娱自乐，这便是票友的产生。有的票友，为玩票居然贡献出了自己丰厚的家产。

第四，京剧虽然源于湖、徽，其语言中虽然还有余痕，但自徽班进京、皮黄改为京剧之后，在语言上基本上是北方化了。这就是它为什么能在北方普及的原因，也是它的“运河脉”为什么到了微山湖便结束了的原因。

第五，除了第四原因外，码头上的人们文化素质整体来说较高一些，也是京剧易于普及的一个原因。反过来，由于“运河脉”上特别是光点地段观众的素质高，使得到这里演出的专业演员特别小心，这又促进了演员的提高。

第六，当然，重要的原因，还是京剧自身的品格，吸收了受众，产生了戏迷、票友。

在中国，有些地方戏，被人们视之为“省剧”，如川剧、豫剧等，其地其戏的戏迷票友群体，远远高于京剧的戏迷票友群体。而在冀、鲁，则不同。这里虽有河北梆子、吕剧，但它们的戏迷票友群体，远不及京剧戏迷票友的群体。甚至在专业上，也是如此。解放初，在京剧艺术的“运河脉”上，几乎每个县都有专业的京剧团。为什么会出现这样“反常”的现象？这就是“运河脉”的作用结果。

京剧“运河脉”，不仅孕育出了众而优的票友———像这次全国京剧票友赛中各场评出的最受观众欢迎的票友，大都是“运河脉”中人，而且，“运河脉”还为专业队伍输送了许多优秀的人才。像当今活跃在舞台上的著名京剧演员耿其昌、张火丁、李胜素便是。可怜的是，诸多的京剧史书，对“运河脉”现象，还是雾里看花。