听谭正岩的空城计有感

看到坛子上对谭正岩还是很关注的，我很高兴。说明大家对谭派还是寄以希望的。
对于他公演的空城计我在电视上只看了个尾巴，但是我却听了他的录音，所以只能谈谈关于他的听觉感受了。
总的说来我感觉还是很好的，毕竟在舞台上能听见谭们本派的声音已经很稀罕了。小岩还是很有点谭派意思的，尤其是二六一段，耍板的技巧和劲头都是小谭的玩艺。但是听嗓音更像其父，就是相比较小谭和元寿，少了圆润，多了分生硬，而且更大的弊病是吴小如所讲的谭元寿的弊病，就是总游离于调门上下。也许是他的嗓子没有小谭那样的自如罢了。学谭派没有好嗓子不行，孙岳和李崇善的嗓子好，自然占了便宜，高宝贤则吃了亏。
另外我觉得谭正岩应该好好给自己定位。也就是"老谭派""新谭派""余派""李少春"之间如何选择的问题。他的名字是谭元寿起的，大概是"正宗余叔岩"的意思吧。我想"老谭派"是很难找到老师了，除非去找王琴生。而李少春又借鉴了小谭很多东西，况且并未形成很完善的表演风格，所以他只能在新谭和余派之间选择。这里面就牵扯一个小谭和余叔岩的风格差异问题。小谭是家学老谭，但宗法却是余派，尤其晚年，一腔一调皆是"余腔"。而且小谭的舞台风格是极难模仿的，因为他舞台上的淋漓痛快是和他有极为扎实的基本功分不开的，而且有他的天赋。那么这样是不是说谭正岩只能学"余派"了呢?我看不见的。我觉得他应该多听小谭的录音，多找当年和小谭一起合作过的演员，想他们学习，学一下小谭的精气神。我觉得谭家最重要的是演戏有一种大家风范，让人一看就知道是谭家的。例如谭孝曾的《赵氏孤儿》，虽然嗓子有些尖细，听来不舒服，但是在舞台上自始自终有种浩然正气，让人有中不怒自威的感觉，这是其他演员比不了的，不像于魁智唱个戏就知道皱个眉头。我觉得这是一种修养。当然具备了谭派的精神远远不够，还要具备基本功，我觉得不要只向他的祖父和父亲学习，要向孙岳高宝贤李崇善学习，而且要学言菊鹏早年的唱片，那全是老谭派的东西。我觉得根重要的是要在艺术上有自己的见解，不要向谭孝曾一样把洪羊洞的谭派的三眼改成杨派的块三眼，还愣说自己是跟随了时代的要求和青年观众的品位(我至今都觉得小谭的这段"自那日"要远远胜过杨宝森)。
总之，我衷心的祝愿谭正岩坚守谭派这块阵地，将之发扬光大。这恐怕也是所有热爱京剧艺术的观众的要求吧。

本贴由刘宗谭于2002年6月12日00:09:31在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表