京剧表演也是朔造人物的

指导这个表演的基础是西方戏剧理论家命名的第三大表演体系。是西方理论家认为这一体系与之完全不同才起名为”梅兰芳体系“。这一体系没有理论基础，朔造人物就是靠程式约束的唱念做打舞。武戏文唱就是说用武戏的程式朔造人物而不是杂耍。文戏人物则是各位名家用自己的风格唱出来的。这种演唱既深刻朔造了人物又带给了我们永不泯灭的音乐形象。过昭关的伍员，让徐州的陶谦，醉酒的杨贵妃。……这些人物的刻划都是其他体系无能为力的。京剧里的他们都是栩栩如生的。一出群借华每一个人物都是活生生的，我却再也想不起电视剧里的鲁肃黄盖蒋干乃至周瑜是怎麽回事了。唱念做打离生活有距离但表现人物的深刻却是有独到之处的。京剧表演是反对脱离人物的，老谭不是说过我要看这个杨六郎怎麽死吗？每一流派都有代表剧目也都有朔造的代表人物，所以唱戏是唱人物的而情节是次要的。
对京剧表演理解的误区主要是对自己的体系产生了怀疑动摇。最动听的话就是京剧也要赶上时代步伐，我们也要“与时俱进”。在这种标语口号的拱惑之下，“革命”行为甚嚣尘上。乱哄哄你方唱罢我登场反认它乡是故乡，于是就请本不属于自己体系的话剧导演执导，明明是角的艺术还要变成导演中心制。以西方戏剧理论指导中华戏曲艺术，事业能成功吗？必须猛醒！把不属于自己体系的理论奉为教条，这不是正常人的思维，是“左倾”教条主义的余毒为害。目前的主要矛盾还是从业人对自己的表演体系还不熟悉，缺乏舞台实践，没要在自己表演体系创新的本钱，盲目引进外来体系就是自杀，决不是危言耸听。艺术的发展与生产力发展是两码事无先进落后一说。戏曲表演艺术体系是可以与时俱进的，1964年现代戏观摩演出大会就是明证，微观一些裘先生的雪花飘就是揩模。我们必须坚定信心沿着自己的表演体系前进。

本贴由元昊于2005年6月21日17:08:09在〖中国京剧论坛〗发表