《铡美案》和《铡判官》，是广大戏迷熟识的两出裘派代表剧目。其中的“包龙图打坐在开封府”和“扶大宋锦华夷赤心肝胆”两段唱，深受戏迷的喜爱。尤其“包龙图”一段，像老生的《空城计》唱段“我本是卧龙岗散淡的人”和旦角的《女起解》唱段“苏三离了洪峒县”一样，是京剧标志性的流传最广的唱段。
但我今天所要介绍的并不是戏里这两段唱腔，而是容易让人忽略又十分精彩的另外两段唱腔，一段是《铡美案》里接近尾声的“这是纹银三百两”，而另一段是《铡判官》里的“哭啼啼哀告我你有什么冤屈”。
说这两个唱段容易让人忽略，主要是因为它们巧妙的被安排在剧情的发展之中，很难单拿出来演唱，虽然后面都紧接有旦角的唱段，但又不能把它们当作真正意义上的对唱。可只要你聆听过这两段唱腔，就会体会到绕梁三日韵味，也能体会到裘派的“以情行腔”。
《铡美案》发展到最后，全剧达到高潮，由于国太拼死阻拦包拯依律铡美，包拯内心十分矛盾，他在左右为难之下，让王朝拿来三百两纹银递给秦香莲，满含悲情和无奈的唱出以下唱段：
“这是纹银三百两，拿回家去度饥寒。教子南学把书念，千万读书（手抚冬哥）你莫作官。你爹爹倒把这高官做，害得你一家不团圆。（转身向秦香莲）带领儿女回家转。”
裘盛戎在唱“三百两”时故意将声音放低，显得包拯内心十分惭愧，觉得自己在高权下很无能。而长“千万读书莫作官”时字字落地有声，抒发了内心的极大郁闷和愤恨。唱到“害得你一家”后轻叹一声“哎！”再接“不团圆”，最后无可奈何的侧过身去，摆手道“带领儿女回家转”，唱停腔还在，将下面的内心独白留给了秦香莲，秦香莲接唱“香莲下堂泪不干”一段，接下来秦香莲的唱就随着情绪的激化越来越高越来越冲。直到含泪唱出“我叫一声杀了人的天！”一句，将满腔的冤恨倾吐无遗。前面花脸的唱反而要柔和要委婉，才能衬托和引出后面旦角，而净、旦在情绪上又要一脉相承，浑然一体。这样的花脸唱段是裘派所特有的和善长的，是铜锤花脸在行腔上的独特创造。
方荣翔在唱这段唱时又进行了发展，将唱腔进一步放慢，头两句中的后三个字唱得小心意意，好象很怕秦香莲怪罪他，同时也实是难以启齿。而接着将“念”字拖长，胡琴也随着放慢，中间并不急接唱，而是停下片刻再语重心肠地跟一句“千万读书你莫作官”，其中“莫”字竟不按一般花脸行腔规律，走了个小擞音，完全从老生的声腔上化来，这一笔堪称绝妙，唱到此必是一个满堂彩，后面三句才紧凑得一气呵成，使得唱段慢而不松，充满感情。
如果说方荣翔在《铡美案》里的这段唱腔是锦上添花的对原腔的发展的话，那么在《铡判官》里的“哭啼啼哀告我你有什么冤屈”一段，则完全可以称得上是化平淡于神奇的创新了。“哭啼啼哀告我你有什么冤屈”一段唱，发声在包拯探阴山之后，撞见了油流鬼看守的冤魂柳金蝉，见柳氏哀号跪倒在地时，心怀疑惑的询问：“哭啼啼哀告我你有什么冤屈，我问你名和姓家住在哪县？”，然后是与柳金蝉一问一答一人一句的对唱。裘盛戎原先的这段唱中规中矩但并无太大特色，而方荣翔却大胆的将“反二簧”运用进来，这在铜锤花脸的唱腔中是绝无仅有的，并起到了绝佳的效果，堪称经典令人难忘！
齐白石说“学我者死，似我者活”。方荣翔对裘盛戎的演唱艺术真可谓融会贯通，所以才能在学裘的基础上根据自身条件进行发展乃至创造。真正把裘派唱“活”，形成方式裘韵的独特发展道路，并得到了广大戏迷的认可，在他生前被誉为“裘王”。方荣翔对裘派声腔的发展、变革和创新是屡见不鲜的，难得的是还能“万变不离其宗”，仍严守裘派的规范。这就使他的唱成为裘派的延伸而非变异，我想这就是方荣翔能继往开来，成为裘盛戎第一大弟子的原因吧！
本贴由裘迷于2003年6月28日13:46:11在〖中国京剧论坛〗发表
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