铜锤亡何谈裘派兴？

裘派是铜锤花脸的一个流派，它是京剧净行的一个礼程碑，如今它有很多业内和业外的追随者，但能不能说裘派“兴”了呢？我觉得不能这样说。至少目前的裘派正宗者不多，形似者寡神似者更为了了。
什么叫正宗的裘派？其中一点，就是必须全面的掌握裘派艺术，包括“唱、做、念、舞、打”等等，不能偏颇一面，因为裘派是一个系统的成熟的全面的艺术流派。这其中仅“唱”论，也该全面的掌握裘的声腔方法，而今大多受“方式裘韵”（方荣翔利用自身条件改变了裘的部分发音方法，使吐字更准确，用气更讲究了。但，声音也少了苍劲之感，可塑性差了。）的影响，且将“方式裘韵”表面化简单化的理解了，于是裘腔中的阳刚之气越来越弱，而裘的“做、念、舞、打”功夫也越来越不受重视，很多重表演的裘派戏几乎绝迹舞台了。长此以往，裘派将在这种不断的柔化媚化和异化的继承中最终变色。
裘派弟子众多，惜无全才，总在某方面让人感到遗憾和不足。比如方荣翔先生，可谓公认的一代“裘王”了，可除上述声腔厚度和力度的不足外，其幼功底子薄也不免影响其对多种性格人物的塑造。上海的王正屏先生继承并发展了裘派功架上的表演，看他做戏十分过瘾，可他的嗓音条件一般，不能将裘味唱足。这两位都已作古，而五、六十年代受裘真传并让裘本人十分爱惜的李长春先生，虽相对全面的多，可也难说尽得衣钵。就说用气吧，他与方荣翔比较就有明显不足，方在花甲之年后仍能将戏词的气韵唱满，无论腔式高低长短都能游轫有余酣畅淋漓，可见其气口的功夫之深。而李长春近年刚过六十，其唱远不如前了，往往心有余力不足，大段的唱腔已显吃力。
其实声腔“柔化”“歌化”的现象不光发生在裘派身上，目前一些声腔刚键的流派都受着冷落，如生行的高派、谭派都后继乏人，旦角的尚派、赵（燕侠）派更几无学者，净行正宗的金派、郝派早以绝迹。这与大众的欣赏趣味变化有一定关系，可毕竟不能只发展一面之风，这对京剧声腔的多元化不利，对流派的全面继承也不利。
再说回来，裘派声腔中的“虎音”“炸音”的运用与他的“鼻音”“脑后音”同样重要，裘本人很能利用声腔塑造人物，奸狞的严嵩、潘洪、屠岸贾、顾读；猛撞的张飞、周处、马五、李七；沉稳的包拯、廉颇、徐延昭、姚期；绝不是一种声音。以情传声，以声塑人是裘派的特点和长处，而如今舞台上真有点“千裘一腔”了。裘本人是善于吸收其他行当和剧种的艺术特色的，并利用这些来为不同的人物服务，最终我们才能听到看到不同的剧中人物。
有人说京剧也该“补钙”了，虽是玩笑，可也值得深思。

本贴由裘迷于2002年9月24日23:55:00在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表