9月3日下午，中国艺术研究院研究员徐城北先生做客市民文化大讲堂，为深圳市民讲演《近看梅兰芳——京剧艺术鉴赏与品评》。徐城北是梅兰芳研究专家，他写作的《梅兰芳与21世纪》、《梅兰芳》三部曲被视为梅兰芳研究的高峰。
梅兰芳是不可超越的
徐城北的父母在解放前是著名的进步记者，当年徐城北想报考戏曲学院戏曲文学系，父母都不赞成，觉得他是在“向后看”。不过，对于梅兰芳等京剧演员，他们也都是很敬重的。他的母亲曾多次采访过梅兰芳，感觉梅兰芳“确实是美的化身”。而在徐城北看来，梅兰芳是不可超越的巅峰。戏剧专家张庚曾提出过一个口号“学习梅兰芳，超越梅兰芳”。徐城北对张庚说：“您的前半句我赞成，后半句我持保留意见，我觉得超越梅兰芳是不可能的。”
梅兰芳可以说是生逢其时，在他之前的男旦有的已经去世，有的中年就倒了嗓，没有什么名角“挡路”。梅兰芳上世纪20年代成名，1927年被评为四大名旦之首，又带出了四大须生、净行三杰，领衔一代名家。京剧在上世纪30年代、50年代有过两次辉煌，两次他都赶上了。梅兰芳去世时，陈毅元帅在致辞里赞扬他是“一代完人”。梅兰芳一生顺顺当当，没有什么大的坎坷，他的毕生精力就是追求艺术、追求美。
养鸽子练眼，跑冰地踩跷
其实，梅兰芳的先天条件并不算好，年轻时他的眼睛有毛病，遇风就流泪。为了练眼睛，梅兰芳就养鸽子，每天放鸽子的时候，他先拿竹竿绑个红绸子挥舞，吓吓鸽子，让它们四处飞。然后把红绸子换成绿绸子，召唤鸽子回来。这样既锻炼了臂力，盯着鸽子看又能锻炼眼睛，就把这个毛病治好了。以前的妇女是缠小脚的，舞台上的男旦也要“绑跷”，就是在鞋下面绑一个木头小脚，踩着很难受，也容易摔倒。梅兰芳三九天在院子里泼水，浇出一块冰地，绑了跷、穿上行头在上面跑圆场。练就了这样的硬功夫，他走起台步就特别好看。
梅兰芳还有一个本事，会的戏特别多，京剧和昆曲加起来号称300出，最精彩的是“梅八出”。而现在的名演员会的不过是几出，再加上一些折子戏。1958年到1959年，梅兰芳排了一出《穆桂英挂帅》，这是他在解放后惟一的一个新编剧目，是根据河南豫剧演员马金凤的《穆桂英挂帅》改编的。马金凤演穆桂英，有一场连唱108句，梅兰芳的全部唱腔不到70句，但每一句都唱得一波三折，一句能拿下三个“好”。他还把有些唱段进行改编，设计了很多舞蹈动作，每个身段都那么漂亮，把原本平常的唱段变成了戏里的高潮。梅兰芳演穆桂英时，手托帅印，就是一个方方正正的六面体，包着黄绸子。现在有些演员偷懒，在“帅印”下面抠了三个洞，梅兰芳的“印”上一个洞都没有，可不管做什么动作都托得稳稳的。后来有人发现了奥秘，梅兰芳在“印”里面放了一个小铆钉，如果托得不稳铆钉就会滚动，发出轻微的响声，他就马上调整手型，就是这么简单的小办法。梅兰芳自己说不出什么高深的理论，但他做得非常好，艺术上登峰造极。
现在是“小李杜”时代
徐城北喜欢拿诗歌来比拟京剧，唐诗分初、盛、中、晚，李白、杜甫是盛唐诗歌的巨匠，李商隐、杜牧是晚唐诗歌的代表。梅兰芳那一辈或比他更早些的演员，一出手就是最高级的东西，而今天舞台上的京剧名流、明星，充其量只是“小李杜”。这并不是说现在的演员都不用功，从翻跟头等技巧来看，他们可能已经超过了前辈，但文化档次却总是上不去，经常急功近利，这也跟我们这个时代的风气有关。“小李杜”是不是只有负面的东西呢？也不尽然。“大李杜”固然好，“小李杜”也肩负着重任。一方面他们要积极继承前辈的成果，而且晚唐之后就是宋词的时代，京剧也要开启这样一个新时代，这是“小李杜”们共同的责任。 现在，京剧越来越边缘化，徐城北认为这是很正常的。现在中国的当务之急是发展经济，建设现代化，京剧等传统艺术必然从大众走向小众。现在全国各地仍有很多热爱京剧的票友，我们要保存对这份艺术的热爱，也许将来会出现转机。京剧是一门博大精深的艺术，它的底子是很厚的，可以为其他剧种甚至电影、电视剧等提供营养。“功夫在诗外”，对京剧进行消化和吸收，将来在京剧之外很可能会有大成绩。(记者 张贺敏)
（摘自 《深圳商报》）
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