作女花脸难，作裘派女花脸更难！

京剧历史告诉我们，男演员可以全方位的塑造女性角色，不论哪种性格哪种年龄都可以令人信服的演义出来。不论青衣、花旦、武旦或老旦，京剧史上都不乏优秀的“男旦”演员，甚至是大师级人物，“四大名旦”就是例证。我们抛开历史和社会原因，单从艺术本身上来看，也不难看出“男旦”具有一定的独特优势，比如声腔易耐听，比如气息较充沛，比如表演更具艺术化（因为他们没有本色可依赖）。若一位男旦演员扮相好，能不断揣摩女子言行、心理和气质，加上艺术加工和程式规范，很可能“比女子还像女子”呢。
反过来看，女演员塑造男角色就困难的多了，在京剧舞台上女子登台的日子也不算短了，可能让观众信服的成了角儿的女老生、女小生、女花脸却了了。像女武生、女丑更几乎未见。这是偶然还是必然呢？我以为，似乎京剧舞台上女演男角优势不大。
以孟小冬女士为首的女老生群，算是成功的代表。她们塑造人物，往往扮相清秀俊美，书卷气浓郁。若声腔不带“雌音”，表演大方规矩，不妨成为好演员。但我们似乎很难判定她们能超越男演员演老生，即便是孟氏也未能高于余叔岩。
如果说老生、小生，有的角色还有女演员的发挥余地的话（或言还有所优势的话）。那么作为女子，要演好花脸就更难了！因为花脸往往是塑造那些粗犷豪迈威武的男性人物，这与女子本色正好相反，毫无参照之可能。女演员演花脸，有很多劣势，比如身材：身材过于瘦小不行，在台上撑不住。当然侯喜瑞、裘盛戎等名净身材都不高，但他们能用提腰长身等方法弥补，而毕竟男女骨胳结构有异，女演员做起来就有所困难；比如相貌：若女演员面部棱角分明还好，若圆润清丽则又吃了一亏，勾上脸谱准像娃娃脸，使角色受损；再比如声腔，为什么京剧史上好的花脸演员相对少，其中一个就是花脸的声腔较难把握，经常使用炸音、膛音，对脑腔、胸腔、腹腔共鸣用气都很讲究，这些都非女子长项。女花脸一般不耐唱且声腔显薄并力度较弱。也许我们偶尔听到一些唱得还不错的女花脸，但一听念白往往又差了一层。综上所述，女演员演花脸有很大局限，玩票倒也罢了，作为专业想立派成角儿，实在是有些难度！当然也有出色的女花脸，齐啸云就是一例。但这需要有天赋的好嗓子和付出比男演员多得多的努力。否则，也就让人看个新鲜罢了。
为什么说裘派女花脸更难呢？因为裘派本身在花脸行当中就有很“内敛含蓄”的一面，从唱腔到表演都不是大开大合，讲求韵味儿沉稳，细致淳正。有些角色，很多男演员学裘还容易唱“温”、唱“闷”、唱“媚”，女演员演起来其中尺度就更难把握了，不知不觉就很能演得扭捏起来。此外，必须提到裘派是“唱、念、做、打”很全面流派，对念白、做功要求也很严格，要利落有劲头，女演员演好非要吃大苦不可。当然，我说作裘派女花脸难，并不代表女演员学净行其他流派就轻而易举。
我对女演员学花脸确实很悲观，就是因为看不到有什么优势可言。而且京剧历史上的优秀女花脸实在是凤毛麟角，但愿这是我的偏见，那些正学或正演花脸的女演员们要真能闯出条路子来，真成了角儿成了腕儿，使我这一番言论都成了歪理邪说，倒不失为乐事。 至于“女丑”成角儿，我是一点儿希望也看不见。
一些地方戏，男人的角色就是都让女子来演，女小生、女老生都有不错的，可女花脸就差着很多，不知道这能不能对我的看法作一佐证。
现在很多戏校反对“男旦”，不培养“男旦”。我看，就更没有理由大张旗鼓的培养女老生、女花脸。因为培养“男旦”也许还能出个“梅兰芳”、“程砚秋”、“李多奎”，女老生顶多再出个“孟小冬”，要出个女“金少山”、女“裘盛戎”，我是不信，根本想像不出来。
最后，必须自我批评一下，本人确有偏见，同是唱花脸，我肯定首选听男演员的。

本贴由裘迷于2003年6月16日22:49:33在〖中国京剧论坛〗发表