许多有眼力的观众，如今偏爱奚中路的戏。本月是“奚中路展演月”，逸夫舞台昨天演的是《走麦城》，满坑满谷，叫好连天。据说接下去的几场戏的余票也不多了。戏曲界个人专场搞到今天，这是最好的市场纪录。或许有人会问，奚中路没有“火车头”般的嗓门，他的武戏也未必都是火爆勇猛，为什么大家爱他，连行内人士也都推崇他？
堂堂大武生
奚中路所扮演的角色，多数是将军武士，侠客英雄。看他的表演，一个明显特点就是气魄大，功夫好，路子正。说他是“大武生”还有一层含义，就是武生行当的所有子系统：长靠、箭衣短打、猴戏，他都能模范地涉猎，甚至还能演武老生戏和须生戏，是一个全才。长靠戏他最为擅长，如《长坂坡》《挑滑车》《小商河》等，其中勾脸戏一脉，又有《铁笼山》《艳阳楼》《四平山》等；箭衣戏如《连环套》《八大锤》《洗浮山》，短打戏如《三岔口》《恶虎村》及武松系列，猴戏则有《五百年后孙悟空》《真假美猴王》等。武生行的技艺，如大小跟斗、开打套路、枪锤出手等，他都能胜任愉快，可谓“十八般兵器样样精通”。他的表演常令人感到生气灌注，英气袭人。这股生气和英气，来源于他的眉宇之间，存乎其挺拔的腰杆，更从他骨子里透出来。
转益多良师
奚中路是“后四大须生”之一奚啸伯的嫡孙，父亲奚延宏工花脸，母亲杨玉娟工青衣。奚中路幼承庭训，爷爷教过他《失街亭》和《空城计》以及《三岔口》念白。“中路”的名字就是爷爷起的，鼓励他艺术上要不偏不倚，走中正之路。12岁被送到石家庄戏校坐科。他最早师事黄元庆，后来学得最多的是茹元俊，他俩都是“富连成”出科的著名武生。二十世纪八十年代考入上海京剧院后，他又不失时机地向梁斌、王岭森问艺。多年来，贺永华先生在家养病，门前渐渐冷落，而奚中路却常去探望。原来贺永华得到过尚派武生鼻祖尚和玉的亲授，奚中路赶紧去挖掘濒临失传的 技艺。他曾专赴天津，请厉慧良先生手把手地教他。厉慧良逝世后，他就向厉慧良的弟子苏德贵学。他没看过高盛麟的戏，就专程请来高先生的常年舞台伙伴倪海天，为他说了这一出《走麦城》。奚中路既博取众长，又根据“中路”的原则，武拜杨小楼，文崇余叔岩，“十八张半唱片”，天天“描摹”。
千里走单骑
1988年全国青年京剧演员电视大奖赛，奚中路仅获二等奖。他在15分钟的有限时间里，完全根据剧情和人物的要求来表演，并不去堆砌技术，赢取廉价的掌声，然而这掌声偏偏与评委笔下的分数有关。许多人为奚中路叫屈，但中路很坦然，坚持自己的道路。他默记奚啸伯的教导：搞我们这门艺术，既要着急，又不能着急，不能着急是指没有捷径，着急是指必须锲而不舍。
几十年来，奚中路坚持每天练功。早晨刷牙时，腿也搁在边墙上。有一次记者看他的夜戏后，有一个问题想请教，于第二天早晨8点多钟打电话到他家里，谁知他已经出门了。后来才知道，前一天晚上他后半夜才睡下，第二天清晨就去了练功房。他在手机里对记者说：“拳不离手，曲不离口哇！”他每天要给自己扎上靠，拉两出戏，出一身汗。记者想，如此坚持一两个月不算难，难的是奚中路坚持了二十几年！
奚中路还有一个特点就是演出比别人多。依目前各地国有京剧团的体制和机制，演员的上台机会很少，奚中路主动设法争取。好在外地一些民营剧团需要大城市的“角儿”去挂牌，无非是报酬低些，生活艰苦些，奚中路乐此不疲。他往往利用探亲休假，回家乡石家庄的剧团，随团下乡演出，甚至一分报酬也不取。浙江某小城保留市场型的传统演剧机制，奚中路不时去搭班。他说：“别看不起‘草台班’，谭鑫培成名之前，不也老是唱‘粥班’吗？我们学过的戏，不在舞台上滚，要想一蹴而就，是不可能的，多少艺术问题都要在台上磨合。”在“草台班”演出，或许台下观众水平不高，但他决不马虎对付。有一年，他个人在外地演出的场次，就达到120场。
奚中路能有今天，是他默守高尚、量变到质变的必然。他的成长经验，值得当今青年戏曲演员借鉴。（翁思再）
（摘自 《新民晚报》）
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