“移步不换形”——郭小男谈《中国贵妃》

在当今戏曲舞台，郭小男是一位屡建奇功的人。声名南北的淮剧《金龙与蜉游》、越剧《孔乙己》、昆剧《牡丹亭》等都是他执导的。然而此番受命导演《中国贵妃》，已过不惑之年的郭小男身感责任重大，胸有成竹中仍有不知是否成功的忧虑。

200多年来的中国京剧是在革新中不断发展的。近半个世纪以来，剧坛追寻京剧的改革之路一直没有停止过，但异议颇多。历史跨入新世纪，《中国贵妃》能够为京剧改革提供哪些信息？这是需要认真思考和回答的，这也是人们将关注的目光投向《中国贵妃》的重要原因。

郭小男将梅兰芳先生早年提出的“移步不换形”作为此番《中国贵妃》革新之准则。梅兰芳艺术体系和梅派艺术是中国京剧的旗帜，代表着中国京剧的精神实质和形式规范。但梅派艺术的形式规范并不是凝固不变的。梅先生之子梅葆玖说：“父亲当年演《太真外传》时，就用了许多新的手法，比如灯光布景、唱腔等等。”梅先生创排的新戏成功率很大，关键就在他的“移步不换形”上。那么《中国贵妃》如何“移步不换形”？

郭小男首先这样诠释“移步不换形”：在改革中兼顾艺术本体、传统风格、发展规律、观众习惯。《中国贵妃》将在张杨梅派艺术的基础上，进行两方面的努力。一是在全剧的流派结构方面，围绕梅派进行配套，如老生用余派、武生用杨派、小花脸用肖派等等。二是依据剧本所提供的内容，进行表现样式上的更新：辅以高科技的声光电、先进的舞美设备和手段，以交响乐参与伴奏等等。郭小男说，《中国贵妃》是一出史诗气质的历史悲剧，也是一出中国式的史诗歌剧。因此，参与《中国贵妃》演出的不仅有南北京剧名家，还有上海交响乐团、上海歌舞团等非京剧专业的艺术人才。

这样的改革会不会脱离京剧？郭小男说，不会。因为我们是在“移步不换形”的原则下进行改革的。当然这种尝试是否能被大多数人接受，还要在演出之后见分晓。 （赵兰英）