赵葆秀：不离程式活用程式

当今京剧舞台上的头牌老旦赵葆秀，1月6日来山东参加演出，大众日报记者对她进行了采访——

让最好的状态定格

1月6日，赵葆秀应邀到章丘参加“百脉情韵”迎新春文艺晚会。她的到来让戏迷们大喜过望。
赵葆秀告诉记者，她还将上2006年央视的戏曲“春晚”，戏曲晚会她去年上了，感觉很好。
赵葆秀还透露，今年元旦推出了专辑《赵葆秀京剧老旦唱腔精选》，这也是她从艺40年来录制的首个专辑。专辑里包括《遇皇后》《打龙袍》《八珍汤》《太君辞朝》《钓金龟》及现代戏《风雨同仁堂》《红灯记》《沙家浜》等18出戏的38个脍炙人口的唱段。赵葆秀说：“这些都是我得心应手的段子。”
赵葆秀把专辑称作自己艺术生涯的一个“小结”。她说：“还不能称作是总结。我只是想把自己最好的状态记录下来。之所以说现在是艺术上最成熟的时候，是因为感觉自己对唱腔的理解以及舞台上的表现能力都很纯熟了，心里想到的都能表达出来。能让最好的状态定格，也是我的幸运。”

弟子得奖我高兴

赵葆秀现在带了很多学生，其中研究生就有两个。“我带的研究生一个叫翟墨。另一个是哈尔滨京剧院的黄丽珠。翟墨现在整出《八珍汤》都能演了。”
赵葆秀说：“前一段时间，翟墨和黄丽珠都要参加全国京剧青年演员大赛，我的另一个学生余声也要参加一次演出，都要我辅导。而我自己正在紧张地演出《袁崇焕》。没办法，就把一天的时间分成四个部分，前三个时间段分配给她们，晚上的时间留给自己去演出。说实话，那段时间感觉特别累，但心里挺充实的。尤其是后来，看到翟墨和黄丽珠两人还分别获得了金奖和银奖，我和她们一样高兴。”
上个月，赵葆秀到天津演出，和孟广禄合作《打龙袍》，她专门把翟墨带了去，并且让翟墨先上台，她后上场，效果非常好。

演员要学会节欲

能在艺术上取得今天的成就，赵葆秀认为，头一条就是肯吃苦。她说：“年轻时我身体不是太好，唱旦角，没气力不行，于是每天早晨早起到公园里跑步，我们京剧院的一个老前辈见我练得这么苦，还给我起了个‘华子良’的外号。”
除了练好身体，赵葆秀就是琢磨戏，练习戏里的念白。“千斤话白四两唱。我常常是大量地练习，几出戏一起念。像《李逵探母》，我一边念一边体味人物，念着念着，把李母的体态都站好了。后来与杨赤演这出戏，一拿起拐杖来，自然而然，那个形象就出来了。这个戏后来拿了好几个大奖。”
她特别提到，作为一个演员，还要学会节欲。“有时候，我也很想和朋友们一起喝酒，打牌，或者唱歌，放松一下自己。但想到第二天还要站在舞台上，我马上就会克制住自己。想想看，如果熬夜打牌，睡眠不好，在台上的状态肯定会受到影响，演出质量也肯定达不到最佳。”她说：“演员要对观众负责，也要学会珍惜自己。”

不为程式所囿

有人批评京剧的程式化，认为这些程式太僵化，给京剧发展带来了太多局限。
对此，赵葆秀有自己的理解，她说：“我认为京剧离不开程式化。其实，京剧的程式都是表演的手段，只要把这些手段恰如其分地用在塑造人物、抒发情感上，就值得肯定和发扬。但还要做到能入于其内，还能出于其外，不为程式所囿。像我演的《八珍汤》，里面加了个水袖动作。按规矩，水袖是不能乱加的，一般情况下，只有在人物疯了的前提下才能用。可《八珍汤》里人物没有疯，为什么我给加上了呢？这是因为我觉得，这个人物当时处境非常悲惨，用水袖来表现非常合适，这就是不离程式，又活用程式。”
说起对山东的一番特别感情，赵葆秀说：“我虽然生在北京，长在北京，根其实在山东。老家就在烟台，村子就是很有名的发明地雷战的那个村。所以见到山东人都有一家人的感觉。”（记者逄春阶于国鹏本报通讯员张庆峰）

（摘自 《大众日报》）