怪哉京剧老旦行当

生旦净丑当中，老生和青衣花旦的戏最能吸引观众。我本人素喜丑角，因其最生活化，最不道貌岸然，能言人之不能言。此外也有专爱花脸戏。不过我很少听人提到老旦。
早期的老旦角色并无专人扮演。我看过的《甘露寺》音配像， 太后一角就是由名丑马富禄扮演。这类老旦戏有时浸染了老生的韵味，说白了，就是整个一男人嗓。后来，票友出身的龚云甫在改造老旦唱腔方面，起到了承前启后的作用：他在其中同时融入青衣腔和老生腔。
而今天的老旦演员即使不演《红灯记》，她们身上也时常能辨出当年“李奶奶”的烙印。以我之见，现在的京剧舞台上没有比老旦的表演最奇形怪状的了。举凡有老旦上场的戏都极别扭：不像传统戏曲中的老太太，更像深明大义、高瞻远瞩的英雄女代表，夸张做作的程度前所未有。
推究起来，有两个因素对新时代老旦气质的蜕变居功至伟。一是建国以后在政府的倡导和推动下，旦角演员渐渐多由女性担任，而不是像从前那样以男性为主。唱老旦的男艺人需要在嗓音中带有雌音。这其中自有道理：老年妇人虽然不能说是泯灭了性征，不过年龄一到，嗓门确实常常粗声大气起来，更讲究持家的尊严。所以，发音浑厚、刚劲的男艺人气质上显得更贴切些，相比之下，后来的女演员刻意向这种气质靠拢，反倒学出些许怪异的男人味来———其实在青衣、花旦等其他旦行里，演员主体由男向女过渡的过程中都存在这种问题。
改造老旦气质的另一大功臣是样板戏。当下舞台上老旦之所以与其他行当很不协调，细究起来，恐怕那“左得可爱”的气派难辞其咎。老旦表演永远是“老三篇”：走起路来颤颤微微，唱将起来声如铜锣，一柄拐杖常不离手。造成的实际印象是似老非老，“人老心红”。在整个戏曲界流俗的走势之外，老旦那种凛然不可侵犯的气度，那声嘶力竭的唱法，和那一种高昂的激情与斗志，其中难道没有样板戏的影子？样板戏源于京剧现代戏，带着话剧腔，改造后的结果，老旦的一举一动处处洋溢着富有时代特征的慷慨激昂。

（摘自 《东方早报》）