我对杨宝森的认识

京剧界长期流传着"杨宝森嗓子不好"等舆论：魏子晨在《厉慧良与杨宝森》文章中，更进一步贬打了杨宝森："杨宝森是不够格老生的"，尽管又说杨了不起、伟大，但"不够格老生"像是千钧雷霆，打入人的脑海。1992年第4期《中国京剧》徐城北在《人们为什么数典忘祖》中又说："京剧青年老生中，如果没有好嗓子条件，那么他常以杨派自居"，"在京剧围内大约没有人敢说杨已"青出于蓝胜于蓝"了"，"余派是全能的，杨派是单一的，"等等，不已而足！我所听到这些实在为去世40年的杨宝森喊冤，实为这位最受人们喜爱的杨派及其弟子不平，虽然我不是杨派弟子！
我认为杨宝森嗓子条件不错，尤其耐力很大，杨派的常演拿手戏，无论是《全部伍子胥》和《全部清官册》等都是老生重头戏，他"明知山有虎，偏向虎山行"，像《碰碑》反二黄，一口气要唱十几分钟，他如没有嗓子本钱，是不敢常演的！而且不光唱，就是白口也极富韵律！他的念白好像是没有伴奏的"唱"，好听的很！我认为老生杨派，旦角张派所以受人喜爱和风糜至今，不以单纯高调门卖嗓子而是唱情，唱韵味，这正是抓准了唱戏的精髓关键！
京剧界有一种"似怪非怪"现象，也许是"树大招风罢"，京剧二百年历史长河中，知名度高的和不太高老生、旦角一批又一批，可在"大"的报刊上贬名的不多见(当然我不反对，有分析研究地百家争鸣，相反应提倡，但不是一分为二的简单肯定或否定，不利于艺术和他人)，目前来看"被列"为贬对象是最受欢迎的杨派和张派了："嗓子不行啦"，"歌唱艺术家啦"，这种曲直不分，实在叫人难平！
我觉着徐、魏二位对杨宝森认识不全面，现实学杨派的，李鸣盛，于魁智，杨乃彭、张克嗓子条件都是很不错的，学流派不是表面学调门而应主要是学演唱技艺，当然杨是在余派基础继承取舍发展的，尽管余嗓音高、中、低都很通达，发音、共鸣很正，但也不能说杨就不能"出于蓝胜于蓝"。还拿唱说，杨的演唱节奏、运腔及音韵上比余更细腻了！杨宝森创出杨派这就是"胜于蓝之处"，杨先生已去世几十年了，魏把厉和杨作一"仲裁"有何现实意义?

（摘自 《中国京剧》杂志）