回忆恩师贯盛习先生二三事

口述：祝元昆 整理：陈志明

今年1月10日是我的恩师贯盛习先生逝世10周年纪念。我作为他的弟子，每当忆及恩师对我的培养，心情就异常激动，难于言表。我不仅向他学戏，还和他同台演出，他对京剧艺术严肃认真的态度，精益求精的敬业精神给我留下了深刻的印象。
贯老师出身梨园世家，其父贯紫林是清末著名武旦演员，其长兄为谭派名须生贯大元，次兄为名丑贯盛吉。恩师自幼坐科富连成社，戏路很广，除正工老生戏外，红生戏、老旦戏、武生戏都能唱。说到学戏，恩师回忆起当年萧长华先生的教诲："演戏好比开杂货铺，不怕不卖钱，就怕货不全"。恩师牢记这一教导，出科后退访名师，如向张连福学老生正工戏，请名武净钱宝森指点把子功，又请余派名琴师朱家夔操琴。通过个人在表演艺术上不断地努力，贯老师终于成为著名的京剧表演艺术家。
1955年应河北省京剧团的邀请贯老师任该团领衔主演和团长。初到河北省时，有些人认为贯老师是北京来的名角，在河北呆不长。可贯老师以他10多年的勤奋工作、严格要求自己，用事实证明他要在河北扎根、开花、结果的决心。
贯老师在河北的演出条件相当艰苦，经常下乡、下厂矿或深入部队演出和体验生活。贯老师从来没有摆过名角的派头，总是严肃认真地对待每一场演出。他走遍了河北大地，还亲赴青海慰问过河北省移民，当时西宁市各处交通极为不便，没有什么像样的公路，要坐汽车翻山越岭，长时间颠簸，到了演出地点，装好台就得演出。记得一次在广场贯老师与杨荣环合演《汾河湾》，我在戏中饰演薛丁山，天气突变，风沙四起，台上的大幕、演员的服装、髯口被风吹得都飘起来了，更甭说张嘴唱戏了，就在这极端困难的情况下，两位艺术家还是坚持一丝不苟地将戏演完。这表现了他们对广大观众认真负责的敬业精神。1959年贯老师终于加入了党组织，成为一名光荣的共产党员。
贯老师在繁忙的演出之余，还要抽出时间为团内中青年演员说戏指导，有时还请北京的亲友，如阎庆林、茹富兰等先生给演员说戏。当时团里大部分中青年演员，如邹鸣述、秦国庆、何郡英、张少波、张永信、萧月珠、朱广渊、安大昌、师恒吉等都得到过恩师的指授，尤其是给团里学员班的学员说戏，更是要花费很多的心血，如教生净并重的唱工戏《断密涧》，这是当年恩师与金少山合演的代表剧目。
我当然是一个"幸运者"了，当时团里向贯老师交代，要对我做重点培养。恩师很高兴地接受了这个任务，并对我采取"见缝插针"的教学方式。我记得贯老师教我的第一出戏是《洪羊洞》，该剧杨延昭的唱腔包括了二黄原板、慢板、快三眼、摇板、散板等多种板式，是一出唱工很吃重的戏。恩师教戏非常严格，往往为一句唱的几个字，要反复几遍，甚至几十遍，有时亲自示范唱给我听，做给我看。还有武老生戏，老师为我编导了《武昭关》，是一出载歌载舞很吃工夫的戏，其中最难掌握的就是"起霸"，因为武老生的"起霸"和武生的不同，要注意刚柔相济，柔中有刚，它包含了民间武术太极的东西，这也是钱(金福)派表演艺术的绝活之一。我学过这出戏后，为我学《定军山》、《战太平》打下了基础。
我向贯老师学戏期间，赶上他正当中年，精力充沛，舞台演出多的黄金时代，所以我有机会观摩他的演出，同台的机会也多，台上看，台下学，随时都能聆听老师的指授。在生活上我常在恩师身边照顾，与他朝夕相处，所以我是个"幸运者"，得老师真传实授最多。1959年我随团到北京演出，团里安排我向中国京剧院李少春先生学《响马传》、《野猪林》等戏。当时我思想上有顾虑，怕贯老师不同意，但后来贯老师并未责难我，反而支持我向李先生学戏。当年贯老师还以团领导的身份，专程到北京向少春先生表示感谢。这也是恩师传艺授徒的一贯主张，他常和我说："一个演员一定要博采众长，才能成为优秀的演员。"
1971年贯老师因病回北京休养，但他仍非常关心团里的工作。1978年剧团恢复上演传统京剧时，我曾多次到北京向老师求教，贯老师不顾体弱多病，仍坚持把以前教过的戏，给我复习一遍，像《探母》、《红鬃烈马》等戏都是老师在病中说的，每次说完戏都非常疲劳，有时还要随时吸氧气，每到此时，常使我深感内疚，这些情景经常浮现在我的脑海中，我永远铭记在心，终生难忘。今天我们纪念他、缅怀他，就是要我们这一代人不辜负老师的教诲，以先师为楷模，为振兴京剧多做贡献。

（摘自 《中国京剧》杂志）