菊苑名丑张金梁

在当今菊坛，能与四大名旦(梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生)、四大须生(马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯)、四小名旦(李世芳、宋德珠、毛世来、张君秋)和八大坤旦(王玉蓉、云燕铭、言慧珠、李玉茹、吴素秋、杜近芳、赵燕侠、童芷苓)同台演戏者，真可谓寥若晨星。菊坛名丑张金梁有过这样的机遇。张金梁在数十年的京剧艺术生涯中，成功塑造了上百个丑角人物。说他是菊坛丑行大家，应是当之无愧。无论方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾于丑及彩旦等角色他均驾轻就熟，游刃有余，而且均能出彩，仅彩旦行当，张金梁就能根据人物的不同身份，走出13种不同脚步，每种脚步都有出处，都有说法，为当今许多丑角演员所不及。
笔者是在一次联欢会上认识张老的。那次联欢会，80多岁的张金梁老先生给我留下了极为深刻的印象，他表演了一个节目，风趣幽默，令人捧腹。张老虽然年过八旬，但精神矍铄，头脑清楚，思维敏捷。说起自己的艺术经历来，就如同过电影，一幕又一幕，清晰地显示出来。

“四小金刚”走红上海

张金梁祖居北京，出身于梨园世家。父亲张春彦在清末陆华云主办的长春科班坐科学艺。毕业后曾给京剧大师谭鑫培当过配角。张春彦初学老旦，后改为老生。曾与梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、马连良、金少山、郝寿臣等京剧大师合作演出多年。张春彦擅演二路老生，功力深厚，名噪一时。当年与丑角马富禄、小生金仲仁、旦角赵桐栅，被称为辅佐荀慧生的“四大金刚”。
生长在这样一种家庭氛围中，耳濡目染，张金梁自小就喜欢上了京剧艺术。在他10岁那年，张金梁考入了北平中华高级戏曲专科学校。该欢校是程砚秋、焦菊隐、金钟荪等有识之士创办的。旨在弘扬中国传统艺术，培养一代菊坛新秀。那时张金梁白天学习艺术专业课，晚上学习文化课。张金梁天资聪颖，又出身于梨园世家，父亲又是名角，自然有得天独厚的优势，很快在同学中脱颖而出，学习成绩位居前茅，他在戏校初习大花脸，后改小花脸，工文武丑，师从丑角前辈郭春山，后拜马富禄为师，成为马派的得意弟子。他在剧中饰演方巾丑、昆丑、苏丑、彩丑、丑婆等，在欢校丑行中首屈一指，小有名气。在戏校8年，戏校经常在北平市各剧院演出，校长焦菊隐思想非常开放。他为了提高学生的表演水平，大胆地借鉴了话剧艺术表演形式，请话剧名家唐槐秋、唐若青给学生授课，并指导排练新剧目。张金梁恰恰正是一个善于接受新思想的学生，他不仅是学校戏班的主演，还曾担任过助教工作。
1938年，张金梁以优异成绩毕业。毕业那年，他参加了由王金璐、李玉茹领衔组成的“校友剧团”，赴上海演出，演员阵容整齐，行当齐全，实力不俗。加上节目新颖，一时轰动了大上海，连演两个多月，场场爆满。一时间，中华戏校“校友剧团”走红大上海，成为戏迷街谈巷议的话题之一。丑角张金梁也在那次演出中红了上海滩。他与小生储金鹏、老生郭和涌、老旦李金泉被誉为“四小金刚”。父亲是“四大金刚”之一，儿子是“四小金刚”之一，父子同为“金刚”堪称梨国佳话。

饰演梅香第一人

张金梁的艺术天赋，得到京剧大师程砚秋的赏识。不久，张金梁进入程砚秋先生创办的秋声社。当时程砚秋先生正在创演《锁麟囊》，让张金梁担当丫环梅香一角，使他成为程派名剧《锁麟囊》饰演梅香第一人。刚走出学校门不久，便搭了程砚秋的戏班子，又担当了角色，顿时在剧社炸开了锅。当时社里有丑角30余名，其中不少角色已经走红，却无缘在《锁麟囊》一剧中担当角色。张金梁初来乍到，就受到重用，不免受到嫉妒，风凉话也少不了。但程砚秋大师慧眼识才，张金梁扮演的梅香很快走红，得到戏迷和程大师的好评。那些说闲话的也闭上了嘴，因为张金梁演出了梅香的灵气和神韵，对角色把握得十分到位。
1943年，他应华北燕京影片公司邀请，与吴素秋等菊坛新秀合拍了舞台戏曲片《孔雀东南飞》、《御碑亭》和《十三妹》，张金梁不仅在片中担任角色，还兼任副导演。
1946年，张金梁南下上海，又搭上了京剧大师周信芳的班子。那时李玉茹是旦角头牌，是她向周信芳推荐了张金梁。周信芳对张金梁也十分赏识，张金梁有机会与大师同台演出，收获颇丰。后来菲律宾华侨公会老票友投资，办了一个戏班，叫平津京剧团，邀请张金梁参加，月薪480美元。张金梁随团赴菲律宾、新加坡、印度尼西亚、越南演出，大受欢迎。后来张金梁从菲律宾回到香港，曾一度在这里教唱京剧。1948年初，张金梁由香港回到上海。当时旦角名家顾正秋动员张金梁去台湾，并答应给月薪700块银元，但张金梁拒绝了。后来又增加100块银元，张金梁仍然不为所动。1948年夏，张金梁参加了武汉市民众乐园大京班。1949年5月16日，张金梁亲眼目暗了解放军进城。真正感受到了什么是人民的军队。他说，解放军进城后，军容严正，纪律严明，晚上就睡在马路上。当时他想，有这么好的军队怎能打不下天下。武汉解放后，组成了中南京剧团，张金梁先后随团演出了《闯王进京》、《逼上梁山》，还排演了《白毛女》、《兄妹开荒》等现代戏。1953年，张金梁被借调到山东省京剧团。当时张君秋在青岛演出，他对尚小云之子尚长麟说，你们把张金梁借来吧！那是一个好角。从此。张金梁就留在了山东。

与大师同台收获颇丰

在张金梁的艺术生涯中，他有幸与四大名旦、四大须生、四小名旦、八大坤旦同台演出，这在梨园恐怕是较为罕见。他分别在梅兰芳出演的《霸王别姬》、《金山寺》、《西施》、《花木兰》等剧中扮演角色。他与尚小云同台演出《昭君出塞》，他饰演王昭君的弟弟王龙。他与荀慧生同台演出《红娘》，他饰演小和尚。他与马连良同台演出《甘露寺》，与奚啸伯同台演出《法门寺》。在杨宝森出演的《问樵闹府》和谭富英出演的《甘露寺》中，张金梁均扮演了角色。
1950年，周信芳与云燕铭合作到武汉演出，张金梁陪同演出了《打渔杀家》、《追韩信》。他在《打渔杀家》一剧中饰演教师爷，他在演这出戏时还闹了个笑话，吊毛时由于兴奋过度，用力过猛，头上碰了一个血印子，把周信芳先生都逗乐了。他与四小名旦也有过合作，与张君秋同演《孔雀东南飞》，与李世芳合演《苏三起解》，与宋德珠同演了《小放牛》，在《红娘》一剧中，他与毛世来也有过合作。至于他与八大坤旦的合作就更多了。
作为一名京剧演员，能与这么多大师、名家同台演出，是值得张金梁引以为荣的了。他说，在与这些大师、名家同台演出中，零距离地去感受这些大师的艺术才华，无形中使自己的艺术才华得以提升。张金梁对与程砚秋大师同台演出《锁麟囊》一剧记忆犹新。有一天，张金梁不解地问程砚秋，四叔，你为何总练太极拳和太极剑？程砚秋笑答：我个子太高，通过练太极拳来调整自己的步伐。在北京长安戏院首演《锁麟囊》时，程砚秋拎着张金梁的胳膊上场，嘱咐他要放开不要紧张，我怎么走，你也怎么走，顺着我走，使张金梁那颗悬着的心才放了下来。张金梁说，老艺术家都有自己拿手的绝活和自己的艺术特色。他和周信芳同台演戏时，在周先生上场前，他总是在边幕观看周信芳的运气方法和如何调整情绪，这就是他的带戏上台。为什么周信芳一上台就特有精气神，就会赢得满堂好，因为他在上台前已经酝酿好情绪，已经带戏上台，一上台就镇住场，赢得了观众，着实令人佩服。 张金梁与这么多大师、名家一起演戏，不仅在艺术上收获颇丰。而且学习了他们高尚的艺德。有一次梅兰芳先生在武汉演出《金山寺》，在演武打戏时，两个武生在翻跟斗时"顶牛"了，其中一人当场休克，送进了医院。梅兰芳先生派人送去了1千元，令伤者一家感激涕零。1951年，程砚秋失生到武汉考察中南京剧艺术，顺便在那里演了几场戏。当大师听到武汉京剧团工会副主席说起团里有不少演员生活无着落，难以为继时，程砚秋特地进行了慰问演出，将演出所得费用全部捐给了这些困难户。说到这里，张金梁动情地说，梅兰芳、程砚秋等艺术大师不仅演艺水平高超，更重要的是品德高尚，可以说是德艺双馨的典范。
张金梁具有丰厚的艺术底蕴，他总是紧跟时代节拍，不断地去探索去创新。在现代戏中，张金梁也能根据剧情去塑造人物，他在《红嫂》中饰演刁鬼，在《审椅子》中饰演老地主，均有自己的心得，颇受观众好评。在《奇袭白虎团》中，张金梁成功地塑造了一个美国顾问，成为各地演这出戏的一个样板。当年周恩来总理在接见《奇袭白虎团》剧组时，曾风趣地对他说：“美国顾问先生，您好！”张金梁在塑造人物方面，的确不同凡响，他塑造的丑角形象。具有鲜明的个性和特色，使人物生动传神。他饰演的角色看不出表演的痕迹，演出了人物的神韵，使人物“活”在了舞台上。
在十年动乱期间，张金梁这位老艺术家饱受折磨和摧残。粉碎“四人帮”以后，张君秋、史若虚在山东为中国戏曲学院招生，见到了潦倒的张金梁，便动员他到中国戏曲学院教学，他那时所授的学生中有于魁智、王蓉蓉、杜镇杰、李军等优秀学员，如今已成为当今菊苑名家。在山东省有关领导的关心和支持下，张金梁于1980年得到了平反。他十分珍惜教学的机会，将自己的知识倾囊相授。张金梁教学生动活泼，风趣幽默，学生都愿意听。中国京剧院一度想调张金梁到院里教学，但山东方面不放。后来他还是由北京回到了山东，在山东省戏曲学校和山东大学进行传艺讲座。
在北京教学期间，张金梁与相声大师侯宝林来往密切，侯宝林经常让张金梁去家中唠嗑，两人天南海北，三教九流，无所不谈，但谈的最多的还是京剧和相声艺术。侯宝林对京剧的见地给了张金梁很大的启发。他说，与侯宝林一起拉呱，那是很快乐的事儿。侯老爷子时常妙语这珠，令人捧腹。

倾心脸谱 成就卓著

张金梁不仅在京剧表演艺术和戏曲教学中颇有才华，而且在京剧脸谱方面卓有建树，是著名的脸谱画家。当年在中华戏校时，他便爱好画脸谱，时常用牛皮纸勾画脸谱。著名戏剧作家翁偶虹对张金梁的才艺十分欣赏，曾赠给他大量的脸谱资科。张金梁在中国戏曲学院时，脸谱课没人教，他曾给学生讲过脸谱课。几十年来，脸谱艺术已成为张金梁的业余爱好。有空他就潜心钻研脸谱，绘画脸谱，撰写有关脸谱的文章。张金梁还善于把传统画法与国画技法融为一体。借鉴了西方的用色方法，使脸谱艺术内涵更加丰富和生动传神。在张老家的客厅里，四壁挂满了脸谱，这都是张老的杰作。他绘制的不少脸谱被京剧爱好者和海内外的一些博物馆收藏。京剧大家袁世海在看了张金梁的脸谱作品后，给予了很高的评价，称他画出了脸谱的神韵，是脸谱艺术中的精品。
张金梁在一次患病住院期间，利用半年时光画出了《百丑图》，该图书已出版发行。相声大师侯宝林为该画册题写了“丑魁”二字。张金梁在退休之后，主要潜心脸谱艺术，他综合各类脸谱艺术，进行有机地融合和提炼，画出了全部《水浒传》、《施公案》、《封神榜》、《白蛇传》、《西游记》和一些传统戏人物的谱式，还有兄弟剧种的谱式，如川剧、昆曲、汉剧、晋剧、湘剧等，共计有两千余幅。张老所画的脸谱均是有出处、有考究的，是脸谱艺术中的精品。张老将自己的部分杰作拿给笔者观看。这些脸谱作工细腻，栩栩如生，脸谱旁还写有对人物的点评，十分有趣。 张老说，脸谱艺术是京剧艺术的一个重要部分。有些角色如不会画脸谱，戏就设法演。这些年。不少演员遇到不会画的脸谱，都去找张老请教。张老期待自己画的脸谱能尽快出版，留传后世。否则，一旦丢失，就会造成不可弥补的损失。 如今已是耄耊之年的张金梁，仍然坚持研究和绘制脸谱，脸谱艺术已成为他生命中的一部分。他将自己的书斋命名为“六丑斋”，顾名思义，就是爱丑、学丑、画丑、讲丑、演丑、教丑。张老阐述了他对脸谱艺术的精到见解。他说，戏曲发展到明末清初，脸谱化妆才逐渐系统起来。并且形成了各种流派。各流派根据自己的脸型、骨骼、肌肉、胖瘦等特点，扬长避短，去粗存精，创造出独具特色的新颖谱式，脸谱既定谱式，与棋谱、菜谱一样，有严格的章法，十分考究，不可任意胡画，张冠李戴。脸谱勾画要讲究笔锋犀利、笔意流畅。往纸上画与往脸上画略有不同。往脸上画，首先要注意五宫形状、骨骼胖瘦、纹理筋络以及剧中人物特定性格特征等等。只有圆润秀丽、美观大方、干净利索、有神有相，才能塑造出栩栩如生的人物形象。
张金梁绘制的脸谱，功法和着色方法与众不同；脸谱在绘画上属于工笔重彩范畴。但张老不墨守陈规，他有根有据地突破前人的窠臼。他把西方绘画用色的技法与国画设色技法融为一体，讲究笔锋犀利流畅，线条清晰，设色准确。根据剧中人物特征，善恶忠奸、喜怒哀乐以及面部特征、以图绘神，活灵活现，给人一种立体感，成为独具风格的脸谱流派。张老说，我现在已是80多岁的老人了，但我并不觉得有多老，投身脸谱艺术使我变得年轻，能为国粹艺术做点贡献使我有了人生的追求。我将在有生之年，进一步对脸诺艺术进行探索，为弘扬京剧艺术尽绵薄之力。

（摘自 《中国戏剧》杂志 2005.6）