我的父亲侯永奎先生当年久在天津演戏，他为人急公好义、乐于扶危济难，从我刚记事时起，印象中家里就总有各种各样需要帮忙的来人，往往是从一清早就有人来敲门，泪流满面地对我父亲说："侯老板，我家老人没了……"父亲不待他说下去，马上道："去棺材铺挑副好棺材，告诉老板算在我的帐上。"来人千恩万谢地走了，父亲却像什么事也没发生过一样。其实，事后父亲是当了行头才把帐结了的。像这样的事太多了，而父亲总是尽自己能力所及地去帮助别人。因此，戏曲界都称他"侯哥"。
由于父亲后来一直演昆曲，所以在人们的印象中，他是一位昆曲名家。其实，他所会的京剧也非常多，而且都受到过名家的指点。
有一年，我父亲带班去山东烟台演出。由于父亲是成班人，所以只负责管理而不演戏，当地戏院老板也没太注意。不料演出上座不佳，全班人马都困在当地，情况很是窘迫。戏院老板也着急了，对我父亲说，您不管怎么着也得演一出，不然大伙都没饭辙了。我父亲没带着行头，只好请人去取。有了行头，父亲当即就贴出了京剧《铁笼山》，这出戏是他拜尚和玉先生后学的第一出戏，他拿这出戏打炮，上座竟然异常地好。以后不论我父亲贴什么戏，台下总是满满堂堂。就在这次演出中，父亲还贴出了黄派武生名剧《独木关》。或许父亲此时体会到了薛礼落难后焦虑、无助、郁闷的心情，所以他的演出格外动人，观众也都极为称赞。这样一来，不但解决了剧团和戏院的困境，父亲在山东也闯出名来。直到前些年，我去台湾演出时，一位原籍烟台的老先生还对我谈起这件事，记忆犹新。
父亲所演的京剧武生戏，大多是他向师父尚和玉先生学的。尚先生也让弟子娄廷玉给我父亲说戏，有《溪皇庄》、《八蜡庙》、《骆马湖》、《连环套》等。
父亲的一出拿手戏《单刀会》，早先是陶显庭先生传授的，后来又经过程永龙、林树森先生的点拨。父亲很爱演关公戏，他的关公戏威严大气，极受好评。可父亲从不演《走麦城》，这是因为尚和玉先生不让他演，他谨遵师命，不但自己不演，后来也让我不要演。
父亲和一些前辈京剧名家关系很好，他的《麒麟阁》就受到了杨小楼先生的指教。有一次，父亲贴出《麒麟阁》，杨先生对他说："你的秦琼在和上官仪分开时，唱"唉……俺可也浪荡天涯"后，踢三腿、踹丫拧身，再亮相，就更漂亮了。"从此，父亲再演《麒麟阁》时，就按杨先生说的去演了。
父亲还能演《霸王别姬》，原本父亲就会这出戏，后来金少山先生又给我父亲说了一遍，所以我父亲的《霸王别姬》和金先生的风格很相近，比如打"哇呀呀"时，要翻三个翻儿。
解放后，父亲去杭州，拜访了盖叫天先生。盖老对我父亲的《夜奔》十分赞赏，但提出了一些修改意见，说："永奎啊，上场后侧身东西远望的动作还不够细致。侧身拔剑，手握剑柄时要手背朝外；东西远望，然后剑入鞘，云手转身握剑向上场门看，意思是看看有人追来没有。这样演更细致。"我父亲接受了盖老的指点，盖老很高兴，说："以后你在北京演《夜奔》，我在南方演《夜奔》，咱们合个影吧。"
父亲拜访盖老没几天，报纸上就登出《"林冲"会见"武松"》的消息。
（摘自 原《梨园周刊》）
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