《阎惜姣》玩出小剧场另类

舞蹈语汇多 全部用吹腔

信报讯 在中国剧协主办的第八届中国戏剧节“都宝杯”小剧场演出季中，北京京剧院在首都剧场演出的小剧场京剧《阎惜姣》，在演出样式方面形成了两个“另类”——小剧场戏剧形态的另类和京剧演出形态的另类。而该剧的主演郭伟，把传统概念中的“坏女人”阎惜姣塑造得复杂而立体，让观众看了不由得会产生一种矛盾的心理，使这个人物成了第三个另类。
取材于京剧《坐楼杀惜》与昆曲《活捉》的《阎惜姣》，与那两折传统经典剧目有着本质的不同，整出戏的主角变成了阎惜姣，故事的主线也换成了演绎阎惜姣生生死死的情感历程。在传统戏里，宋江是大义的英雄，阎惜姣则是个狠毒的淫妇，而这出新《阎惜姣》却站在人性的立场上，用现代人的眼光对这个久已有了定论的女人进行了大胆的心理剖析。随着剧情的发展，观众看到了一个为报答葬父之恩而被包占的女人因情和不能摆脱社会制度的束缚，最后不惜采用最极端的手段要挟宋江，结果引来了杀身之祸。死后的灵魂因对恋人念念不忘又去寻找自己的情人，却失望地发现张文远不过是个无情无义的轻薄之人。这时的阎惜姣依然不愿放弃这段感情，于是又以色相勾引她的“三郎”，她似乎得到了她想要的一切，却忽然发现，连情人俊俏的外貌也变成了令人作呕的小丑模样。
虽然整出戏中只有三个人物出场，但紧凑的情节设计和人物间强烈的矛盾冲突却牢牢地抓住了观众的眼球。无论是郭伟饰演的阎惜姣、高彤饰演的宋江，还是包飞饰演的张文远，都不时博得观众的阵阵掌声与喝彩声。在他们的表演中，京剧传统的程式和技巧比比皆是，但又不乏传神的、生活化的现代表演手法。在阎惜姣与张文远偷情时，导演大胆地将写实的动作、舞蹈的语言，甚至暗喻的画面交融在一起，令观众感受到的是情爱的美，是阎惜姣的真情。也正因为如此，观众会站在她的立场上，站在她寻求爱情、追求婚姻自由的立场上，批判那个产生并保护买妾、纳妾、养妾、占有妾的封建制度，乃至流毒至今的封建观念。
《阎惜姣》的演出样式，采用了大量的舞蹈语汇；在音乐和伴奏方面，与《坐楼杀惜》、与现在“流行”的传统戏又有着不小的差别，多了几分昆曲的优雅。该剧的音乐、唱腔设计朱绍玉介绍说，这是对小剧场京剧音乐方面的一次探索。小剧场京剧场地小、观众与演员近在咫尺，太吵闹的音乐和文武场伴奏，效果反而不好。所以，他采用了京剧中不常用的古老的吹腔和?眼拨子?演，既是板腔体，听着又有些昆腔曲牌体的味道，对于表达凄美、飘零的爱情主题有着很好的烘托效果。
演出结束后，观众给予了比演出中更为热烈的掌声。一位年轻观众对记者说：“最强烈的感觉就是，这出戏变‘年轻’了，比较符合现代人的审美观念。另外，宋江杀惜的动机也更加合理，矛盾冲突的发展非常顺畅，服装也很漂亮。这出戏里，宋江只是一个普通的、有着封建观念、醋意浓浓又急于拿回‘通匪’罪证的男人；而删去了阎惜姣逼索百两黄金这一情节，改为她想攥着宋江的把柄以求自保不受报复，她的行为和被杀就全是为了情，而不再是因为贪婪，也就使她更值得同情。可以说，这出戏无论是内容还是表现方式，都可以和现在的一些先锋戏剧一较高下。”（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）