观青年京剧演员大赛有感

连着几天看了京剧大赛，虽不说每场不落、全神贯注（说真格的，现在的演员没有这样的功力，即便有的评委也未必有），也算得上是看了大部分的表演了。看了老生组就有不少话要说，一直懒得动手，这下整个赛事结束了，一并都说出来吧。所谈有大赛的观后感，也有一些一直以来想谈的别的话题。
老生组，许多戏迷认为张建峰最好，这一点我也认同。最早认真看他是一次北京京剧院的老生青年演员专场，其中有高彤的《春秋笔》谭正岩的《空城计》，还有一老生忘记是谁了，再有就是这位张建峰，而演的是什么却记不清了，好像是《白帝城》。当时的感觉还不错，很有奚的风范。现在的演员学流派的都不对呢，号称马派的实际上学的是张学津，摇头、喘气、瞪眼、抿嘴。号称学程派的，实际上学的是李世济或者干脆李文敏。学荀派的学孙毓敏，现在的所谓尚派青衣，一张嘴就一惊一乍的，尚先生和孙荣蕙、杨荣环乃至孙明珠都不是这个劲，这种风气连根源都没有了。张建峰好在老老实实地学奚先生，而不是走当下学流派的风气，真正在继承流派。后来就没怎么看他的戏了，唱奚派的，还有一位？？？（名字忽然想不起来了，现在在江苏的），比较规矩。张建峰参赛的《范进中举》不错，身上很受看，这不容易，几个亮相切住，都很有美感。至于谭正岩，只能看热闹了。谭正岩之前的，我没看，就是为了看看这位小谭是怎么表现的才打开电视的。嗓音依旧那么富有他祖父和父亲的风范。我不知什么，只有左嗓才是谭派呢？谭富英是那么唱的吗？有一次孝曾清唱《打鱼杀家》，有网友评论其“下巴狂抖”，实在有趣，可惜的是谭富英不是那么唱的。我常建议朋友去看高宝贤先生，为什么？规矩中有特色。谭派的家传有问题，三代人一概嗓子左、身上僵，为了扭曲的家传，而破坏了本身不错的天赋。谭门七代是个奇迹，也就只能当奇迹看了。给谭正岩负担了那么多名与利，竟也觉得可怜了。我们可爱的评委给了谭正岩高分。我一眼就看到了张学津先生的98分——满分。满分是什么概念，而我的角度来看，正岩达不到这个水平。当然评委自有他们的考虑。
老旦小花脸组。康静演出时，台下的反映已经说明老式的老旦唱法受人欢迎了。其实老旦女化并没有什么优势，就如同小生不能用大嗓唱一样。忽然想起《太君辞朝》，这戏还有青年演员能唱吗？现在小花脸的地方白以几乎失传殆尽了。而大丑——实在太少了。
花旦、小生、武旦，几乎不能吸引我了。武生太撇。花脸，安平那个下场不如以前的好看，简化了，身体也不后仰了。其实这个下场是化连环套的。王正屏先生作的美极了。
青衣。头一个是乌鲁木齐京剧团的。徐楠是京剧班出来的，当初办的时候，是定向培养，但毕业后，剧团没有他们的名额，连工资都没有，许多孩子不得不转行、参军了。至于水平，我就不多说了。丁晓军，去年暑期，我曾在老舍茶馆听一位战友京剧团的女演员清唱《天女散花》，很规矩，不知是不是她。后头刀下场不错，不亚于武旦组的。李国静、王艳其实完全没有必要来参赛，和小年轻抢风头，上次的袁慧琴也是，何必呢？既然已经是名角了，参赛干什么呢，又不是新人了，像李国静，分数低反而坏了名气。画虎不成反类犬。姜亦珊不错，很惊艳。我的一个同学看过几次状元媒，同样又看了她的演出。 我想谈谈吕洋。我从前曾经评论过，一位先生嘱我详细地谈谈，一直没有机会，这次一并说吧。吕洋从前之规矩，今已不复存在。唱戏要不甘寂寞，不能搞流行。演员搞的是艺术，要考虑名利，否则演员拿什么活呢，但名利不要以牺牲艺术标准为代价。当初老师怎么教的？那些规范才是本分，王吟秋先生的嘴里是那么干净、那么讲究，可吕洋把这些丢了。程派，一份那么优雅的流派，形于外就是失败的程派。明显的可以感到，吕洋在使拙劲。那段二六，真是有劲没地方使了。那腔随便溜达，后头流水也怪，反正程砚秋、王吟秋、赵荣琛都不是那么唱的。吕洋身上不好看，脚下功夫太浅。和小生搀着的那几步走，简直是交谊舞步，当然也不能说着两下子没有本源。
学东西、成名，不要巴结！否则一定是毁自己。这是年轻演员必须注意的！ 再谈评委吧。有的评委真不合格！我列一份单子，这样的阵容似乎又是痴人说梦了。
生行：王世续（老先生好久没出来了，身体还好吗？） 迟金声 汪正华 王则昭 杜元田 张庆良 叶鹏 王鹤文 刘雪涛 李德斌 萧润德 叶少兰 于万增 李金声 何金海 王金璐 黄云鹏
旦行：李金鸿 高玉倩 吴素秋 梅葆玖 江新蓉 陈永玲 李薇华 李鸣岩 王梦云 王晶华 宋丹菊
花脸：马崇仁 景荣庆 徐世光 钳韵宏 夏韵龙 张韵斌 尚长荣 吴玉章
丑： 张春华 谷春章 翟韵奎 钮 骠 朱锦华 马增寿 黄德华 寇春华
这些艺术家才是有资格的，才能做得了真正的评委。

2005.10.07晚

本贴由小蒯于2005年10月12日20:22:53在〖中国京剧论坛〗发表