闲话京剧谭门世家

谭门，是京剧的一杆大旗。谭家七代的历史，可以当作一部京剧艺术史的浓缩版。不少人感叹，谭氏一门为京剧艺术的宏伟贡献；也有不少人讽刺，谭门一代不如一代的艺术水准。其实，谭门艺术上的盛与衰，和京剧艺术的盛与衰是紧密相连的，并不能深责每一代演员所付出的努力。
谭鑫培有个被人称道的故事，说一次慈禧命他当殿给外国使臣唱一段，谭唱《乌盆记》的反二黄。慈禧问老外的感想，老外答：不知其意，却感有冤魂哭诉之声。殿内众人无不惊奇，可见谭氏艺术之魅力。 这个类似伯牙遇子期的故事，我觉得是谬传。大概是给老外做翻译的官员十分精明，一石三鸟，讹谀之辞。
谭大王还有个被人嘲讽的故事，说程长庚临终前对他说：你的唱好是好，但是靡靡之音，听多了要亡国的。
这个典故简直就是个大笑话，更不可信，纯粹文人的杜撰。让我想起二十几年前很多人躲在被窝里听邓丽君的《小城故事》，当时就叫偷听“靡靡之音”，听多了会中资本主义的毒。看来凡称“靡靡之音”的，大概就是当时最美的声音吧！
谭小培不被大众熟悉，好相回忆中全是对谭富英的严管事件。其实谭小培的艺术非同一般，只不过后来将心思都用在培养儿子身上了。
谭富英自不必多言，无论喜恶，都佩服他的天赋条件，我觉得建国后没有拍一部他的《定军山》或《战太平》，真是件大憾事。他那部千呼万唤不出来的《四郎探母》实在是个败笔，看不看的无所谓，全让导演糟塌了。除了这两出，我最喜欢他的《奇冤报》和《朱砂痣》，百听不厌，让人陶醉。
谭元寿的韩琪让我为之侧目，那两下子不白给。八十年代初的《打金砖》也好，最后一场的“吊毛”、“僵尸”极富情感和艺术性，内行一看就知道根底不浅。后来李光的就略逊，到于魁智的就不在一个层面了，竟也能大博掌声(我是客观一论，并不掩于魁智的好处)。
据说谭元寿谦称自己不是艺术家，他的才华在从前只能演二路。倒有好事者非要给他加顶“大师”的帽子，也作笑谈。
常听人争论谭孝曾的唱，一说怪；一说像。我倒觉得孝曾比其父主要差在身上，尤其插了靠旗，看着僵硬，举手投足总觉得有郭建光的影子。
正岩的戏，我在长安看过一折《空城计》。虽显稚嫩倒也规矩，他年纪尚小，我并不苛求他的水平，而更关心他的态度。练没练、学没学、悟没悟，台上一看便知。我反对那些挤兑他的话，同时觉得他这样的名门之后，听点如芒在背的嘲讽，权当是激励和磨炼，看日后的能耐。不用跟别人比，自己能蒸蒸日上，就是好样的！
还是那句话，谭门艺术上的盛与衰，和京剧艺术的盛与衰是紧密相连的。但随着谭派影响力近年的减小，这种紧密相连的关系也会慢慢疏松淡漠。历史的辉煌毕竟成为过去，我们在倾听霍元甲的后人，一个普通农民，神彩奕奕地讲述其祖父的传奇人生时，我们心底已经在为迷宗拳的失传和霍门的现状，感到一丝失落和无奈。

本贴由裘迷于2006年3月27日20:03:57在〖中国京剧论坛〗发表