转型

影剧两栖明星何赛飞加盟上海滑稽剧团，曾引起观众纷纷议论，有人还为她的转型深感惋惜，相劝有加。那么，就这一现象，略举先例论证其可行性。
家母辞世前，某天曾神智清晰地对我回忆道，知道童芷苓的出色演技，还是在看她的京剧之前。从观赏她银幕上分别与石挥共演《夜店》、与魏鹤龄共演《粉墨筝琶》、与乔奇共演《女大亨》等，又被吸引进剧场看她的京剧，逐渐见识了童芷苓青衣旦角梅荀兼擅的多面才艺，感叹留下“一辈子印象”，不愧为影剧“两栖”明星。从母亲欣慰的眼神里，可知艺术家给予观众的真善美感染力，能够始终伴随一名忠实观众，从容走完人生之路。所以，对童芷苓老师，闻有人建议讨论有否必要确立“童派”一说，觉得似乎已显得并不重要。 笔者所幸赶上“文革”前后都欣赏到童老师的数度精彩人物塑造，如《武则天》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《王熙凤大闹宁国府》和《红灯记》的李奶奶，乃至一赶三的清唱《智斗》等，可用“唱做大气迷人，旦行独领风骚”来形容，她即使“两栖”，也合格称职。他人如欲再仿造、“克隆”出一个童芷苓，成功的概率几乎为零。
再看，小王桂卿老师现在电视中演出的正宗麒派京剧，尤其“音配象”工程摄制遇有周信芳先生代表作，他是神形兼备的一位合适配演人选。说明乃师当年所花心血，今天犹如古木吐蕊，绽放苍葱异彩。但是，笔者少年时代是看小王桂卿及其小二、小三、小四个个身手不凡的武戏长大的，一直把武生“小王”视为家族老大。留下他“麒派印象”却不过是近十余载的时间。以个人所见，他的麒艺“晚成”和出身武行并不矛盾，对于一脉传承绝对是具备了罕见的基础，有助于提升表演功力，所以能给人水到渠成，甚至返老还童之感。
三说李佩红，刚完成郭宝昌点将主演影片《春闺梦》的咱津门同乡。舞台初露锋芒时，即以“金戈裙钗”一身武艺倾倒满场戏迷；后抑制不住内心向往，发誓“立雪程门”，感动了王吟秋老师后，恭敬地执弟子礼，埋头打磨，业绩斐然。去年五一节后，逢世乒赛在沪闭幕，有幸在电视台“御花园”与我国乒乓球历届世界冠军聚餐，竟与李佩红不期而遇，她正应邀献上一曲《锁麟囊》，那段动听的“二六”不禁引得徐寅生、庄则栋、李富荣、张燮林、郑敏之、张德英等众位名将凝神附和，击节开怀。恰如唱词中“麟儿哪有神送到，积德才生玉树苗”。热烈欢腾的场面，见证了国粹艺术与国手心灵的共同语言，可谓息息相通。
李佩红的成功转型，又使人想起文武兼备的杰出前辈李少春，一朝遂愿上新台阶，投入余叔岩门下，严循规矩而成方圆，得以跻身正宗传人行列。二李的准确调整定位与挖掘潜力优势，在于自身悟性、基础条件和外部机遇、市场需求，两方面缺一不可。从实践认知，并非人人都有转型成功的可能。
最后说到离开我们已有整十载的程之老师，他是人们公认的终生影剧两栖名家。饰电影角色个个入木三分，扮上京剧花脸，张口黄钟大吕，犹如金霸王(少山)再世。他多次主持央视的京剧大奖赛，讲解专业知识深入浅出，经他娓娓道来，便深深印入观众脑海，当推其为普及国剧一功臣。那部他最后摄制、亲兼编导演的电视剧《名优之死》，算得是对自己“演戏是假，做人要真”座右铭的写照。程之老师个人的生活积累、艺术经验、历练修养，使他的“两栖”挥洒自如、游刃有余，无须转型。是后来者值得研究学习的榜样。
因此，关于何赛飞转型，我想也已不成问题吧？

（摘自 《文汇报》）