京剧《欲望城国》吴兴国剑走偏锋

“都有些相似，却又在意料之外”是昨晚京剧《欲望城国》带给我们最为直观的感受。从一开场，演员就打破了在锣鼓点中出场的常规，而是一段只闻其声不见其人的音乐，营造了女巫亮相前的阴森恐怖气氛。 在世界经济一体化、全球艺术大融合的趋势下，看到《欲望城国》在十几年来世界巡演的成功，被不同文化背景的观众所认可，成功背后必然有很多可总结的经验。其中最重要的就在于，吴兴国除了是一个基本功过硬的演员和懂得观众心理的导演之外，更是一个有眼光、有创造力的艺术家，他能想到很多艺术从业者不曾想过的问题，正可谓是“剑走偏锋，出奇制胜”。

剑招一：刺开传统题材的突破口

京剧发展二百年来，经典剧目有很多，悲剧不少，喜剧也不少，但似乎都逃不出“忠孝”二字，在讲述故事的同时总要捎带了教育的意义。而莎士比亚的作品则完全摒弃了这些“主题先行”的东西，他只要讲述一个吸引人的故事，阴谋和爱情是每部作品都会有的。按说是互不相干的两类东西，吴兴国却发现二者的共同点，首先他把《麦克白》的名字改成《欲望城国》，就把该剧的侧重点从原著中的一个人改为说人类一种普遍的情感，中国古语也有很多类似“无欲则刚”的教条，从这一点出发就确定了京剧的主题。而莎翁笔下的弑君篡位夺权的故事，也被巧妙地安排在中国战国纷扰的大背景下。这些都是合槽入缝的洋为中用。

剑招二：刺开表演程式突破口

京剧是以很多固定的程式而赢得戏迷的喝彩，同时也就把很多观众堵在了高高的门槛之外。《欲望城国》在这一点上是做了很多示范的，具体到演员的每一个旋风脚、每一句过门都不给观众卖弄的感觉，而是紧密地结合剧情的需要。在行当的扮演上，吴兴国根据人物性格的发展变化，也穿插了武生、老生和花脸三个行当。但不足的是，剧中麦克白夫人的出场唱段还是显得啰嗦。在舞美上，传统的京剧舞台上只有一桌两椅，《欲望城国》也同样继承了这种简洁大气的舞美特点。麦克白和夫人在杀大王一场戏中，舞台上就是一根黑色大柱子和一桌两椅为演员营造了表演的空间。舞台前一层半透明的黑幕时起时落，又添神秘色彩。

剑招三：刺开高雅艺术的突破口

我们很多的京剧演员都看不起通俗和流行的艺术，其实通俗不是庸俗，京剧在戏园子里演出时也一度就是流行艺术，只是近些年走进了象牙塔尖里。而吴兴国没有那么清高，他一边快乐地演着影视剧，一边也就总结出影视剧观众多的原因，在《欲望城国》中，他就大胆地向通俗迈了一步。吸引人的故事、漂亮的演员服饰和精美的舞美都是除表演之外，能刺激观众视觉的东西，有了这些，高雅艺术也就不再曲高和寡，它在将本门艺术发扬光大的同时，也不会和时代脱节。 《北京晨报》 2001年9月27日 和璐璐