英国剧作家莎士比亚的作品，至今仍被改编成各种形式的文艺作品在世界各地上演；京剧，自清朝徽班进京二百多年来成为全国流传最广的剧种，被称为国粹。这“两极艺术”如今被台湾艺人吴兴国“嫁接”出新品——即将于１０月在保利剧院上演的、根据莎翁名著《麦克白》改编的京剧《欲望城国》，在该剧中他自编自导并担任主演。
吴兴国是台湾著名的影视京剧三栖演员，最初他有这个想法时，很多人都曾疑惑不解：“为什么选择莎士比亚？为什么要将最传统的京剧艺术瓦解得面目全非？演得中不中，洋不洋，自毁长城？”这些问题，不仅在《欲望城国》首演时有戏剧学者质问，甚至在法国演出时，也有媒体记者表示怀疑。但后来，该剧在世界各地十年来久演不衰，证明了吴兴国当年大胆尝试的成功。从实践中，吴兴国也慢慢发现了莎翁作品和京剧作品的一些共同点：剧本语言的诗韵化、故事的叙述性、场次的繁多、人物的出场次序和同观众直接交流。吴兴国说：“传统就是传统，但我最终的目标是希望达成一种有别于传统的新形式的剧场风格 —— 一种吸收了传统精华，又涵盖唱、念、做、打的前卫剧场。”
众所周知，描述阴谋是莎士比亚剧作最吸引人的地方，而《麦克白》在莎翁剧作中当数把人类权力欲描写得最为出神入化的一部。《欲望城国》把莎翁剧作引入京剧有很多方面的突破，首先这些内容是以前京剧所不曾涉及的题材领域，京剧大多讲的是忠孝节义。另外，莎翁作品沉重和血腥的色调，是京剧传统服装和一桌两椅的舞台不曾表现过的，《欲望城国》将提供有别于京剧灿烂亮丽的装饰性，体现出现代美。在音乐上，该剧也进行了重新的解释、编排及创作，并突破一个演员在一出戏中扮演一个行当的限制。吴兴国在从将军、丞相到国王的身份转换中，同时跨越了武生、老生和花脸三个京剧行当。
当我们的京剧还在操着老腔调面对着老戏迷的时候，这样一出有这么多新东西的《欲望城国》突然来到我们的面前。面对它，中国京剧院院长吴江说了这样一句话：“《欲望城国》会在我们的京剧史上留名。”留名还有待时日，但可以肯定的一点是这将是一出好看的新京剧。
《北京晨报》和璐璐 2001年9月14日
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