“比得的！”与“比不得！”

大约是1948年的一天晚上，我听到收音机里传出了梅兰芳与马连良合作的名剧《汾河湾》。令我至今不能忘怀的是柳迎春那、在18年未能见面的丈夫面前的故意撒娇使性、强词夺理的“风搅雪”的“半老徐娘”的声口——“比得的！比得的！比得的——衣！”与“比不得！比不得！比不得——哦！”
我觉得一位京剧演员，从一出台表演起到进入后台表演完毕止。他（或她）即已进入了竞技的比赛状态。问题是，到底比得是什么？换句话说，他（她）们之间到底有些什么是“比得的”，又有些什么是“比不得”的？
我觉得舞台上举办的各类大赛和演出也罢，还是在观众的心目中长期积累的印象和认知的程度的比较也罢，所要比的，无非是演员的自身条件和他（她）们所掌握的各类“技”与“艺”的可听与可视的可直接感受与感知的部分。
“比不得”的部分，应是那些虽然同演员的素质与修养等有关，却并不等于就是演员现实艺术水平的组成部分。例如，俗话说“名师出高徒”，却并不等于名师的徒弟各个都高明；俗话夸赞演员事业有成，却定要冠以“家学渊源”的桂冠，殊不知这岂不是有些疑似“文革”中的“老子英雄儿好汉”的“血统论”吗？有一些人说“演员比到底，比得是文化底蕴！”这话看似不错，但是，也不尽然。如无正确的诠释和引导，它很容易将人引上只重学历，轻视实际能力和艺术水平的歧途；还有既是：人际关系代替不了实际艺术水平，反而容易把水搅浑，使机会主义有机可乘，使真正有水平者陷入失落的状态……这无异于自毁京剧这座长城！总之，一切非纯正的京剧艺术本身的因素，都不应是衡量和考核京剧演员艺术水平的标尺。至于金钱、亲属、朋友等因素请出来的“托儿”的故意的哄抬，那就更加等而下之了，最后，一定会“适得其反”的。

本贴由游园惊梦于2005年10月28日22:25:54在〖中国京剧论坛〗发表