谈谈《陈三两》及其他

上周空中剧院的天津行中，刘的陈三两是大轴，看完之后觉得同场她的演出质量也够得上大轴了，当然张幼麟也很好。
陈三两这出戏，京剧是从地方戏移植过来的。李世济请魏子晨改编，可惜魏比不上翁偶虹杨毓珉，笔头实在是一般，地方戏的词欠雅驯，他也改不过来。所以整出戏的词有时实在搞笑。李世济之所以编这出戏，并且立住了，我觉得原因有两点，一，身段几乎没有，跪着唱而已，适合李世济扬长避短；二，编腔还算是成功的，尤其家住山东在临清一段。最后大段垛板，非常感人。不过有些腔还是有点怪，散板和流水中都存在这个问题，当然这和唱词本身也有关系。
李世济的陈三两，完全可以说是她个人的高峰。因为这是程派传人中唯一流传的非程砚秋原创剧目，就这一点而言，也就很难得了。其实关于李世济的争论大家已经说了很多，一直存在一个问题，即解析她的艺术道路是为了什么？是为了单纯的“捧”还是“踩”，我觉得这都是没有意义的，因为艺术欣赏从来不是一件理性的事，京剧尤是如此。其实李世济可以做为一个很好的标本，懂得她在继承发展过程中的成败得失，才能越来越明白程派，后人也可以少走弯路。就陈三两而言，虽然它不是一个全面考验演员的剧目，但是唱还是很吃工夫的，李世济在这出戏上也是下了很大力气的。为什么网友普遍反映刘桂娟当晚的表现很不错，这除了和本人的表现有关，李世济的亲授绝对是占一大功的。无论是表情之曲折变化，还是唱腔细微之处，刘完全是按照李的路子来的。由于个人的气质不同，李更刚一点，而刘较柔一点。相比较而言，刘的不足之处在于润腔，比如“无奈何我头插草标”之“标”字，刘收得硬，而李世济唱来圆润细腻。最后的垛板，刘的感情也缺乏变化。而这些都是需要更多的舞台实践来不断完善的。但是毫无疑问，刘的表现比当晚同台的李要好得多，虽然李的嗓子当晚已经算是她的最佳状态了。
这出戏我看过张曼苓的，基本上未脱李之巢臼，个人觉得很一般，所谓亮嗓程派，也没听出多少亮嗓——就象赵荣琛很多人包括他自己说他立音好，我所听的录音资料除了极少数之外，几乎可以说没有立音，听来昏昏欲睡，很是奇怪——张曼苓当晚还唱了几句散板，赵院长说得委婉，“韵味很好”。确实韵味不错，可惜正犯了她自己说的大忌，完全是挤出来的，已经没有嗓子了。再对比李世济，我想一众网友不应那么苛求吧。

本贴由郁闷中于2004年6月23日13:10:12在〖中国京剧论坛〗发表