大概3个月前，就想说说苏州，可是很久以来都是俗物缠身，没有那个兴致，一直拖到现在，今晚似乎感觉还不错，又看到鹧鸪天先生的大作，因为不免放肆放肆。
鹧鸪天先生是苏州原住，而在下不过是走马观花者，因此有什么不妥当的，鹧鸪天先生尽管指出，在下也会因此受益匪浅的。
过去总是听人说，这苏杭二州，杭州去去蛮好，大气，苏州则显得小气些，因此没啥好看，不过想起林语堂先生的描述“杭州犹如二八少女般的清纯，而苏州则如一个饱经世故的贵妇”，固然，我喜欢少女的清纯，可也同样喜欢贵妇的成熟，因此还是对苏州万分的向往。
今年倒是不错，经常出差，因此，苏杭二州都得以历遍，先去了杭州，半夜时分，绕湖而行，戏称绕着西湖跑圆场，杭州确实大气，也如越人性格，刚强而硬气；时隔不到1月，再去苏州，则是另一番滋味。
再苏州，最先想到的是辛弃疾，“醉里吴音相媚好”，那种感觉是奇特的，辛弃疾，这位“气吞万里如虎”的山东汉子，居然会被“醉里吴音”锁陶醉，我想，在他写下那些句子的时候，是不是会短暂的忘掉“金戈铁马”“半壁河山”呢？一个豪放派的诗人，居然会有这样的情怀，沉迷于“醉里吴音”，可见其魅力之大，远非我辈所能想象。
然后想到金庸的《天龙八部》，我总是记得阿碧那一口清纯的吴语，由此可见吴语的魅力了。
在下于苏州确是走马观花，在拙政园的莲池边，问采莲的女孩买了两只莲蓬，剥开来，细细品尝，突然感觉，这样的莲子也只能在斯地，斯园品尝，倘若换一个地方则意境全无了。
中午吃饭，在离拙政园不远的一处跨河小楼上，吃了一碗菜馄饨，再加一碗雪菜肉丝面（我是不是太能吃啊），从楼上的窗户望出去，青瓦白墙，静静的流水，突然有种感觉，想在苏州的青瓦白墙中寻一个安静的所在，渡过余生。
说真的，感觉对苏州的走马观花，几乎等于亵渎苏州的美。
想起出自昆山的昆曲，突然明白了一个道理，只有在苏州这样的地方，才会诞生昆曲，莲池边的低吟浅唱，乃是真正的和谐。
又想起曹雪芹来，大观园的开门见山似的设计，当来自拙政园了，让出自苏州的林黛玉住在“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指尤凉”的潇湘馆，也恰恰是合适的，因为这样的意境只能存在于苏州。而那位贾母则是听昆曲的行家，还能变出各种新奇的唱法来，但这样的唱法，只能在园中，这个园，当是苏州的园吧。
说了这么多，似乎都是废话，也许今天脑子有点拎不清，所以说话颠三倒四。
再继续说苏州，苏州给我最大的感觉是内秀，在远香堂，不能进门，只能在门口看看，仔细一看，左面是山，右边是水，“山高月小，水落石出”，竟然都在一远香堂了，虽然缩小了，但是意境全然不变，只是变得更加精致，在此体会到了“小气”之说也许正是从此而来，精致不见得小气，精致更加内秀，而粗糙的仿制品，虽然块头甚大，但是粗制滥造，全无意境可言，又想起三星堆来，三星堆的文物，虽然小，但是样样精致，都是精品，再看看广汉市中心矗立的一尊仿制雕像，虽然块头很大，但是一看就知道是今人的作品，全无精致可言，也无意境了，而苏州的园子，则个个都是精品，其中的内秀必须细细的品味，这也就是为什么我说，走马观花是亵渎苏州的美，不过条件所限，也只能走马观花，唯有期望未来能有机会细细品味了。
说了这么半天废话，到底说到京剧了，京剧的内秀在于文化，您可以说，过去的京剧演员，文化水平都不高，为什么能唱好？其实这样的说法不对，文化水平不是识字能力，韩愈的师说提到“彼童子之师，授之书而习其句读者，非吾所谓传其道、解其惑者也。句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。”这话可能很多人都知道，但是其中的含义呢？句读之不识并不重要，惑之不解才是关键，过去的大师，可能文化水平都不高，但是古老的文化形成的道德观，价值观，传承下来的底蕴则非常深厚，因此惑能解，当然，句读之不识也是有缺陷的，所以京剧始终都是民间艺术，难以提升到文化层次，而正是有言菊朋先生这样的文化水平较高的人物加盟，才能把京剧真正提升到文化层次，但是真正做到这点的人确实不多，个人观点，能做到此的不过二人：言菊朋与程砚秋。
不过，京剧是否提升到文化层次并不重要，只有能保持其本身的内涵，也就是演员保持解惑的水准就可以了，关键问题是，现在的演员，可能识句读的能力远远胜过前辈们，但是解惑的能力近乎为零。
前者跟某人谈论京剧唱法，说起程砚秋和张君秋，程先生曾有言：“张君秋空有一副好嗓子，可惜不会唱”，某人则以“苏联专家称张好”为反击理由，那么问题就出来了，可能有人说程砚秋不会唱呢，关键是立足点问题，如果按照中国的传统唱法，程砚秋就是会唱，张君秋就是不会唱，按照苏联专家的美声理论，张君秋是会唱，程砚秋则不会唱，可是，京剧是中国的戏剧，不是苏联的，也不是意大利的，中国的戏剧，就得解中国的惑，把什么美声唱法做为改良手段是背离中国戏剧的内秀的，惑则难解了。 写了半天，可能大多都是废话，不过写就写了，现在到底明白为什么苏州会出昆曲了，内秀，解惑，不是一般的地方能做到的，京剧相对昆曲已经俚俗化，不过内秀依然，以现在的社会，已经没法再传承过去的道德观念，因此惑自然不解，郎咸平说，现在的中国人，是中国历史上唯一不敬神的一代，这就是我为什么说现在的演员几乎没有解惑的能力，对于京剧的内秀，他们解不了，因为文化断掉了，这不是识句读的问题，是解惑的问题。
夜半时分，就此打住，胡言乱语，请多包涵！
本贴由看水流舟于2005年12月18日01:22:19在〖中国京剧论坛〗发表
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